请田朴珺放过“独立女性”

最近，江湖传闻已经跟王石育有一女的田朴珺，又站在风口浪尖。却不是因为大家讨论两人的婚姻问题。对于有钱人来说，结不结婚不重要，为人口出生率做贡献总归是件好事儿。

原因是田朴珺发了一条朋友圈，diss李靓蕾做全职太太可耻、告密可耻，以后会混到没朋友。还说“艺术家不都很花心吗？不然哪来的灵感，男人不是圣人，广东话说吃得咸鱼抵得渴。”

本来大家没有田小姐的朋友圈，这条朋友圈被截图上传到微博按说难辨真伪，但田小姐在评论李靓蕾之前，先搞了一个身份自证。

“当年从中戏退学时老师说，你只要说出谁和你一样没上课，就可以不用退学。我觉得出卖同学换自己留下，特别可耻，于是坚持只有自己，我退学了。”

这个逻辑异常上流社会，让普通人百思不得其解。我也上过大学，知道逃课不是晚上去老乡地里偷玉米，谁能把课逃到老师同学都发现不了，非得一起逃课的人检举揭发？

那只有一个可能，是找了跟自己长相一模一样的替身去上课……

再说中戏得逃多少课才能被退学啊，这种理应在成长后反思与汗颜的过往，竟然值得人到中年的田小姐自豪地发朋友圈炫耀。

更有意思的是，田朴珺劝李靓蕾“食得咸鱼抵得渴”，但大家明明记得就在不久前，田小姐与王石一起参加一个环保节目，还委屈满满地问王石自己是不是独立女性，得到王石肯定的答复后，她不无失落地感叹大家并不认可她是一名独立女性。

田小姐如果可以做到“食得咸鱼抵得渴”，就不会一直跟“独立女性”缠斗不休。

对于田朴珺，我一直很好奇：承认王石在自己生命中的意义，真有那么不堪吗？

田朴珺不是小三，她认识王石的时候，对方是单身。至于流传于深圳某个圈子的，她为了结交名流，机关算尽，也算不上黑点。当一个没有背景的姑娘想活得更好，踮脚去够的姿态必然不那么好看。因为我们活在男权世界，男性掌握更多社会资源与话语权。男性靠哥们能通行天下，而女性的闺蜜时代尚在萌芽。2014年，田小姐出了一本书《习惯就好》。封面醒目地印着：关于独立。并在扉页上十分体贴地写到：献给所有和我一样，出生在平凡家庭但有灿烂梦想的女孩。
然而，作为贫民窟的猪猪女孩，你别指望在她的书里得到任何指导。整本书就在讲自己多努力、多有趣、运气多好、男友力MAX。这种阅读体验，就像你满怀期待地打开一本《如何嫁给百万富翁》，结果整本书里讲的都是“先把自己变成千万富翁”。但怎么把自己变成千万富翁？答案却是因为我努力啊。所谓平凡家庭出身的田朴珺，好像并不知道这种家庭的女孩，拼尽全力只是为了收获一种平常的人生。2016年，田朴珺星空演讲的题目是《我发誓这辈子不要依靠男人》，后面还有一句：我发誓我一定要比男人强。因为小时候，父母希望她是个男孩，在性别歧视的阴影下长大，因此非常渴望成功。讲这些当然没问题，甚至很走心，毕竟我们这届女人特别努力，就是想打“重男轻女”的脸。但她很快就跑偏到“一天只睡4小时，去医院做CT，大脑都变蓝了”，结果又被很多科普博主群嘲。无论努力还是独立，田朴珺卖的人设永远无法逻辑自洽，因为她从不愿意承认，一个人的成功，除了拼体力、少睡觉之外，还需要通过智力与选择，去跳脱原有阶层。平凡家庭出身的女孩，要去大城市生活、跟有见识的人在一起。想要跨越自己的阶层，先去努力建立跨越阶层的友谊或者爱情、经验资源与人脉。田小姐的鸡汤里，连这一点诚意都不愿意给，好像她的努力从来不带脑，也没有圈层、平台加持。《习惯就好》里，最有价值的信息是田朴珺成长在一个重男轻女的环境里。这也就不难理解为什么她无论如何都不愿意公开说一句“王石谢谢你”。不够自信的人无论一夜成名还是一夜暴富，都很容易将自己置身于一种危险的逻辑中，因为害怕被嘲笑而回避真诚地面对自己的过去。罗振宇说：“没有任何一条道路可以通向真诚，真诚本身就是通向一切的道路。”

这个世界上，努力和独立都不稀奇，稀奇的是遇到王石。当田小姐绕开男朋友谈努力、谈独立，意味着她决定放弃真诚。

星空演讲的独立宣言后，田朴珺沉寂了很久。

后来上《奇葩大会》，她显然下定决心重新出发，可惜依然习惯性地用三流演技应付观众。整段演讲，最重头的一个故事是说朋友带她去见一个日本设计师，设计师夸她的作品，她却diss了设计师的作品。出了门朋友才告诉她，那个设计师是无印良品的艺术总监原研哉。这个故事跟她讲的中戏退学的故事一样反常识。原研哉可不是无印良品店里的展品，介绍人就算神经再大条，也不可能事先不告诉田小姐去见的是哪位大神。果然，《奇葩大会》播出以后，田朴珺的这一段又是全网黑。田小姐把这一切称为偏见，说“能活得被人妒忌，就别活得让人同情”。势均力敌者之间才会有嫉妒，名人跟普通观众之间，天生不存在嫉妒的土壤。公众对田小姐的反感，其实来源于她对公众智商的低估与嘲讽。借助男朋友走红后，最适合田朴珺的人设其实是懂得借力的聪明女孩。人一出生，就活在关系网里，借力从来不是努力的反义词，所有懂得努力并且最后成功的人，都知道借力。在男权社会里，女性借力更不可耻。如果说有什么不妥，那也是男性过多掌握社会资源的不公平的可耻。毕竟，女性要先掌握话语权，才可能争取平等，为男女平权发声。关键是，你借了力，有没有变得更好？这也是田朴珺最大的人设危机。在百度百科上，田朴珺是制片人、作家、演员。演员，代表作是《甄嬛传》里的N号角色敦福晋。作家，可以从《GQ》杂志开专栏的日子算起。她在《GQ》的专栏差点被喷成筛子，毕竟大家已经习惯了冯唐那样的文笔。制片人，迄今为止，田朴珺最耀眼的业绩是担任《中国合伙人》的联合制片人。这部电影在2013年拿下了5.37亿高票房。但它的原始剧本是天使投资人徐小平的，万通六君子之一，王石的铁哥们冯仑在电影里客串。导演陈可辛说：“剧本完了以后，我第一个就是拿给王石看，他说很好，是继《甜蜜蜜》之后的又一个好剧本，他给了很大的鼓励，当然也有投资。”田朴珺通过王石认识了陈可辛，在王石有份投资的电影里任制片人，后来陈可辛被作为男闺蜜写进了她的专栏，还被陈可辛的正牌女友吴君如挂过。田朴珺这么多年的“努力”，加上王石的加持，成绩甚至赶不上乐视老板娘甘薇，人家至少还拍了一部全网爆红的《太子妃升职记》。当田朴珺几乎歇斯底里地喊出，我绝不依靠男人的时候，显然她从没走出过重男轻女家庭给她造成的对于性别的误解。只有在男女不平等甚至男权的世界，两性才是对立的。在男女平等的社会，男女关系和谐、温暖，大家能真诚面对彼此性别的优点与劣势，互爱互补。田朴珺自封独立女性，却给现实生活中的独立女性或者想成为独立女性的年轻人，展示完全不真实的、架空的鸡汤世界，这种塑料姐妹花般的作秀，可能因为她所生活和成长的环境，从没见过真正的独立女性。无论经济的独立还是内心的独立，独立的魅力是让女人更加真实地面对人生的际遇和自己的内心。奥斯卡影后弗兰西斯，因为拍《血迷宫》认识了美国张艺谋乔尔·科恩，结婚的时候，弗兰西斯说，这实在太爽了，能演我喜欢的角色，还可以顺便把导演给睡了。《血迷宫》是弗兰西斯的第一部电影。嫁给科恩以后，她得到角色当然更容易，但这跟独立女性的人设没有任何冲突。它只是让一个女人的才华有了更多展示的机会，身为独立女性的我们，为她鼓掌喝彩。与心机相比，我们更讨厌虚伪。心机是生活的一部分，虚伪则是坏品位的代名词。希望在不远的将来，田小姐能克服心理阴影，大大方方地说：感谢男朋友王石对我的帮助，他为我打开了一扇门，让我有能力帮助更多的女孩，看到世界。最/有/温/度/的/女/性/多/角/度/报/告/▽

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