【诗歌赏析】潘泓《满江红•京华雨后》
词:潘 泓
浊浪污泥,都去了、早无消息。晴翠里、柳枝斜举,酒旗闲立。北海已宜浮画舫,燕山仍好翔云翮。使游人,浑不识当时,悠游一。
大兴颤,房山泣。蜉蝣殁,浮沤溺。这繁华世界,飘摇真易。便是悼亡珠泪迸,何如治事雷霆急。愿他年,风雨不惊心,安朝夕。
点评:
激愤而兼悲哀,幽默而兼无奈。面上堆笑,心中吞怒,岂止高吟欲得滑稽而已?但,此词一出,一个激昂亢越的词牌,也就有了另外的一张面孔。
浅析:
去年北京的一次暴雨成灾,把整座京城都泡在泥水里。那可是难得一见的特别景象,一时激发了多少文人雅士,争相吟写此一灾情,且多以活剥名人诗词从中取乐,最让人逗笑的就是《沁园春·雨》。也不知有多少人参与创作,网友们都在手机、QQ、微博里互相传递,笔者当时读到的一个版本是:“北国风光,千里暴雨,万楼飘摇。望环城内外,惟余茫茫。大街小巷,海浪滔滔。车如沉舟,屋舍溃倒。欲求天公行行好,须钞票。排水如此糟糕,使无数良民竟折夭。惜有关机构,反应迟钝,几多官僚,仅想风骚,一代基建,城市管道,只能应对小雨暴。俱烂矣,数民生设施,不知何朝。”朋友说,还有一个更早的版本是:“北京风光,千里波涛,万里泥沼。望二环内外,惟余莽莽,三环上下,洪水滔滔。电舞银蛇,雷惊帝厦,欲与武汉试比高。须舟楫,看水帘洞里,一片哀号。风雨如此撒娇,引无数市民全挨浇。昔印尼海啸,略输风采,美国飓风,稍逊情调。一场暴雨,些许水量,泽国之称不着调。俱往矣,数天灾人祸,还看天朝。”可以说,一本正经、艺术高超的诗词现在没人愿意读,这些歪诗烂词却流传得很快,也真让人哭笑不得。
与那些活剥诗意、乱填词谱的娱乐搞笑不同,潘泓的这首词,是认真和花功力的用心写作,其另辟蹊径而独具一格的词风,值得笔者略加评说。
首先在结构上一反上片写景、下片述情的传统格式。通常,先状景,再抒情,一片是景,一片是情。这种结构形式对应于情由景生、景为情设的 写作路数。但永远都这么写,就显得过于呆板,缺乏应有的鲜活力。是以这首词上下片都把主要笔墨放在写景上,情感则间或融汇于景象之中,间或穿插在景象的描绘之后。上片是先发感慨再描景象,“浊浪污泥,都去了、早无消息”,是慨叹暴雨成灾所暴露出来的问题很快就会被人所淡忘,一切又都很快地回归原状。接下所描绘的雨后景象,正是原先的样子:“晴翠里、柳枝斜举,酒旗闲立。北海已宜浮画舫,燕山仍好翔云翮。”下片是先描景象再抒情怀,“大兴颤,房山泣。蜉蝣殁,浮沤溺。这繁华世界,飘摇真易。便是悼亡珠泪迸,何如治事雷霆急。”描绘的是雨中的景象。接下所抒发的,是作者的情感,“愿他年,风雨不惊心,安朝夕。”这样写,一是状景与抒情融汇得天衣无缝,不会有景与情各自画地为牢、貌合形离的问题;二是头尾衔接,一气贯通。一般开篇下笔写景,结尾收笔结情,头尾不相关联,举如柳永《满江红·暮雨初收》,首句“暮雨初收”,结句“从军乐”,互不相涉,而潘泓这首词,开头感叹一切都会无影而逝,结尾希望社会能有进步,先有忧虑,后有期盼,衔接得比较紧密。这是对写景与抒情作了恰到好处的裁剪与布置。
其次是时间安排上改变顺时序的遣句方式。此词先写雨后水灾消退后的景象,再回头补插上雨中成灾的景象,叙事状景极为自由和灵活。最紧要的是,这么调整,可以把抒发情感的内容分散穿插到上下片的不同空间位置上,这么一来,便避免了议论过多、情感过于显露、阅读易见枯燥的问题。不信的话,我们不妨把抒发情感的句子按时序集中在一块,看阅读效果会如何:“(雨中成灾)这繁华世界,飘摇真易。便是悼亡珠泪迸,何如治事雷霆急。(雨后)浊浪污泥,都去了、早无消息。使游人,浑不识当时,悠游一。愿他年,风雨不惊心,安朝夕。”这么一还原,就明显感觉议论的分量比较重,可见作者的铺排是颇具匠心的。
再次从作者的写作初衷和对政务时俗的针砭效果来看,作者的思想倾向隐藏得比较深,尽管内心有太多的怒气,却经由比较婉曲的方式不太招人注意的抒发出来,这就使得词作具有耐人寻味的情感深度。比如,作者没有一句批评市政建设或市政管理的话,但又没有一句不是影射时政或社会体制的,只不过作者使用的是暗喻或言在此而意在彼的语言。比如,这“浊浪污泥”,你知道会包括那些事,“这繁华世界,飘摇真易”,你应当理解作者想说的话外之音,“使游人,浑不识当时”,你有大量的现实事例可以添加为注解,“风雨不惊心,安朝夕”,你明白在何种境况下方能实现这一美好的愿望,那一定是暴雨没有能量再“成灾”、已被民众看管起来的时候。当然,以上所说的这些含义,相信不同的读者就会有不同的解读,而作者也无须为此承担任何责任,这便是此作的高明之处。
总之,这首满江红,消解了亢越激昂的腔调,赋予了滑稽而深婉的色彩,值得推介。
梦欣,香港诗词学会顾问,知名诗词评论家,诗人。
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