晚风说诗（九）
郑板桥写了“难得糊涂”，于是当代很多人也跟风写，还制成匾挂在家里。人家是个明白人，所以糊涂难得；当代很多人都没活明白，尽干些争名夺利的蠢事，还写什么“难得糊涂”，你应该写的是“难得明白”。
写诗要形象思维，要用意象说话，当代许多诗词写得合辙押韵却缺乏形象思维。孔子讲道理还常常请意象——这个“形象大使”来说话。从这个意义上讲，孔子是个懂诗的人，是个诗性的人，是个诗人。
一首诗被一百人读一遍，这一百人未必都是你的粉丝。一首诗被一个人读三遍，这一个人才有可能是你的粉丝。有几千个读者读一遍尚且不易，有几千个读你三遍的粉丝更是谈何容易！
我们写诗，也不要写得太质实和太复杂，而要给人留有充分想象的馀地和空间，有时这样写很简单，但正是这样才好玩。见山具体写山，见水具体写水，就不好玩了。钱钟书说：“诗歌的美学，是写心赋物，不应一味写实刻画，而应如筛盛水、网罗风一样既实又虚，诗要富有意境，微茫而不落空诠，活泼空灵，能感知而不能捉搦。”说的也是这个意思。
袁枚 《随园诗话》说：“余作诗，雅不喜叠韵，和韵，及用古人韵。” 我也不太主张步韵，这太受拘束，特别是有些韵的字组词较难。首先是要把诗写好，而不必在意押韵字字亦步亦趋。又要考虑组词，又要考虑立意，就象小房间里打拳，很觉窘迫，不如到大些房间里去放开些手脚把一套组合拳打得舒展些漂亮些，岂不更好？
学古人在神似不在形似。有些自命为艺术家的人，披着长发，贪杯好色，狂放不羁，整些肮脏的笔墨到处蹭吃蹭喝。这就像是你学济公，拖着破鞋，摇着破扇，浑身虱子，满口胡话，不修边幅，邋里邋遢，烂醉如泥。济公真人不露相的一套全学会了，但是济公助人为乐的心肠，变幻莫测的神通，你一样也不会。济公是个活佛，你就只是个活宝或者活见鬼啦。