竹韵宁甘格律诗词 （29） || 归林鸟雀歌声脆，近水人家夏日凉。
宁 甘 诗 话
即吟
王仁武
宁受那火热，毋遭兹水深。
人为鱼与鳖，痛彻老夫心！
王同勤点评： 一二句对仗，水火对比。谓“水深”惨于“火热”，加深了对水灾的痛切感受。这种感受用议论的方式来表达，先营造了一个悬念——什么样的水灾比炎热天气还难煎熬？第三句用形象解释了这个悬念，“人为鱼与鳖”，原来人被泡在水里了！面对如此大的灾难，诗人“老夫”痛彻心扉。末句水到渠成，表达出诗旨。这首诗构思新颖，脱离了往常救灾诗口号式的表达。行文流畅，无斧凿痕。
刘斌湘书写
夏日一幕
王宏书
午休刚入梦，帘卷一窗风。
暴雨从天降，惊雷震耳聋。
凭栏无倦意，极目望烟空。
可有蟠龙出，飞成七彩虹。
王同勤点评：题目“夏日一幕”，实际上是夏日生活剪影。具体到全诗的内容，就是作者对一场暴风雨的惊喜。首联，（我）“午休刚入梦”，便被一窗卷帘风惊醒。颔联承接：看到“暴雨从天降”，听到“惊雷震耳聋”。上句写视觉，下句写听觉。由于受到雨和雷的巨大刺激，故而“凭栏无倦意”。由于无倦意，便极目远眺，所见是烟雾缭绕的天空。“凭栏”“极目”应该过了相当长的一段时间了，（我）希望有传说中的呼风唤雨的龙出现。结果，果然出现了！它从云里飞出来变成七色彩虹，高挂半空，让人惊喜。以上内容，表现了作者善于对自然界美好片段的捕捉。诗的脉络是：入梦—惊醒（隐）—凭栏—看雨—听雷—无倦意—望烟空—冀盘龙—喜彩虹。全诗一气呵成，语句流畅，无凿斧痕。颔联作为主笔，写得有点质直，没有用比兴，欠生动形象。
刘臻书写
孟殿斌国画作品欣赏
宁 甘 律 诗
盼张新红儿把新人约，匆匆手脚忙。临屏烹饪学，插卉客厅妆。翌日宾将至，今宵乐未央。更期商定好，齐唱喜洋洋。 月夜独吟阴平亭韵玉轮犹未满，光影些微微。翠黛朦胧隐，凌霞淡荡飞。异乡犹困守，孤客更思归。独坐幽亭下，愁怀伴月辉。 闻河南暴雨成灾（新韵）徐金保（甘肃天水）银河将欲漏，大雨像盆倾。水阻宽平道，涛淹锦绣城。小车漂似叶，巨浪蹙如峰。谁可消灾难，全凭官与兵。 嘉陵区尚好茶园蚕桑基地邓学辉万亩桑园绿，林穿百姓家。雀莺鸣境界，社友喜生涯。叹慕黄金菌，犹怜靓质茶。新村生态美，四面客人夸。 夏日晨光张正军清晨闲漫步，惬意享凉风。两岸观山翠，三江映日红。霞光铺四野，波浪耀双瞳。夏韵骚人醉，挥毫落纸中。 黄河柳下纳凉即景（孤雁入群格）李润林纳凉河畔柳，往返渡游船。紫燕凌波舞，银鸥展翅旋。人稠喧栈道，日转照西天。挥手留连者，清风送我还。 山中访友刘宏莺歌杨柳岸，山郭影篱斜。院落蓬窗竹，云生径路花。新丰和节气，陈酿抱琵琶。何处深春好，燕言在友家。 三伏天收麦程耀正（甘肃）金轮蒸暑地，南亩滚黄云。灿穗衔镰笑，轻雷吻麦欣。握盘皴擘画，挥汗染霞氲。不畏炎阳酷，开眸仓廪殷。
宁 甘 绝 句
盛夏故乡行陈国礼（甘肃）夏日高原去纳凉，菜花灿灿路飘香。故园景色迷人醉，健步登临兴味长。 夏雨初晴后作冯学文（四川旺苍）桃源觅景意何堪，翠鸟翩飞印月潭。满目青山方洗罢，澄清玉宇染湖蓝。 郑州水灾驰援有感（新韵）黄支全龙神盘踞雨中原，街道汪洋可驭船。滂澍成灾天未醒，八方号角响驰援。 井田村赏荷张正军入村一霎远嚣尘，杨柳依依草色茵。碧水浮莲羞欲语，散香分与赏荷人。 咏夏夜杨富强（甘肃）夜雨无声暑气消，陇关习字亦超辽。披棉临帖心神爽，腕底清风撼九霄。 题杭锦后旗百年胡杨苏永兵（内蒙古）虬枝苍干倍相亲，日月精华浴尔身。笑看炎凉风雨事，百年不老又逢春。注:胡杨又名水桐树，杭锦后旗二道桥镇仅存的六株胡杨据考证栽植于明万历年间，距今约六百余年，现仍生长旺盛。 晨练见路旁乱草有感苏永兵（内蒙古）万物观来自灭生，盛衰轮转不须惊。安身此地无烦厌，方得春来伴落英。 倚窗观夏雨邓学辉电闪雷鸣风啸啸，乌云直向院中来。倚窗试问倾盆雨，冲尽尘间万种埃？ 金银花（新韵）商帅（甘肃）金花银朵亮庭台，盘错藤条彼此开。能治疮疖调肺腑，名归清热榜头排。 大暑（新韵）商帅（甘肃）伏天大暑终一季，再种荞芽略显迟。您有勤心先进地，栽葱点蒜好合时。 河南水灾记（新韵）房永敏试问龙王谁惹怒，郑州暴雨补天难。狂风大作民心痛，幸有红星耀眼前。 党群携手房永敏多变龙颜无故怒，忍心黎庶惹悲哀。誓将怨恨凝成力，重建家园好赈灾。 口占一绝王仁武日近西山欲染霞，高风起处正归鸦。心田自有润滋土，春夏秋冬常著花。 梦（中华通韵）李润林宇船实现访遥天，从此冰轮夜夜圆。织女牛郎频聚会，嫦娥不再觉孤单。 蝉(新韵)赵友春 (山东)但凭实力不包装，脱下金衣弃路旁。仅借舞台三寸柳，一声天籁自悠扬。 观《寻路》有感刘天忠心怀大众用情深，别子抛家正路寻。草地雪山拦不住，熊熊烈火炼真金。 陋室夜话（新韵）张立平日思夜想恩人念，浊酒一杯对饮谈。窗外鸡鸣言不尽，暖阳问候炕桌前。 訪老年书画班感怀（新韵）袁永辉（杭州）岁月无情鬓满霜，喜逢盛世入学堂。丹青尽写江山美，浓墨豪书颂小康。 河南水灾吟春色满园（甘肃）惊闻暴雨祸河南，万镇千城恶浪贪。欣有人民怀壮志，缚龙除虎敢承担。 咏荷白重生骄阳渐退日晖斜，举步悠闲赏晚霞。蛙鼓荷塘风送爽，仙姿荡漾赏荷花。 荷塘即景白增志十里荷塘浮瘦月，四围垂柳映银河。牛郎织女遥相望，俯瞰人间美景多。 自题白增志老酒一壶融岁月，新茶半盏洗风尘。脸庞黝黑银霜鬓，六载帮扶花甲人。 旧房改造有吟(新韵) 张海生(银川)一夜凤城春骤起，半池旧厦换新容。仙翁托鸟呼公子，可记咱家住几层。 咏荷(新韵)张海生(银川)为寻骚韵近荷塘，近嗅忽闻缕缕香。红淡白浓亭玉立，恍惚好似素娥娘。 晨钟廊桥听雨 （新韵）张显科暮色帘帘伏暑降，小溪一夜变沧江。凭栏拍遍洪波起，山路弯弯恐断肠。 暑热垂钓听蝉李兆芳暑狂人渴裳常湿，蝉隐深林燥唱还。惊我梦时摇首起，相邀旧友钓阴山。 天灾无情人有情刘天忠天公何故雨猖狂，却惹郑州遭祸殃。车毁人亡涛涌处，红星闪烁遍城乡。 大署吟潘才青大暑娇阳映远空，蝉声起落诉由衷。眼前光景无长物，愿你心安待晚风。 陪母进香刘宏古刹梵音缭岳嵩，莲前信众拜身躬。而今白水真人到，天价头香暴涨中。 雨天刘建辉大雨连绵水漫城，玉蝉无力柳烟生。出门带伞凹洼辨，看似平途险象惊。 荷湖泛舟陆震日(海岛雨鹰)蜻蜓飞点柳如烟，影荡清波叶撞舷。最爱花期新雨后，娇颜滴露酿心泉。 依韵杜甫《江畔独步寻花(其一)》夏游浣花溪刘军德江岸独游情不彻，花蔫蝉噪日头狂。频频饮水汗遮眼，无意吟诗去歇凉。 赋诗感怀严从怀（合肥）白发苍颜不自惊，书山跋涉苦躬耕。无情岁月催人老，乐把诗心献后生。 抗洪（新韵）唐明友七月天河破宇穹，倾盆暴雨泛浊洪。警民抢险同心力，众志成城退孽龙。 弈棋感怀（新韵）唐明友学弈冠年卅载多，劫争胜负费消磨。黑白烽火徐徐退，梦醒何须慨烂柯？ 酷暑作画白重生热浪闹翻天，谁还下砚田。挥毫添趣味，墨笔舞翩跹。 善缘牛东林禅韵扫心尘，乡音寓意真。善来私欲去，贤德满眸春。 大暑刘建辉柳中寻蝶影，荷下探蛙踪。滚汗裙裳里，方知暑意浓。
夏收麦客赞程耀正（甘肃）挥镰征暑麦，衣若水中捞。
家国皆欢喜，无人不自豪。
放鹰台陈再中(武汉)日照九英梅，风扶杏脸腮。丹枫铭谢德，忆念放鹰台。
宁 甘 词 曲
鹧鸪天·无题孟殿斌 敢把真言寄子孙，初心不改是高门。长河卷浪焉无水，大树参天赖有根。 云照影，路留痕，焉能漠视转基因。天然到底原生态，继业凭诚不论斤。 霜天晓角·送别张春琴 人影黄昏。晚霞栖暮云。切切思思念念，三两事、已归尘。 山门。来送君。去时风卷人。执手泪花心苦，多少盼、酿浓醇。 卜算子·捕蝉马桂英 知了树头栖，避暑闲弹曲，稚子听蝉惬意歌，林下偷偷伏。 竿举密枝间，瞄准鸣蜩扑。落网欣欢剪翅玩，笑忆当时速。 江城子·观大唐芙蓉园喷泉有感黄支全 芙蓉园内曲悠扬，水形张，月中嫦。群鹤娉婷、随乐舞华章。一曲终醒观客梦，凭空望，雾苍茫。 交相缱绻水蛇长，涌泉汪，玉珠滂。俄尔缠绵，俄尔化银枪。一炮直冲霄汉上，如水箭，射天狼。 鹧鸪天·四月七日春雨即景感吟耿秀丽（河南） 细雨朦胧挂幕帷，鹂儿婉转燕斜飞。檐前淡敲叮咚韵，竹外轻吟淅沥诗。 萱草酒，古藤杯，青椒豆腐鲤鱼肥。春光似水匆匆过，且趁东风醉一回。 莺啼序·读《红楼梦》有感（吴文英体）唐义烈（四川金顺） 残寒正欺病体，掩潇湘绣户。帕焚绝、清泪腮流，绝望婚事摧阻。掉包计、心头冷却，人生渺渺如枯树。念痴情装满，随风俱成飘絮。 贾府多年，傍贾母惜，似娇身若主。逐年渐、眉黛仙姿，继而心积情素。倚天才、诗词了得，咏其絮、琴棋倾数。众佳人，诗社相欢，总还常聚。 幽兰质蕙，翠竹清高，节操尚是予。论品貌、冰清玉洁，性格孤高，世态炎凉，葬花埋土。长期妒盼，相思羞黛，昏灯瘦影玲珑顾。记当时、两玉卿卿诉。《西厢》共读，深情执手相看，秋水惨淡云布。 青春叹极，草色萋萋，感世侵迷雾。默读罢、泪成珠露。尚湿衣襟，梦幻迷归，姻怨倾吐。殷勤待写，书中长恨，皆因情海沉过雁，枉凝眉，弹入哀筝柱。伤心千页红楼，读断肝肠，最真情驻。 三姝媚·雪兆丰年徐生元 （甘肃） 琼花遮碧瓦。望片片鹅毛，漫天飘下。素裹银镶，看冰封山岳，冷光相射。玉宇苍茫，任天阙、玉盐飞洒。烈烈寒风，遍洗浮尘，化为清雅。 雪兆丰年无价。待岁暮春新，翠微青稼。但乘农闲， 向村邻街巷，纵情悠暇。对酒长歌，何羡有、云楼高厦。且共高朋良友， 围炉夜话。 一萼红·杜鹃花开杜鹃啼徐生元 （甘肃） 倚亭台。看万山如火，红萼映山开。绿叶从中，红花蕊上，竞惹蝴蝶飞来。向此际、轻移望眼，花烂漫、流火掩苍苔。岑岭红翻，清溪碧荡，杜宇声哀。 望帝春心一点，任啼红泣露，枉自伤怀。家国难寻，帝城不到，断魂且向蒿莱。任万点、连珠清泪，花事了、雨打并风裁。空对蜀山啼血，红染尘埃。 卜算子·人民军队赞付华山 主义铸军魂，梦想凝丹志。忠武南昌起义兵，浴血书豪气。 听党指挥枪，守纪彰扬义。铁马金戈劲旅威，信仰无余继。 朝中措·赏雨周志林 楼台观雨倚雕栏。房顶若驰烟。溅玉风中缥缈，飞珠雾里翩跹。 丝琴缭绕，晶帘骀荡，泻注连绵。洒脱逸情攸乐，朦胧绮梦方圆。 捣练子·大暑郭荣贤(江苏) 今大暑，感时惊。荷笑千枝掩绿汀。红鲤潜藏蝉聒噪。静心研墨自凉清。 卜算子·荷( 苏轼体)李宏允(山东)(一) 玉立散清香，月上人初静。只有蜻蜓吻嫩尖，潋滟波光映。 对月敞心扉，风拂摇娇影。已是更深玉露多，浸湿香肩冷。(二) 半亩一方塘，袅娜娇姿影。一任薰风拂玉腮，谁唤青蛙醒? 十里播清香，暑日佳风景。淡雅从容展素颜，赏客诗章咏。 如梦令·小草徐荣德（甘肃） 雨后和风轻奏，小鸟枝头鸣柳。遍地落残红，小草岸边依旧。依旧，依旧，满眼绿肥红瘦。 如梦令·夏日晚景徐荣德（甘肃） 日落田园锦绣，美景将魂勾诱。举目望西山，一片晚霞红透。红透，红透，此景世间难有。
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回乡喜作冯学文棉花岭下未名溪，老屋门前地似梯。坐看翠林飞好鸟，闲听静院唱雄鸡。田边嘉木随风舞，村口斑鸠借树栖。家宴无须频劝酒，三杯两盏醉如泥。
浅谈失替、孤平和拗救
吕永生（2021.7.23）
大家好，今天浅谈一下失替、孤平和拗救。诗词博大精深，且诗词届很多论点并没有权威的明确的定义，搜韵和诗词吾爱尚有很多互相矛盾、相互否定的地方，所以真正掌握所有这些，真的需要用心。我没有老师，我的很多观点都是自己在网上学的，或者在实践中分析总结出来的，那么我的观点和认知必然存在局限性，有所不足。所以，今天只是交流和探讨，欢迎诗友们指正和批评，因为探讨的过程正是我们成长的过程。只有我们熟练的掌握了格律的禁忌和变化，才能更好的驾驭感情，才能让我们的创作得到升华。不过学诗要有识，不能人云亦云，你所掌握的观点，必须是经得起论证的观点，这样的观点你才能认同，才能作为依据。
先说失替，我们知道有失替、失对、失粘一说，大家应该都知道具体定义。为什么只讲失替呢？因为他和孤平、拗是相关联的。掌握了失替和孤平，你才能弄明白为什么有拗体，什么是拗体和拗救。我们知道，有一种说法：一三五不论，二四六分明。所谓二四六分明就是律诗的一句当中，二、四和六的位置平仄是交替的且不能改变的。那是不是永远不能改变呢？不是。在哪些时候或者哪些地方可以改变，哪些是不可以改变的呢？首先我们要明白，对句之中，二四六的位置是永远不可以改变的。没错，永远。出句，二和四的位置也是永远不可以改变的（只说正体，不论折腰）。有二种情况下出句六的位置可以改变，那就是特拗和大拗的时候 。这个问题放一放，我们一会再说拗。说了二四六分明，自然不能不说一三五不论。所谓一三五不论，是有前提条件的，也就是有限制。那就是不能孤平。平平仄仄平句式，一就必须论，否则孤平。除非你拗成仄平平仄平。这就是小拗，本句自救。 小拗也放一放，一会一起说。失替我就说到这里，因为单独了解失替是不够的。下面我们说说孤平。
我们知道孤平是律诗中的大忌。王力说：韵句中除韵脚之外只有一个平声就是孤平。那么，仄仄仄平平是孤平吗？显然不是。启功说两仄夹一平就是孤平，那仄平仄仄平平仄、仄平仄仄仄平平，是孤平吗？显然也不是。王仕祯说：凡平不可令单。就是一句之中没有两个平声相连就是孤平。那么仄仄仄平仄是孤平吗？也不是，这是小拗。王力、启功和王仕祯的孤平论都有局限性，且自古到今孤平也没有统一的定论。那么有没有一种又快又准的来判断孤平的方法呢？当然有。我交大伙一种方法，你不用问对错，只管去实践，保你屡试不爽，既快且准。 最新的孤平论：凡平腰被两仄所夹，即为孤平。（五言的第二字，七言的第四字为腰，平声为平腰。）用这个方法我们来实践一下：苏轼“白雨跳珠乱入船”。是不是孤平？ 高适“百岁老翁不种田”。是不是孤平？ 是，因为平腰被两仄所夹了。李白“寂寥无所欢”。贺知章“笑问客从何处来”？ 不是，平腰没有被两仄所夹。但他又不同于正格，他是小拗。正是江南好风景，是不是孤平？ 不是，因为平腰没有被两仄所夹。那么如果我们把江南的江换成海呢？正是海南好风景。这是不是孤平？是，平腰被两仄所夹了。这里我要强调一点，这个理论其实包含了一个更深层次的概念，就是出句孤平论。我们知道王力和启功把孤平定义争论的焦点放在了韵句上，那出句到底有没有孤平呢？答案是有且只有一种，那就是特拗句式时才会出现。什么是特拗，平平平仄仄句型变成平平仄平仄时，称之为特拗。切记，此时的五言第一字或七言第三字必须平，否则孤平。就是不能变成仄平仄平仄或者中仄仄平仄平仄。说到这里，小拗、大拗、特拗的句型都出现了。接下来，必然要讲拗体了。
拗分为三种，小拗、大拗和特拗。我们先说特拗。我们知道格律诗有四种固定的句式：
1.平平仄仄平
2.中仄平平仄
3.中平平仄仄
4.中仄仄平平
诗句平仄句式的正格，诗者当变公式烂熟于胸，不可不知！但变格也应灵活掌握，不可全靠网络检索。我建议，想学诗不要用诗词吾爱检测工具，多有误导，小拗和特拗，诗词吾爱就很呆板的显示出律，而搜韵还是允许的。有一种变格，使用率之高，不少于以上任何一种定格，就是特拗。所以有人把特拗句称为准律句，也有人说其实是第五种定格，这么说都不为过。
直接举例，特拗五言例句：
儿童牧鹅鸭，妇女治桑麻。
平平仄平仄 仄仄仄平平
从容玩游戏，说笑喜纵横。
平平仄平仄，仄仄仄平平
无为在岐路，儿女共沾巾。
宁为百夫长，胜作一书生。
襄阳好风日，留醉与山翁。
低徊愧人子，不敢叹风尘。
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
回风一萧瑟，林影久参差。
特拗七言例句：
行尽溪山有茅屋，青林深处一鸠啼。
平仄平平仄平仄，平平平仄仄平平。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
大笑身居旮旯窄，狂歌面对雪梅红。
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
云捧楼台出天上，风飘钟磬落人间。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
诗中个例不胜枚举，我就不一一举例说明了，诗友们可自行去学习参考。这里需要强调一点，就是刚刚讲孤平的时候提到的，特拗时五言第一字、七言第三字必须平，否则孤平。 不过凡事都有特例，孟浩然诗：故人具鸡黍，邀我至田家。特拗时五言的第一字就没有用平声。有人说对句第一字‘邀’变成平声来救了，也有人说初唐的格律还未成熟。不管怎么说，我们没有资格说孟浩然错了，但不能用特例来否定主流。当一个事例只占百分之一甚至千分之一的存在时，我们可以忽略不计。有人说拗都是迫不得已，其实也不尽然。上面杜甫的例句：正是江南好风景，落花时节又逢君。以杜甫之才，难道他不知道正是江南风景好就合律了，就不用特拗了吗？肯定知道，但他为什么还要用特拗句呢？因为音律的需要。有时候拗能让节拍感更强。平平仄平仄，特拗其实是拗句本句自救类型。这就涉及了另一个概念，拗救。拗为什么要救，救的是什么？诗友们自己先考虑，我接着往下讲。
下面说说小拗。小拗有两种：仄仄平平仄，变成了仄仄仄平仄。出句小拗，对句可救可不救，最好救。例句：行到水穷处，坐看云起时。水字拗了用云来救。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。无救一。难追古道竹林客，愿做文坛萤火虫。萤救竹。这样音律上才更协调。小拗第二种：平平仄仄平变成仄平平仄平。因为第一字用了仄声，那么按照原来的格式，仄平仄仄平，出现了什么问题？孤平。所以五言第三字（七言的第五字）变成了平声来救，这叫本句自救。通过上面的两种拗救，现在我们应该明白，拗救，救的是什么？拗救，其实救的是孤平和音律。
最后我们说说大拗。在讲失替的时候我们说，格律诗一句之中二四六的位置是不可以变的，但有两种情况除外，特拗和大拗时七言出句的第六字（也就是五言出句的第四字）可以变。特拗我们已经说过了，七言第五字和第六字的平仄颠倒了来实现了本句自救。那么什么是大拗，大拗用不用救，怎么救？七言出句平平仄仄平平仄句式，第六字的平变成了仄时就是大拗。因为我们知道一三五不论，所以第五字的平变不变不重要，只要第六字的平变成了仄就是大拗，第五字不变也是大拗，变也是大拗。例句：野火烧不尽，春风吹又生。现在的格律是：仄仄平仄仄，中平平仄平。正常的格律应该是仄仄平平仄，平平仄仄平。因为出句第四字的平变成了仄，（五言的第四字就是七言的第六字）注意出句的第三字平仄并没有变，但这也是大拗。大拗用不用救呢？大拗必救。怎么救？五言用对句第三字，七言用对句第五字变成平声来救。
举例：
人事有代谢，往来成古今。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。
需要注意一点，大拗不同于三仄尾。三仄尾不是拗，没有救不救之说。杜甫：谁怜一片影，相失万重云；星临万户动，月傍九宵多。李白：相看两不厌，只有敬亭山。三仄尾是把平平平仄仄句式变成了平平仄仄仄。大拗是把仄仄平平仄，变成了仄仄平仄仄或仄仄仄仄仄。
总结：
1、一三五不论，需要一个前提，不能孤平；二四六分明，有两种例外，大拗和特拗。
2、平腰被两仄所夹即为孤平，（五言第二字，七言第四字为腰，平声为平腰）。出句孤平有且只有一种。
3、特拗属于本句自救，但五言第一字（七言第三字）必须平，否则孤平。出句小拗对句可救可不救，最好救；对句小拗需要本句自救。大拗必救。
知道了拗体和拗救，能让我们更好的掌握格律的变格，更充分的发挥我们的奇思妙想。但还是那句话，对于学诗来说，格律真的是基础，但有诗心者不可不学。而意境美，思想性和艺术性，才应该是诗者更高追求的东西。陆游说“文章本天成，妙手偶得之”。顾随说：“妙手始能偶得，然手何以成妙？苦行。苦行是手段，得自在是目的。但若羡慕自在而无苦行根基，不行。亦有苦行而不能得自在者，然则画鹘不成尚类鹜，尚不失诗法；不肯苦行但求自在者，则画虎不成反类犬矣”。祝大家写作愉快，早日熟练的掌握格律和章法，诗词创作更上一层楼。
顾 问：
主 编：张登军
执行主编：唐明友
副 主 编：吕永生 莫 凡 唐明友 时云霞 孟殿斌 赵丽娜 张春琴 明 明 张新红 邹恬铭 陈国礼 贺彩虹 冯学文 徐金保 武文吉 黄支全王立州 李保荣 马桂英
审 核：孟殿斌 初 审：黄支全
部 长：
唐明友
副部长：
谭德萍 陈再中 牛东林
张正军 邓学辉 郭 佑
委 员：
张爱华 郭荣贤 刘斌湘 李润林
郑 重 刘天忠 张洪斌 张瑞农
程耀正 贺海良 孙 映 李宏允
王仁武 苏永兵
竹韵宁甘是竹韵汉诗协会打造的又一个诗词交流平台。秉持“以诗会友、传承国粹“之宗旨，诚邀宁甘及全国各地诗友积极参与，共同弘扬中华古典格律诗词。相识即缘，相知是福。竹韵宁甘与您共创精彩。有投稿意愿请加主编微信：zdj1579978639。
《中国当代民间格律诗选》，主编周冬兴。该书从国内外四百多位诗家投稿的一万多首作品中，遴选了90位诗家的500余首七律。小32开本，248页，便于携带，出版社定价48.00元。2017年10月由中国文联出版社出版。以上两本书一次性购买，售价人民币100元（含国内快递费），并赠《竹韵诗词选》一本（赠书数量有限，赠完为止）。
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竹韵汉诗协会
2018.09.14
竹韵宁甘格律诗词（28）||惟嫌世上机缘少，只怨书前造化穷。
竹韵宁甘格律诗词（27）||你我人间皆小住，性情笔下却长存。
竹韵宁甘格律诗词（26）||不管东西南北事，飞波逐浪渡平生。
竹韵宁甘格律诗词（25）||毫端不拟功名禄，案上偏添精气神。
竹韵宁甘格律诗词（24）||吟诗把酒舒胸臆，谈笑风云室溢香。
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