《七月与安生》，电影比小说高超在哪里

最近看了好几部电影，大有上当受骗之感，《七月与安生》是个惊喜。

开头的那个树影斑斓的镜头就很抓人，接着是迷雾蒙蒙的树林和各种颜色的叶子，高水平的摄影，好看。然后字幕无声地敲出一行字，也是小说开头的第一句，“七月第一次遇见安生的时候，是十三岁的时候。很久以后，七月对家明说，她和安生之间，她是一次被选择的结果。” 不错，安安静静地讲故事。然后，音乐响起，是一曲英文歌，颇有些惊艳，灵动，跳跃，和电影的氛围非常一致。后来一搜，居然是窦靖童唱的， 而且词曲作者都是她，果然王菲和窦唯的孩子天赋满满。

然后剧情一点点展开，两个闺蜜为一个男人开撕的故事，当然主要是想说两个女孩成长的故事--男人在整部电影里充当了花瓶的作用。整个电影节奏，气氛掌握得好，一点点的耽美，一丝丝清渺的忧伤，刚刚好。这是个成熟的导演，故事讲得流畅，到位。最妙的有情理之中，意料之外的反转，完全超越了青春片的无病呻吟和狗血腻歪。 看完电影，意犹未尽，回头再去看小说， 才发现电影比小说高明了好几个段位。一部矫情，小资的小说能改得这么走心接地气，不得不惊叹导演和编剧的功力。

首先，小说里是 安生主动对家明示好，电影里却是家明主动，这样更真实，也撇清了安生，凸显两个女孩子的友谊。无论如何，对于抢闺蜜男友的人，观众是不会有太多好感的，不管小说里如何说服读者安生不过是缺乏爱，所以爱上家明。后来家明和安生在一起，小说里安排安生主动去西安找家明，电影里却是因为偶然的一场车祸，家明怜惜安生，收留了无家可归的安生，这样把家明也撇清了，不然得有多少人骂他脚踩两只船的渣男。小说里的七月是圣母玛利亚，一颗仁厚之心，爱安生胜过爱自己。电影里的七月更有心计，其实早就知道家明喜欢安生，却不说。浴室一场，对安生的背叛生气泼水，有血气有怒火，更符合情理。另外还有一些小细节的安排都让人觉得电影更真实可信，更符合人性。

其次，电影里安排同名网络小说《七月与安生》作者署名七月，其实却是安生写的，不过是用了七月的笔名，而这个秘密在最后通过小孩子的口说出来，很巧妙。而在安妮宝贝的小说里，小说就是安生写的，用的是就安生的名字，没有太多变数。

再，电影增添了交换人生的概念，七月做了流浪的安生，而安生却过上了七月原来安稳的生活。这是小说里没有的，这样增加了层次感，也增加了电影的深度。七月不再是那个单薄，乏味的七月，安生也不再总是沉迷，颓废，人生的道路不再是一望到头，而是有了角色转换，有了期待，有了改变，让人觉得眼前一亮。

最赞的就是电影里几次反转。首先，家明并不是自己逃婚，而是七月让他走的，这个也是安生没有想到的。最有意思的是最后七月的结局，其实是有三个版本，在安生网上连载的小说里，七月去远方漂泊了。然后是安生告诉家明的版本里，七月把和家明的孩子生下来以后，去了远方漂泊。但是真正的结局是七月把孩子生下后，大出血死了。而在小说里，最后结局是安生（而不是七月）把和家明的孩子生下后难产死了，明明白白，也不出人意料。不得不说电影版的结局高超了很多，尤其是拍摄的意识流手法，再加上最后安生签死亡证明的那段，太走心了。周冬雨演得实在好，非常到位，至此，眼泪终于忍不住流了下来。这次对周冬雨的演技刮目相看，很自然，很到位，很来劲，看来老谋子选角的确有一手。比起来，马思纯就欠了一炉火。不够自然，老让我出戏，虽然两个人都拿了金马影后奖。另外，打酱油的那个演家明的叫什么来着，演技一般般，长得还挺帅。

总之，很推荐这个电影，青春片里的小悬疑片，有嚼头，有气氛，不落俗套，耐人回味。

最后再多说几句安妮宝贝。她的文笔沉郁哀婉，细腻飘忽，像夜间的植物，能开出蛊惑的花。其实后来很多人模仿她，却没有一个人能超越她，而这次再读她的文字，突然明白为什么了。她的文字里有她的经历和情感。而经历是没有办法模仿的。漂泊，爱，宿命，三角恋，两个男人，一个女人，或者两个女人，一个男人，还有一个孩子，也许生了出来，也许没有。但是这些一直萦绕在她的心头，笔尖跳跃的都是她的哀伤。小说往往比散文更能揭示一个作者的内心。只有经历过的人，才能写得如此入骨。她现在改名庆山了，足见她已破茧而出，跟自己和解了，跟这个世界和解了，从喧嚣繁杂里生出了宁静清淡--她是个幸运的女人。

最后的最后，主题曲《It‘s not a crime》 by 窦靖童。

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