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孙其峰:论花鸟画的构图

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孙其峰:论花鸟画的构图


学构图,要深谙其“理”,而不要囿于其“法”。故人谈“理”似乎玄虚莫测。



“经营位置”既有尊重客观的一面,又有发挥主观能动性的一面。只有“经营”了的“位置”,才能够高于生活,成为艺术的构图。


构图学研究的是画面上诸矛盾的统一关系,即研究哪些该突出,哪些该缓和;哪里该“聚”,哪里该“散”;何处当“疏”,何处当“密”,以及大小聚散、松紧疏密的程度。



对构图上的各个因素,不能“一视同仁”“公平对待”,而要“厚此薄彼”“偏袒一方”,也就是要制造矛盾。


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初学构图,不可只画折枝式的小品,还一定要画些全景式的大章法。


走出画室置身于“现场”中构图,也是学习构图的好方法。



构图的开合很像作文的铺叙与收结,铺叙就是开,收结就是合。铺叙与收结对一篇文章来说,是一个完整的统一体,构图的开与合也是这样。把“平”与“奇”、“险绝”与“平正”结合起来,使构图在格调上“平正”而不“平板”,“险绝”而不“失理”。



这不能不说是矛盾统一法则很巧妙的运用。在实践中,如果有人违反了这一法则,便会走入极端。但一味平正,却也“索然无味”,更谈不上“引人入胜”。另一种极端,是片面追求险绝,其结果不仅会失掉平正,还会流于“狂怪失理”。



写意花鸟画,在“胸有成竹”的情况下随机应变,才能信手拈来,有如天成。这比“法度严谨”、充满理智的构图,是更高的境界。



“整碎”关系的处理,在花鸟画构图中也很重要。竹子、藤萝叶子、细琐的花卉,就要把它们画整了。某些平整而少变化的花卉如芭蕉叶、荷叶等,就要画碎些。这又可叫做:“碎者整之,整者碎之。



在构图中实的部分较易处理,难在处理虚的方面。不敢虚、不善虚,“实”就失去对立面,存在的价值就不大了。所以虚实问题为历来构图者所重视,它成为构图实践最重要的课题之一。



构图中的轻与重不是抽象的。诸如墨色的浓淡、用笔的粗细、物的动静(动重静轻)、色的厚薄(厚重薄轻)、线条的疏密等,无一不是轻重关系的具体表现。



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