渐江山水画的美学意蕴
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在山水画笔墨表达上,笔墨作为艺术媒介材料不仅具有特定的物质特性,创作主体对笔墨材料所具有的独特审美感受正构成了笔墨表达上的审美意蕴。
渐江画之风格“历来均以清逸称之;渐江画于清简淡远中见伟峻沉厚,且两者水乳交融,浑然一体,从而画格高矣。” 渐江的大量作品表现出来的是荒寒冷逸的风格特征,这种绘画图式的呈现一方面来自于其自身的性情和人格的表达,另一方面来自于其对自然物象的感悟。
渐江师法宋元大家,精于倪黄笔墨。47岁返回歙县,开始黄山写生。到了51岁以后他的绘画风格逐渐走向一种清奇冷峻的格调。此时,渐江“学而优则仕”的理想彻底破灭,参加抗清复明的运动也遭失败,直至出家为僧。人过半百,他的志向无从实现,以参禅的方式过着没有着落的日子。
在渐江山水画作品中可以看到倪瓒的画风,其画面风格极尽荒疏冷逸,格调高逸。渐江一生尤以倪瓒为师,在很大程度上因为倪瓒也是生存在异族统治的时代,他从倪瓒的身上找到了慰藉心灵的方式。
倪瓒的最大特点画法疏简,主要运用折带皴,形成苍寒简逸的风格特征。渐江的《幽亭秀木图》与倪瓒的《江亭山色图》几近相同。在画面中心台上画一茅亭,茅亭周围画了几棵树木,远处是一望无际的水面,给人以萧索空寂之感。
在他的册页作品《梧桐竹石图》《西山层岩图》《疏林空几图》等作品中都可以看到倪瓒笔墨的影子。作品简淡荒疏,逸笔草草。一棵树,一案几,一块石头都表达了渐江个人生活的写照。
可以说对黄山的写生创作是他作品较为成熟的阶段,此时的作品表现出荒寒冷逸的感觉,这无不与他的心境相关。他在黄山写生期间,取材于黄山真景绘制《黄山图》。
然而到了渐江的晚年却看到了世界的真实,这种真实正是他人生的真实写照,师法自然,以画载道。荆浩在《笔记法》中曾言“画者,画也。度物象而取其真。”
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