图文教程 | 工笔牡丹四条屏之《富贵相思》设色步骤
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本张作品描绘了名为“状元红”的朱砂牡丹及浅色的单瓣牡丹“凤丹粉”，并配以相思鸟作为画面的点睛之笔，含有“富贵相思”的吉祥寓意。在色彩配置上，因为考虑到朱红色的花头色彩已经十分艳丽，如果再按照常见绘制方法来搭配草绿或者翠绿色叶子的话，画面的色彩纯度会过于浓艳，稍微处理不当，可能就会造成画面“火气”和“艳俗”的弊端。因此，采用了单纯的墨色，作为叶子的基准色是比较合适的。画面的右下及右中部分出枝处，为了取得画面向外引申的效果，特意的采用了湿染法将背景多次烘染，让画面的虚实效果显得更为微妙自然。
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步骤一：
所有花头部分用细铁线描勾勒，浅色花头用线颜色稍淡。叶片部分以稍粗的铁线描勾出，反叶部分墨色稍淡。牡丹的老干部分用青山挂雪之类的短锋狼毫中锋勾勒，行笔时需注意顿挫、节奏的表达。因为牡丹各个部分的质感不同，所以，在勾线时务必要注意线条的虚实及灵动变化。比如，老叶就应该笔速慢一些并且始终保持纯中锋行笔，让线条显得更加凝重。而画面上方的嫩叶及芽苞等，行笔就可以笔速稍快，叶尖收锋时也不用刻意的去保持垂露状，偏尖锐的造型会让嫩叶显得更加的活泼。
在禽鸟的勾勒时，基本以细铁线加游丝描为主，要注重局部细节的精细刻画。
步骤二：
背景：画面整体平涂微偏红的仿古底，用色要薄。
浅色花头：平涂淡白粉，用色不要过厚。
朱红花头和花苞：平涂朱磦，初次平涂用色略薄，第二遍以后逐渐增加颜色浓度，以颜色不遮盖墨线为佳，花苞用色稍淡些，平涂到虚线处轻轻染开，下方平涂淡白粉到根部，干后清水刷去花头浮色。
正叶:平涂淡墨，可将墨调淡平涂两次。浅色花上方的叶用色稍淡些。
中叶：淡墨平涂。
反叶、花房、萼片、茎、枝梗、托叶、小嫩叶、芽苞：平涂汁绿色，位于上方的萼片、托叶、茎和反叶、小嫩叶、芽苞用色要稍淡些。
枝梗：梗的暗面平涂淡墨，正面平涂汁绿。
老杆：淡墨皴染老杆暗部。
银耳相思鸟：喙、腿爪、额顶、飞羽、胸腹、尾羽外层平分涂粉黄。冠羽、眼的前后、眼珠平涂淡墨，至冠羽后方淡淡染开。尾羽中间、腰羽、背羽和肩羽平涂偏紫的豆沙色，大复羽平涂朱磦，颌下、颈部有尾上复羽分染淡朱磦。
步骤三：
浅色花头：淡橘黄统染，反瓣稍淡，染时外边缘留水线。被正叶遮住的花瓣统染二次，重色位于花房周围需要点蕊的地方。
朱红花头和花苞：用曙红色大面积统染到花瓣边缘处染开，可先用薄曙红染二次，再增加浓度继续染，直到画出朱红花的厚重感，远处花头反瓣要多次统染，以便于拉开两朵同色花头的前后关系。花苞用色略薄些。
正叶:淡墨统染正叶，底层叶子染时面积要大，花头下方叶是重色集中处，要多次来染。
中叶：淡墨统染，重色位于主筋处。
反叶、花房、萼片:草绿色统染，用色不要过厚。
茎：草绿色染采法处理。
枝梗：勒染草绿。
托叶、小嫩叶、芽苞：统染淡朱磦。
老杆：淡墨皴染老杆暗部。
银耳相思鸟：冠羽、颊、下颌平涂中墨，到背羽位置染开。背羽、腰羽、尾羽处淡墨统染，小复羽分染留水线。大复羽淡曙红分染留水线，前颈、颌下、尾上复羽和尾下复羽统染淡曙红。飞羽平涂淡墨留出醒目的黄边。冠羽前方黄色部分和喙分染淡橘黄，小翼羽、三级飞羽和尾羽黄色部分分染留水线，后枕和胸腹处用淡赭石统染。
步骤四：
背景：用清水整体打湿画纸，用淡墨烘染正叶下方、老杆根部，可反复多次烘染。浅色花头上方和花苞周围烘染时用墨要淡一些。烘背景时可将叶子、老杆、枝梗等一起烘染，使画面能够更加协调统一。
浅色花头：先用朱磦分染后，颜色中加入少量曙红再继续分染，重色用在花房周围和背光的正瓣根部。反瓣用色要淡，边缘留水线，干后花头提一层薄白粉。
朱红花头和花苞：用中等浓度曙红分染，随后用淡墨红色继续分染花头暗部。
正叶:中墨分染正叶，主要表现叶筋两边高低起伏变化，注意叶子上下层关系和整体的明暗变化，不要刻意去留水线，远景叶子用色稍淡。
中叶：中墨小面积分染，重色位于三根主筋位置。
反叶、花房、萼片：墨绿分染，萼片正面染两次，远处反叶不要过于强调结构。
茎、枝梗：染低法处理茎时要注意萼片对其的遮挡关系。淡墨勒染梗暗部，墨绿勒染梗亮面。
托叶、小嫩叶、芽苞：淡曙红分染叶尖和芽苞顶端。
老杆：淡墨干笔皴染老杆暗面。
银耳相思鸟：头顶黑色部分继续用中墨分染，冠羽遮掩的下方眼前后位置要染重些。背羽、腰羽、尾羽等处墨红分染。橘红色部位用较淡的墨红色提染。飞羽再次平涂中墨留出醒目黄边。其他黄色部分用赭色小面积提染暗部，亮部再用稍浓粉黄提亮。
步骤五：
浅色花头：曙红大面积统染花房周围后，用淡墨红色分染正瓣根部。
朱红花头和花苞：墨红提染花头最部，柱头上方和正瓣根部，然后用淡曙红整体平涂。正反瓣边缘复勾中黄。
正叶:中墨里加入少量酞青蓝小面积提染叶子最暗处，底层叶提染后大面积统染一层淡墨，中墨复勒主筋后，曙红再次复勾一遍。
中叶：淡曙红复勾主筋。
反叶、萼片：墨绿提染反叶主筋暗面，叶尖倒染淡朱磦。萼片正面提染二次。淡胭脂粗笔复勒外轮廓。
花房：用墨红从根部向尖部分染。柱头提染浓白粉后橘黄复勒。
茎：淡胭脂粗笔复勒茎两边。枝梗：暗面勒染淡墨后，胭脂水粗笔复勒。
托叶、小嫩叶、芽苞：朱磦提染叶尖和芽苞顶端。胭脂水粗笔复勒小嫩叶中间主筋。
老杆：枯笔皴擦老杆。
步骤六：
背景：用淡墨湿笔点染出老杆后方的草坡。
浅色花头：花头整体提染白粉，反瓣亮面和正瓣主结构亮部多次提粉。浓鹅黄点蕊，浓白粉勾花丝。
朱红花头和花苞：淡墨醒染出罩色时闷掉的地方，再用墨青色提染花瓣的最暗处。浓粉黄点蕊，浓白粉勾花丝。
正叶:中墨加少量酞青蓝再次提染最暗处正叶。
老杆：中墨复勾暗部结构后，重墨点苔，浓朱砂复点，四周留出黑边，点苔时注意大小疏密变化。
银耳相思鸟：黑色部分用重墨丝毛，红色及紫色部分用中墨丝毛。黄色部分朱磦丝毛后，在其亮部再在白粉丝毛。羽筋皆用淡白粉剔出。喙用重墨粗笔勾勒，同时提勒爪尖。白粉立粉点腿爪鳞甲后罩染薄藤黄。头顶最深处用头青复丝一遍。白粉点出眼圈，焦墨点睛，白粉点高光。脸颊后的白斑，先用淡朱磦丝毛后再用粉黄丝毛，最亮处白粉丝毛。
附作品构图解析
构图方面，我们可以通过三条鲜红的主线，能很清楚的看出，这是一张整体构图气势向上，试图让观众能感受到画面所具有旺盛的生机，表现出描绘对象蓬勃的生命力。两根辅线由右上倾斜而下，其辅线一是由两朵红色花头组合而成，既有着衔接主线一和主线二的作用，也有着打破主线竖立走向的功效。辅线二则是由上方和主线三并行生长的嫩枝构成，起着丰富主线的作用。辅线三和辅线一的功能相仿，以“破势”为主要目的。至于其余的支线，或由小鸟的身体构成，或有叶梗构成，或由一组俏枝构成，虽然细小，但是“破立”分明，在画面中也起着较为重要的“分割构成”作用。
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