古瓷器上的龙纹知识

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青龙、白虎、玄武和朱雀在古代称为四灵，其中又以龙为尊。

大英博物馆藏

元代至正十一年青花龙纹大瓶

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传说龙是鳞虫之长，春分而登天，秋分而潜渊，能幽能明，能巨能细，呵成云，吟则雨，是变幻不定、神力无比的奇物。

夏人祖先以龙作图腾，今天的中国人就成为龙的传人。人封建社会以后，帝王自称为真龙天子，龙给王权蒙上了神秘的色彩。

中国人对龙的钟情和敬畏，使龙纹成为古代工艺美术品上最常见的装饰。

龙究为何物并无实据，早期龙纹或如鳄鱼或似蝴蝎尚未定式。先秦以前龙的形象质朴粗犷，大多没有肢爪，状如爬行动物。秦汉时，龙纹有肢爪但无鳞甲，系兽形。唐宋时，龙纹“角似鹿，头似驼，眼似龟，颈似蛇，腹似垦，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛。”造型综合了各种奇兽异珍的特征。明清时代，龙纹作为帝王的象征而日趋完善，固定成我们现在所熟悉的形象。

故宫博物院藏清康熙元年青花云龙纹香炉

千百年的丰富和衍生，使龙的造型千变万化:云气绕身，露头藏身的称云龙;穿云翻飞、状如行走的称行龙;首尾相望、盘成团状的称团龙;龙睛圆睁，龙首正视的称正龙。另外，还见头在上尾在下的升龙，尾在上头在下的降龙，有鳞的蛟龙，有翼的应龙，有角的虬龙，无角的螭龙等等。

故宫博物院藏明宣德青花海水龙纹钵

任何造型艺术都不能脱离文化背景而追求纯粹意义上的美感。和王权时时联想的龙纹自然会有非艺术的限制。官窑青花纹样中最常见的是龙纹，作为皇室用器的标志，便是五爪龙。

故宫博物院藏

青花缠枝牡丹云龙纹罐局部（三爪龙）

龙一般画四肢，肢前的爪(或谓龙趾)有三爪、四爪、五爪之分。元青花上未见五爪龙，但同期白釉器上有五爪龙，说明元青花非官窑器。明初官窑已将青花作主要品种，出现五爪龙纹，这种画法成为明清官窑的传统画法。

故宫博物院藏明宣德青花矾红彩海水龙纹盘（盘心）

龙纹唯官窑青花有使用特权。在这种超经济力量的制约下，明代早期民窑青花上不见以龙纹为饰。象征着王权的明中期起，随着禁令的松驰，民窑青花装饰渐采用龙纹，但不见五爪龙，造型也谓简单。

浙江省博物馆藏 

五代吴越越窑“秘色瓷”龙纹罂

陶瓷器上龙纹的应用可追溯到两千多年前的战国，在精致的陶器上彩绘龙凤纹或蟠夔纹。以后龙纹的应用更广，采用贴塑、模印或刻制的胎体装饰方法。唐宋时釉上彩和釉一下彩渐成瓷器装饰的主要形式，彩绘的龙纹具更高的欣赏价值。这时装饰手段在制型能力上都有一定的局限性，龙纹还显得粗犷与简洁。精细人纹的龙纹，出现在青花瓷上。

用石料在釉下彩绘，经高温一次烧成的青花，唐宋已有少量生产，但工艺上不成熟并未推广。元代中后期(14世纪中)青花因外销的需求迅速成熟。其雄伟的气势和高超的画艺达到非常高的艺术境界。

青花以提炼得极为细腻的钻料在素胎上绘画，有勾勒点染多种笔法。从成块大片的渲染到纤如毫发的笔触都能自如地表现，无疑为龙纹的创作提供了巨大的创作空间。

元明清三朝的青花，曾用过数种青料，有国产料也有进口料。进口料呈色青翠，国产料则较淡雅，用这两类青料绘制的龙纹具有不同的视觉效果。元代和明代的永乐、宣德年间，官窑上用的进口料极为明艳，有流散，青料积聚处有结晶褐斑，反映为激荡汹涌的浪漫风格。明成化和弘治时，用国产平等青料，呈色纯净，表现出宁静平和的儒雅气息。

故宫博物院藏

元代景德镇窑

青花海水白龙纹八方梅瓶

青花龙纹常用的是白地青花的办法。有些采用青地白花的工艺。龙纹刻划后在纹饰外填青。白色的龙纹在青色的波涛中若隐若现造成特殊的艺术效果。

青花在其发展过程中，衍生出许多新的品种，最主要的是青花加彩和青花釉里红。这些特殊的青花品种的纹饰和单纯的青花相比并无两样，有的则更简约一些。青花加彩和青花釉里红龙纹也具有这种特点。成化官窑青花龙纹均描绘得十分细致而精到，同期的青花加彩龙纹则线条和造型都相应简化。

元明清三朝青花历时数百年，龙纹在不断演绎进化，具强烈的时代特征。

元代青花上龙纹一般为白地青花，龙身细长，小头，细颈，独角或双角，无披发，鹰爪，四肢有后掠的火焰状毛发。龙身鳞片圆弧状或斜网格状。三爪或四爪。尖尾或火焰状尾。龙纹四周加饰海水纹、云气纹或火焰纹。

明初时，随着官窑青花的生产，对龙纹造型作了诸多改进。

上海博物馆藏明洪武春寿梅瓶

洪武时，龙纹造型和元代相似，仅头部出现平直后掠的披发。

首都博物馆藏明永乐青花龙纹十棱洗

景德镇珠山御窑厂出土明永乐青花釉里红云龙纹梅瓶

永乐和宣德时，官窑体制趋向完善，作为王权象征的龙纹，突出了威严和尊贵，龙体和四肢粗壮，龙首较大，加披发或竖发。普遍使用五爪并成为官窑的标志。五趾前后相连成一圆圈，成为明代龙纹的标准画法。

故宫博物院藏明成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐

故宫博物院藏明弘治青花荷塘游龙纹碗

明中期的成化和弘治、社会经济的繁荣和生活的安定，使龙纹造型不再凶恶威武，改为儒雅和喜庆。这时的龙纹多方首，闭嘴，龙睛平视，配以莲池和花丛。成化时的衔花龙口吐鲜花，龙身卷曲，龙肢成花叶状，是歌舞升平的社会生活的写照。

故宫博物院藏明嘉靖青花龙穿缠枝莲大盘（局部）

故宫博物院藏明万历青花龙穿莲花梅瓶

嘉靖，万历时社会生活中商品经济的发展促进了市井文化的繁荣，艺术品不可避免地追求浓艳和暴烈。这一时期的瓷器纹饰都以繁满缚丽为特征。嘉万青花的龙纹趋细长，龙首上颗伸出，顶端鼻尖画成如意状，似猪嘴，俗称猪嘴龙。绘画已稍粗率，显露一种浮燥之气。

故宫博物院藏清顺治青花云龙纹香炉

故宫博物院藏青花云龙纹花觚

清初时，龙纹造型尚有明代遗风，上领上扬，如意鼻，张嘴伸舌，爪的拇趾和其他几趾距离拉开，相对如人身，已和明代不同。龙纹都占很大画面，渲染淋漓浓重，有吞云吐雾的气势。

故宫博物院藏清康熙青花龙纹瓶

故宫博物院藏清康熙黄地青花龙纹盘

康熙时，龙纹的头部描绘更加细致，上颚短于下颚 ,颚边有肉刺，舌下垂而舌尖上卷。龙须细长圈曲，鬃发分束向后，龙额博山状，呻情凶猛，纤发毕现，俗称“老龙”。

自乾隆开始，瓷器上的纹饰都予以程式化处理，将许多个性化的造型改造成标准图例，清代中后期青花的龙纹大多为乾隆造造的翻版，工艺上非常成熟，但缺少艺术性。

故宫博物院藏清嘉庆青花云龙纹螭耳瓶

故宫博物院藏清咸丰青花云龙纹赏瓶

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