影史票房最高的R级片，好人是如何变坏的？难怪国内一直禁映
亚瑟·弗莱克是一个和母亲住在老旧公寓里，需要靠社会福利组织帮助，不断服用精神疾病药物的小丑。
他想成为一个脱口秀演员，但并不成功。人们只是嘲笑他。他在地铁上爆发式地犯下了谋杀案。他的世界，就此一点一滴地开始崩塌……
“小丑”的形象并不是第一次搬上银幕，作为反派对手，在蝙蝠侠“高大全”的阴影下，小丑只是一个“小丑”，虽然希斯莱杰用生命将这一角色带入了艺术高度，但真正让“小丑”封神的却只有杰昆·菲尼克斯。
演员“杰昆·菲尼克斯”定义了这个角色，披上了更黑暗扭曲的大衣，并列在了那以为再也无人能触及的峰顶，登峰造极！一举拿下第92届奥斯卡最佳男主角！
由于特殊原因无法在大陆公映的情况下，《小丑》评分依然高达9.2分。留意一下与其同分的影片有哪些。
《楚门的世界》，1998年。
《海上钢琴师》，1998年。
《大话西游》，1995年。
《龙猫》，1988年。
再看看比《小丑》评分高的电影有哪些？《肖申克的救赎 》、《阿甘正传》、《这个杀手不太冷》、《泰坦尼克号》等。当你错过了《小丑》，便是错过了在你认知程度成熟又闲暇欣赏的时光里最出色的一部电影。
回到电影内容上。这部颠覆漫画的小丑起源电影，有两点让我感到惊奇和兴奋。第一是亚瑟进化成小丑的精神内核。第二是剧情上出乎意料的戏剧性。
尽管在之前的预告解析中提到过这两点，在这篇完整解析中我还是要重点聊一聊。
因为这两点，使小丑这个角色做到了真正凌驾于漫画，超脱出漫画，从而突显于社会和现实。这两点成就了《小丑》的伟大。
《小丑》与《出租车司机》的相似度不仅仅是同样有罗伯特德尼罗主演。特拉维斯和亚瑟对于他们处在的世界，有着近似的“众人皆醉我独醒”的态度。亚瑟问：“为什么我感觉我不曾存在过？”特拉维斯则说：“为什么我的生活垮了？”
世界给亚瑟的回答是：三个华尔街“混蛋”死了，生母变为了养母，可以倾诉的女友只存在于其幻想中，仰慕的偶像穆雷不停的嘲笑她。世界给特拉维斯的回答是：形形色色道貌岸然的人群，迷雾般不确定的未来，挥散不去的越战记忆。
亚瑟和特拉维斯被迫站在社会的对立面。他们的生活简单至消极、阴暗、孤独、无望，并复杂至所得非所欲，所欲非所得。
▲《出租车司机》中的特拉维斯
托德菲利普斯与马丁斯科塞斯所营造的这两个世界，都是英雄主义幻灭的时代。《出租车司机》是被时代所限制，是越战之后，全美国的堕落和迷惘。而亚瑟世界里，英雄主义的幻灭是由另一种形式开启的。
在我看来，亚瑟迈向黑化的过程中对他影响最大的是在地铁上谋杀了是三个人之后，看到报纸上醒目的大标题 “Clown Vigilante” （小丑义警）。
“Vigilante”（义警）是一个相当英雄主义的词。对其词义的解释为：一群尝试在社区里阻止犯罪发生或是惩罚罪犯的人，尤其当他们认为警方不作为之时。
这个时间点的巨大影响，不在于早已被世界肮脏扭曲了价值观点的社会群体和在真实世界里早已灭亡的英雄主义。
对于亚瑟而言，“vigilante”是一个及其危险的词。尤其在他有着妄想症的情况下，这给了他一种错位的扭曲价值，这给了他所存在的价值。之前的所得非所欲扭曲成了病态的“英雄主义”。
亚瑟的视角里，他的生活慢慢从悲剧转变为了喜剧。尽管这很扭曲病态，但这给了亚瑟存在的意义。“小丑”，成为了一份宣扬暴力反抗的声明。
而无论是掌控着亚瑟转变节奏的交响背景音乐，还是哥谭市里随处可见的破败不堪社会特征，亦或是华金菲尼克斯近乎完美的细腻表演，都在营造了无比压抑的混乱时代同时，给亚瑟错位的价值观提供了惊人的写实感和说服力。
亚瑟所表现出的精神内核，与超级英雄们不无一致。同样是拯救拯救世界，小丑的方式只是与他们相反罢了。
值得一提的是，预告解析中提到的概念抽象的卓别林在电影中以真实影像出现过。亚瑟在剧院里探寻自己身世之时，此幕剧院屏幕所播放的是卓别林1936年主演的电影《摩登时代》。很讽刺，《摩登时代》主要讲述的是被视作零件，困在工业社会的人。而亚瑟便是要打碎这一限制自由的桎梏。
推动亚瑟黑化的，不仅仅只是他的精神问题和残破的社会面容。真正起到助推作用的是一系列的生活变故，他的母亲、他的偶像、他的女友、托马斯韦恩。
▲真正助推亚瑟黑化的四个人
这四个人所带来的变化是极具戏剧性的。他们所引来的冲击是一个接着一个，没有间歇，没有止息。精神脆弱的亚瑟抵抗不住。
以为托马斯韦恩是他的父亲，再到他的母亲患有精神疾病，偶像穆雷在电视上公开嘲笑他，与女友的关系是自己想像的，最后得知自己是领养的。
这一系列的打击正常人不一定能承受住，亚瑟找到了自己解决的方法。亚瑟用最困难的方式成为了自己的英雄。
其实这一系列戏剧性的变化，让我想起了布鲁斯威利斯1999年主演的电影《第六感》。
《小丑》与《第六感》两者戏剧性的转折，同样惊人，也有着异曲同工之处。
▲1999年的电影《第六感》
心理医生马尔科姆帮助一位声称能够鬼魂的男孩科尔，这是《第六感》的故事。它戏剧性转折是在其的结尾处。
当马尔科姆帮助了男孩科尔勇敢面对鬼魂回到家时，发现妻子睡在沙发上，电视机里放着关于他们的录影带。丈夫的戒指滚到了地上，马尔科姆才发现，自己早就死了。
其实铺垫早就埋在之前的故事里。片头马尔科姆在自己的卧室被枪击，血流不止，镜头却无疾而终，没有解释。
在餐厅庆祝结婚纪念日妻子面对丈夫一言不发。男孩科尔的母亲对于坐在家里帮助儿子的马尔科姆也是不闻不问。这种极具说服力的爆发倒是提醒了，每一帧的不寻常都可能在为最后最寻常的爆发做铺垫。
▲《第六感》结尾的反转
《小丑》的戏剧性转折在影片的三分之二处，之前的故事也给出了线索。关于亚瑟的妄想症有两个直接被挑明的线索：亚瑟在穆雷秀上成为全场焦点，在舞台上与自己的偶像拥抱。
剪辑表现的很清晰，镜头切回了亚瑟母亲的房间，他们在看电视。而在接近结尾处，亚瑟在家彩排在穆雷秀上如何出场时，那些看似反应真实的笑声同样是亚瑟幻想出来的。
真正巧妙的是在发生于亚瑟在小剧场里第一次在舞台上表演戏剧的时候。此时的灯光从亚瑟的正面打过来，亚瑟双臂张开，满是自信。但背景的声音不再是台下观众的笑声，而是沉重缓慢的背景音乐。
这近似耳鸣般声音处理，似乎表现出了亚瑟的大脑只会让其感知到他所想要看到想要听到的。包括观众的笑声，包括黑人女友。
现实与想象的光年距离，是真正助推亚瑟成为黑暗之神的推力。
虽然《小丑》不属于DC现有的电影宇宙，故事也是全新原创。不得不承认，DC打了一个漂亮的翻身仗，能把之前失败的布局都抛之脑后。
《小丑》也确实做到了漫威再布局二十年都未必能做到的事。不是说漫威没有这个实力，只是在电影宇宙这一概念盛行的今天，要制作如此深刻的电影就已经很难了，更别说是漫改电影了。
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