艺人作品指数|11.25电视剧、艺人、网剧新媒体表现//杂说金马奖上的感言
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杂说
@V脸社长：看《演员的诞生》，发现越来越多的观众开始研判演员的表演水平高低。其实社长觉得，本身舞台剧的表现形式就区别于影视剧，截取一些电影和电视剧的片段，其实不大合适放到这个舞台上一概而论。
举例电视剧《我不是精英》里有这么一段：女主的电单车碰到了女二的跑车，打电话叫男朋友来处理，男朋友跟女二互留电话的时候，女主下意识掏出自己的手机说：“要不留我的吧”；在遭到男朋友无情拒绝之后，女主迅速发起了第二波攻势，又来了一段自我介绍：“我叫韦晶，是他的女朋友。”
虽然只是一场短短几分钟的戏，表面上风平浪静，却把女主内心的顾虑起伏，诠释地颇为生动。个人觉得，对于一部都市剧来讲，这样的表演已经合格了。
囿于各种艺术表现形式的不同，并不是所有好的表演，就非要直掏人心窝子。不然《演员的诞生》里的演员，很容易像《歌手》里的歌手一样，上台要是不飙高音不炫技，仿佛就不是一名合格的歌手一样，如此反而过犹不及了。
@公元1874：《寻梦环球记》很欣慰的看到皮克斯终于回到了巅峰时期水准，看的时候想起了《玩具总动员3》和《机器人瓦力》。
以墨西哥亡灵节为背景，本来应该是一个鬼怪故事，却弄的童趣横生。音乐是整个片子的灵魂之一，说本片是歌舞片也不过分，但是没有突兀的歌舞音乐，全都为故事服务。
除此之外，另一条主线是亲情，这也是迪士尼和皮克斯一贯的主旨。这条亲情线埋了很多伏笔，最后还有个大反转，会让很多人流泪。
这是一个关于回忆与遗忘的故事。如果没有人记得你，你就永远在这个世界消失了。所以有的人应当被永远铭记，特别是那些爱你的人。
我和一群带着小孩的大人看的。刚开始的时候还吵吵闹闹，看到中途已经全部都安静下来了，小孩被吸引了，大人也看得很投入。
这就是真正的老少皆宜吧。
皮克斯，牛逼。
@电影票房：第一次知道原来才上映一周的影片，现在属于已经上映“很久”的类型，走势曲线差成这样的，一年到头也见不到几个，去年也就像是魔兽什么的，不过人家那是一开始就太高了，崩盘也叫高台跳水，这算啥？一米板跳水？平地摔？……
@圈神探：现在编剧是写不出东西了吗？《放羊的星星》翻拍，《流星花园》翻拍，《我可能不会爱你》《金粉世家》《爱情白皮书》《欢天喜地七仙女》《泡沫之夏》《粉红女郎》《半生缘》统统要翻拍。经典就让它留在记忆里吧，这才过去几年就翻拍了，求求各位高抬贵手，别再炒冷饭了，专心写剧本，有点创新精神吧！
@丁太升：怎么也想不到文晏导演居然获得了本届金马的最佳导演。2015年我开始拍我的第一部纪录片《再见理想》，去年3月，我去厦门拍摄张阳，他是我纪录片中的一个角色，也是电影《嘉年华》的录音指导。在现场见到了文晏导演，是一位非常知性非常美的女人。她之前是《白日焰火》的制片人，《嘉年华》是她的第一部导演作品，因为彼此都忙着拍自己的作品，所以只是简单打了个招呼。我当时就知道这是一部成本不高的文艺电影，也知道是关于社会问题的片子，加上是一位新人女导演的作品，当时无论如何也想不到这样一部作品会成为来年金马奖的最佳导演作品。
我必须承认，我非常幸运，能在我的纪录片中记录下了文晏导演以及《嘉年华》这部电影的一部分拍摄过程，可以说是老天爷对我的厚爱。昨天去找张阳做我纪录片的混音，待了一天，我们讨论了很多关于电影的问题，当然也包括文晏导演以及这部《嘉年华》，但我们都依然没有意识到这部电影能获得金马奖的最佳导演大奖，必须要恭喜文晏导演。我的纪录片《再见理想》完全是一部独立制作的片子，没有其他发行渠道，我将会在近期通过微博发布，这也是我这两年非常重要的一项工作。
@剧娘：今年金马奖的获奖感言真是让人泪奔T﹏T
最佳纪录片《囚》导演马莉：这个奖可能对于我们这种待被清理的低端者，很重要。
反映性侵幼童的电影《嘉年华》导演文晏：只有在真正自由与法制的社会，自由表达才可有发声空间。
《血观音》导演：黑暗也是让社会进步的动力。没有人是局外人。
这大概就是对电影的执念和对理想的操守吧
@缘故_Haf：中国是属于巨大规模人口的国家，无论如何不能把产业政策偏到日本那种歧路上去。小赌怡情，大赌伤身，小作怡情，大作伤身。手艺人自己搞一搞，利用新媒体圈点粉丝赚赚零花钱，也是一件小美好的事情。或者是养一批人传承一下非物质文化遗产也不错。但是正经放到产业发展上来，这不是方向。我在故宫修文物，这种纪录片传达的意思非常明确。靠人去修文物，只能在故宫里干，别说全中国，全世界只有一个故宫。出了故 47 28209 47 13305 0 0 8928 0 0:00:03 0:00:01 0:00:02 8923宫还是搞批量化，机械生产好一些。
@公孙喵：《嘉年华》本档期最佳电影……没有之一
文艺片，没有熔炉赤裸残酷，但是已经是中国目前能做到的最好了
叙事很平静，有点纪录片的风格，很安静的叙事，平静的表面下更是无法掩藏的愤怒，无力，与沮丧。
开放式结局……
这是这段时间我看到的最好的电影了，折磨特效折磨了三年……
满场，三分之二的观众在所有字幕放完才散场
推荐一看
@影评老大爷暗夜骑士：今年的台湾金马奖展现了两岸三地电影的现状，内地电影新生力量强势崛起，《老兽》斩获三项大奖，导演周子阳一鸣惊人；《嘉年华》勇夺最佳导演奖，文晏成为大陆名副其实具有干货的女性导演，她更是带着女权意识和现实关怀让我们为之钦佩。
台湾电影的社会讽刺性呼之欲出，《血观音》通过一出女人宫心计的故事构架，深刻揭露出台湾官商勾结的黑幕。《大佛普拉斯》则用黑色幽默的手法曝光台湾乡镇地区的黑暗现状。
香港电影却只能在音乐的烘托下串起昔日那些老港片最美好的记忆。回顾今年的香港电影居然找不出一部拿得出手的佳作，老香港电影人已迷失在纸醉金迷的内地市场了。
可以说这届金马奖给到电影的启示：关注现实主义才是正道，那些浮华光鲜的外表之作只能是没有灵魂的躯壳，电影必须要回应现实，胡编乱造出来的东西即使骗到了观众的钞票，也得不到发自内心的尊重。和欧洲三大电影节获奖影片一样，我们需要越来越多的社会思辨和人性拷问。
@追剧料理馆：为什么现在很多电视剧都喜欢误会来误会去的凑集数，明明可以说清楚的嘛，每次看的时候我都想喊tmd你倒是说啊！以前看了一部偶像剧看了20来集弃了，简直糟蹋演员嘛，一直就是分手复合分手复合这样的循环，集数不够回忆凑，大段大段回忆，古装剧都特别喜欢编男女主角小时候就相遇的老梗，掉到海里还能玩亲亲玩抱抱那种慢动作回放，女主角都是缺钙型的，腿不好使，往后一倒，男主趁机一搂腰，这就是一见钟情的画面，我说编剧能不能有点新意？
@青春影焦圈：没办法，这个是由市场决定的，市场这个轨道明显是偏离初心，因为无论是投资方还是电视台都利欲熏心，他们普遍以圈钱的角度去出发，就好比一瓶水明明是不值钱故意抬高来得到关注度；现在的中国影视圈，电视剧投资额越来越大，动辄过亿，演员的片酬也越来越高，所以只能够故意拉长集数来得到回报了。
@汪海林：IP热就是业余人士杀进影视行业硬要玩儿，公司都没拍过什么戏，不会抓项目，只会买现成的，在文学上老板是文盲，没读过书，看个YY文就哭得稀里哗啦，看个穿越就被颠覆了世界观。今年开始他们陆续扑街了，但还有新人在杀进来……概括一下：sb们已经控制了局势，但接下来他们不知如何做到更sb，sb需要升级，这是个横亘在他们面前的巨大难题。
一粥一饭，当思来处不易；半丝半缕，恒念物力惟艰。by朱柏庐