见筑 l 高迪制造曲线，曲线属于上帝

Original Rio LAC STUDIO 2020-01-24

作者 / Rio 编辑／柒杯【如需转载请先联系我们】

编者按：伴随着违建长达137年的世界遗产——圣家堂迎来建筑许可证书，高迪的名字和他创造出的杰作再一次被带到了公众面前。今天我们就从圣家堂入手，看看他在建筑史上都称得上独树一帜的曲线设计。

/ 巴塞罗那圣地巡礼 /

每个圣家堂游客手机里都会有的经典“十字架”（图源来自网络）

相信高迪对于大多数人来说都不是个陌生的名字，哪怕跟建筑行业毫无交集，也多少听过他的大名，再不然，至少“圣家堂”绝对不在没听过的范畴内。圣家堂全名神圣家族大教堂，位于巴塞罗那，是一座罗马天主教的大教堂，即Basilica。而它的总建筑师高迪（Antonio Gaudí）则将自己生命的一半献给了它。

圣家堂内部掠影

在高迪接受圣家堂之前，这座大教堂是由Francisco de Paula del Villar操刀的，计划建成新哥特式（Neo-Gothic style）建筑。然而高迪特殊的设计方式也成为了它建筑工程进度极其缓慢的部分原因——蓝图只由sketches组成，具体设计成什么样看心情。

今天的主角却不是家喻户晓的圣家堂，而是高迪的两个更加生活化的作品——米拉之家和巴特罗之家。这两栋民居从名字上就可以看出来，属于私人宅邸，分别是 Milá 和 Batlló 家族的自住房屋。两栋民居都在巴塞罗那城区内，现在作为博物馆对大众开放参观。

Casa Milá

1906 - 1910

乍一看去，作为现代建筑师的第一反应大概是——材料肯定是reinforced concrete吧？实际不然，高迪，一个崇尚自然、传统和本地归属感的建筑师选择了使用当地的石头，并用锤子敲打出粗糙的纹理，好让它看起来像是一块在海底躺着的礁石。高迪崇尚传统的特性还体现在另一个方面，那就是对墙极尽含蓄的使用。整个建筑的外墙基本是你能看到的唯一墙体，建筑内部则放弃了承重墙的使用，选用柱子来撑起结构。Roy McMullen曾把米拉之家形容成’inhabitable sculpture’，在这里面生活会有一种似住在沙堡里的不真实感。实际上，这个建筑一开始确实是沙子一般的土黄色，只不过经历了八十年的空气污染，现在看上去已经与灰白色无异了。

单一个入口就集齐了此建筑想表达的多种元素——海底、探索感和当时正流行的wrought iron。门框处若隐若现的马赛克和天花板酷肖波浪的设计无一不呼应着建筑的外立面，将波浪用到了极致。而高迪在wrought iron的制作上又有着极高的技术，这一点也体现在右侧互相缠绕如枝蔓的窗子上面。

房间内天花板宛若泛着波光的海水，映着海底多彩的生物，其中还有若隐若现的珊瑚影子。

在建筑内部游览时不禁注意到脚下特殊的楼梯，明明一眼就能看出是木质材料，却忍不住在脑海里想象用手捏黏土的场景……这种设计既能保证功能性（防止失足摔下楼梯）又恰当地给了足够的想象空间，是个小惊喜。

因为是民居，生活化的场景重复且多样，就会下意识地开始把注意力放在细节上。上图是高迪亲自设计的各种门把手，符合人体美学又有设计感。

终于来到大名鼎鼎的屋顶。宽敞明亮的屋顶在视觉上被奇形怪状的烟囱分为好几块，有些烟囱还能容纳一个人，但我保证没人想在里面久待。那几个橙黄色的烟囱总给我一种被人盯着看的感觉，或许它们跟中世纪教堂顶的石像鬼是相似的功能（辟邪）？查过资料以后才知道，高迪的初衷是想要在米拉之家的外立面上雕刻圣母玛利亚抱着襁褓中的耶稣、旁边有两个天使陪伴的场景，然而1909年7月，巴塞罗那爆发了一场反对教权的运动，烧毁了一定数量的修道院，于是房主米拉在这件事上犹豫了。很明显，高迪对此并不是很满意，于是这些烟囱就出现了。本来是好友的两人在此之后关系也渐渐冷淡了。

Casa Batlló

1905 - 1907

之所以选择把这个更早期的建筑放在更后面，原因在于巴特罗之家是个更加富有趣味性的建筑。高迪放了更多带有一点“玩儿”性质的元素进去。

白天的巴特罗之家和夜晚亮起灯的巴特罗之家是非常不一样的。白天，带着一点小清新的意思，面向街道的窗户很难让人联想到什么带有神秘感的事物，晚上的窗户则给我一种阿拉丁动画里藏着神灯的那个洞穴，一头张着血盆大口的猛兽，口中散发着诱人的金子光芒。

巴特罗之家属于Art Nouveau时期的造物，即“新艺术”。然而其他同时期的建筑比起这个来倒是有些逊色了。光是一个外立面都能引发无限的遐想，让你猜不到建筑内部除了二楼以外都是方方正正的小房间。只因巴特罗先生邀请高迪来改造他的公寓时，提出的要求便是“要比旁边那栋好看些”。

成品确实比旁边那栋好看些

材料沿袭了高迪的偏好，用的是来自Montjuic的石料，还有一些陶瓷砖片和打碎的彩色玻璃。看起来还算平整的外墙，其实内有乾坤——巴特罗先生的公寓，用建筑史学家Henry-Russell Hitchock的话来说，就像是被海水侵蚀出的空洞一样，墙壁的流线延伸到了天花板、房间的弧线又连着下一个房间。

相比外立面的随机性，这个中庭的墙面是由尖角向上的瓷砖有规律地装饰的，嵌在上面的窗户则保留了Art Nouveau的曲线设计，在需要隐私的房间处装上磨砂玻璃，在走廊一类的地方装透明的玻璃，不仅透光性很好还能在一定程度上保护隐私，很符合这个建筑本身的功能。

黄昏的光打在中庭的瓷砖上，有一个极难发现的小细节——因为光自上而下强度会渐渐变弱，高迪在此专门将靠近屋顶的瓷砖漆成较深的颜色，而越接近底层的瓷砖颜色越浅，以此来中和光强度减弱的效果。

走廊一侧天才的设计！原理跟现代的百叶窗类似，只不过这里被替换成了人工照明，为了不打断优美的拱形门而采用了这样的设计。

似曾相识的楼梯，我猜米拉之家的是改良版

终于来到了最抓眼的屋顶。像一只巨大的蜥蜴蛰伏在此处冬眠，太阳下它的鳞片闪烁着光芒，脊椎蜿蜒出屋顶的形状，早已成了这房子的一部分。