专访re:plus：次世代都市轻浪漫
Re:plus
(日本Jazz Hip Hop音乐人)
“从小学习钢琴，并不是为了想成为音乐家而学的，只是当作一个技能，中学的时候开始自己学吉他作曲，组建了朋克乐队。直到大概22岁的时候，参与了各种乐队活动，从那时起决心要以音乐为生，但在家中已不能完全满足制作条件，所以就换到在DTM自己独立完成。那时候经常听Nujabes和Uyama，弹奏键盘方面则是受到了坂本龙一和Jazztronik野崎良太的影响很多，融入自己的想法之后形成了re:plus的风格。”
“Say you love me，You know that it could be nice…”
-- 西原健一郎《Say You Love Me feat. Tamala》
TVB经典剧集《冲上云霄2》这一插曲，出自西原健一郎之手，作为日系Jazzy Hip Hop代表人物之一，迎面扑来的甜而不腻的Jazz风格，女声的转音更将浪漫升级，异于西方传统的Jazz，西原健一郎更多则以钢琴和鼓点来挑逗听觉神经，不卖弄技巧，干净利落。日系Jazz似乎更注重整体架构层次的构筑，看似简单的旋律却并不单薄，不急不躁地踏进你的耳朵。
日系音乐在不同时代更待的浪潮中亦能始终保持自己的特色，不论J-Pop、J-Rock、City Pop等。而近几年大量日系Jazzy Hip Hop音乐人演出等文化流入国内，Jazzy Hip Pop引起了广泛关注度，但其实Jazz Hip Hop的起源可以追溯到1920年代的爵士乐，随后受1950年代的波普（Bop）和爵士放克（Jazz Funk）、1970年代的爵士融合（Jazz Fusion）、1980年代的说唱（Hip Hop）的影响，爵士说唱（Jazz Hip Hop）或者说Jazz-rap作为一种流派终于在1980年代中期出现，标志为Cargo乐队1985年所发行的唱片《Jazz Rap, Volume One》和Stetsasonic在1988年发行的单曲《Talkin' All That Jazz》。
而真正推动Jazzy Hip Hop发展的，是东海岸说唱传奇A Tribe Called Quest在1991年发行的唱片《The Low End Theory》和爵士大师Miles Davis于1992年发行的唱片《Doo-Bop》，尤其是前者获RIAA认证白金唱片，《滚石》杂志史上500强唱片第154位，曾入选《时代》杂志史上100强唱片。这两张唱片的器乐演奏姿态属于Jazz，但Beats却是Hip Hop风格，演唱方式也为Rap。同时期还有一大批爵士艺术家和东海岸说唱歌手同样尝试过Jazzy Hip Hop音乐，如Herbie Hancock、Digable Planets 、Naughty by Nature、De La Soul、Camp Lo等等，由此，Jazzy Hip Hop的发展终于在90年代中期走上正轨，这段时期的代表唱片为《Hand on the Torch》、《Illmatic》、《Uptown Saturday Night》。
《Hand on the Torch》专辑封面
转眼20世纪初，众多深受Jazzy Hip Hop影响的音乐人开始活跃起来，譬如J. Rawls、Nujabes、Fat JonKondori等等。说到这里就不得不提Nujabes这位日本音乐人，他将Jazzy Hip Hop传播到东方，醇厚纯正的爵士基础之上，除了经典的冷爵士、 Bossa Nova，Nujabes还汲取了自然、日常生活中声音等元素，淡化了rap部分。而作为Nujabes 的左右手Uyama Hiroto，更多的是充满意境，沉静的别样爵士，这也许与他本人酷爱黑管有些许关联。而这两位音乐人为日系Jazzy Hip Hop起到了推波助澜的作用，影响了西原健一郎、DJ Okawari等众多Underground Hip Hop音乐人的发展，作为西原健一郎好友、DJ Okawari同乡同校生的re:plus也不例外。
“从小学习钢琴，并不是为了想成为音乐家而学的，只是当作一个技能，中学的时候开始自己学吉他作曲，组建了朋克乐队。直到大概22岁的时候，参与了各种乐队活动，从那时起决心要以音乐为生，但在家中已不能完全满足制作条件，所以就换到在DTM自己独立完成。那时候经常听Nujabes和Uyama，弹奏键盘方面则是受到了坂本龙一和Jazztronik野崎良太的影响很多，融入自己的想法之后形成了re:plus的风格。”
初听Jazzy Hip Hop，出自GOONTRAX厂牌的《In Ya Mellow Tone》可以说是入门必备合集，将日本、台湾地区优秀音乐人挖掘推荐，这其中就包括re:plus，初发作品“Everlasting Truth ”收录在合辑『In Ya Mellow Tone 3』当中，这首单曲在推出时就获得iTunes Hip Hop下载率的第一名。re:plus风格多以钢琴、吉他为主韵，静谧治愈又充满诗意，看似简单的钢琴配上柔和的吉他加上了些许的电子混音，爵士乐的采样很轻盈。偶尔加进loop钢琴和萨克斯，缥缈的电子采样加入其中，极具东方的深邃和神韵。谈及受到乐迷的喜爱和追随，re:plus心怀感恩，认为“很高兴能够有幸得到这样的评价，但其实音乐流派的种类很宽泛，而其实也没有想刻意传递什么特别的讯息，只要起到了传播的作用，让听者获取美好舒适的听觉体验，从而达到共鸣这样就够了。”
而这也许与re:plus的命名不谋而合，“re:plus是‘reply’中的‘re’的，通过自我审查，博彩众家之长吸收过滤之后做加法（plus）再反馈给世人的意思。”放眼近几年的日系Jazzy Hip Hop，以西原健一郎、DJ Okawari、re:plus为首已开始逐渐引向“优美系”发展，re:plus坦言特别感谢承蒙西原健一郎的照顾，也曾在他自己的厂牌unprivate发行作品，多次作为嘉宾一起进行现场演出。
re:plus的DJ演出经验也是非常丰富，与Joi Cardwell、Studio Apartment、 Daishi Dance、Sugiurumn、Jazzinpark、DJ 4th、Ram Rider、DJ Okawari等均有合作演出，而谈及作品制作的部分，re:plus坦言“抛开任何商业的因素，现在对于合作对象，大多数人都尽量避开不太知名的歌手，而且为了呈现现场的最佳效果，也都会找知名歌手。但其实很多业余的歌手也有很棒的嗓音条件，我已经开始在关注这样的人群了。”
re:plus专辑《Colors Of Life》封面
曾在2016年的中国巡演中，re:plus就曾携手实力唱将二宫爱进行演出，如果你细心留意，二宫爱也曾在《In Ya Mellow Tone》多次献声，而后在2016年6月，re:plus以制作人的身份与二宫爱合作发行了专辑《Finding Stride》“当时想做非rap的音乐，作为二宫爱首张solo专辑，需要转变成制作人的立场精心筹备这样的作品。另外的原因是，今年开始在做现场演出的时候，这种意识越来越明显了，像我们以feating的形式制作音乐的人在现场要怎么更好地把音乐呈现给观众呢，这是一个困难的课题。所以通过接触身边这些实力歌手，从他们身上找到了切入口，并将此融入到作品中去。”
说到现场演出的呈现形式，越来越多的DJ开始尝试以band live的形式演出，re:plus亦是如此，此次中国巡演邀请了提琴手Asuka Mochizuki与萨克斯手WaKaNa，re:plus解释道，“这次是以演奏器乐的形式，随着track弹奏钢琴，佐以萨克斯、提琴的乐器，这样的方式对于观众来说值不值得看呢，想要试试这样的效果。也不是说以往DJ set的形式就没有什么要求，只是说以band live set的形式可以在最大程度上享受现场演出，所以这次想这样试试。成员的话也没有什么特殊理由，大家也都是相处很长时间的朋友了，彼此非常熟悉，成员之间保持平衡的状态这非常重要。”
Q=Billboard中国
A=re:plus
Q：日系的Jazzy Hip Hop将东西方元素完美融合了一起，甚至对于日本、中国等地区的Underground Hiphop产生了重要的影响，你们怎么看待日系Jazzy Hip Hop在世界范围内的发展趋势，有想过如何将日系的Jazzy Hip Hop更好地推向海外例如欧美市场？
A：说实话，跨越国界，还能够得到这样的评价确实是意料之外。这也是这一代音乐制作者们没有预料的事呢。身负着这样的评价，实在是很值得骄傲，会努力继续摸索如何积极拓展海外的活动。
Q：来中国第3次了有什么不同感受？这次有没有给中国乐迷一些特别的惊喜？
A：会用band的形式重新演绎器乐，这应该是最大的变化吧，会有惊喜哦
Q：巡演去过中国一些城市，有没有比较喜欢哪座城市？有特别想去的地方/想体验的事情（例如食物等）吗？
A：说实话巡演期间去的五个城市，每天都往返酒店与演出场地，并没有好好地四处逛逛，不过感觉深圳的机场啊，空气特别好，另外印象最深的应该是中国的北京和上海的街道非常不一样，这感觉还挺新鲜的。还没有不想去的城市呢，吃些什么，感受风土人情最有趣了。
专辑《miscellany》封面
Q：巡演过程中会汲取什么声音采样或者创作的灵感么？
A：不会做真正的制作工程啦，平常去到不同的环境，如果突然有了灵感就用iphone录下哼唱的旋律。
Q：除了做音乐、演出以外，私下的日常生活中小爱好是什么呢？
A：没有什么特殊的事，就是和家人一起享受时光。
Q：最近在听什么音乐（专辑/音乐人）呢？
A：最近听FKJ 和WONK频率比较高，此外受到MONDO GROSSO的新专辑影响很多，听的时候感觉嗯，果然名不虚传。
文 & 采访 | 半加二
编辑 | 无鞋踩
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