【圣痕小剧场】开演之时以至，此刻应有雷鸣般的喝彩

 

文 | 凛寒  排版 | 智齿

在崩坏3的世界里

那些在悠久的历史长河里

与崩坏抗争的英魂们

将自己的力量传承下来

而接受了传承的证明

就是铭刻在少女的背上的血红色印记

这个印记就被称之为圣痕

相信许多关注着动漫的舰长应该都知道，近些年来，一些“上了年纪”的动漫作品纷纷推出了续集或是重置版，且不论是为了卖情怀或是炒冷饭，单单是这些经典的动漫能够再次出现在观众们的荧屏面前就足以让粉丝们啧啧称奇。业界内纷纷将这些现象称为：动漫届的“文艺复兴”。

而今天圣痕小剧场的主角正是历史上文艺复兴时期最伟大的的作家之一，英国史上最杰出的戏剧家——威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日）。

目录

1 不羁的红发

2 潸然的悲剧

3 超限界复兴

4 不朽的莎翁

part 1 不羁的红发

他被许多人认为是英国文学史和戏剧史上最杰出的诗人和剧作家，也是西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界卓越的剧作家之一。他被誉为英国的民族诗人和“艾芬河的吟游诗人”。他流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。由他的作品改编而成的戏剧、歌剧、影视作品被译为难以胜数的语言在世界各地不断地表演着，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。他，便是传奇的戏剧家——威廉·莎士比亚。

虽说莎士比亚在历史上并没有留下许多可供参考的画像，但在崩坏3中，莎翁的形象还是比较贴切历史上以及大众心目中的莎翁的。尤其是这一头狂放不羁的红发，一如黎明中的烈火，仿佛想要燃尽中世纪末所有的污泥浊水；又如莎翁自己笔下的文字，即将席卷整片欧洲大陆文艺复兴的浪潮。

同样是莎翁，崩坏3对莎翁形象的塑造，与日本的现象级IP——FATE系列中对莎士比亚的形象的塑造有着异曲同工之妙。

同样是赤发红瞳，眼神中也流露出同样的不羁与狂傲。

而历史上的莎翁，也确确实实有着一头火红色的头发。

全世界只有不到百分之一的人天生拥有红色头发，这种红色头发源于数千年前北欧人的基因突变。他们大部分都集中在英国、爱尔兰和澳大利亚，而天生红发者比例最多的地区是苏格兰，达到13%。曾有基因学家也声称，100年之后可能就不再有红发人种了。

英国另一位维多利亚时期的著名作家的笔下也曾写过一篇有关红发人群的故事，那便是阿瑟·柯南·道尔笔下的《红发会》。

说道柯南道尔爵士，那大家自然不会忘记那位脍炙人口的英国名侦探——夏洛克·福尔摩斯。其实柯南道尔爵士和福尔摩斯都是莎士比亚的死忠粉。福尔摩斯在书中不止一次对华生引用过莎士比亚戏剧中的台词。而《红发会》这篇短篇故事中，出现的人物都和莎士比亚一样，都是天生的红发人种。

试问，这样狂放不羁，毫不掩饰地张扬自己个性的红发，谁不想拥有呢？

part 2 潸然的悲剧

莎士比亚的立绘中，她手上的道具从来没有更换过。

手上握着的是比较具有现代感的平板电脑，来记录下大作家日常生活中浮现的灵感。而作为背景的是四本厚厚的书。

从腰封上的“BACBETH”和“HAMLET”可以推测出，这四本就是著名的莎士比亚四大悲剧——《哈姆雷特》《麦克白》《奥赛罗》《李尔王》。

而不同位置的圣痕，则对应了莎士比亚不同创作时期的写作风格。

上位的莎士比亚放肆地笑着，手边的书也肆意张牙舞爪，对应着1590～1600年，此时伊丽莎白一世的中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展。1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

代表作有《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》等，莎翁的文字仿佛迅猛的闪电一般，横空出世，击中了每一位读者的心灵。上位的雷电加成似乎也佐证了这一点。

中位对应着1601～1607年的英国，此时的英国王权和资产阶级及新贵族的联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。新皇帝继位后更加的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。此时莎翁的文字仿若无法扑灭的燎原烈火，无情地揭露批判当下社会的种种罪恶和黑暗。

莎翁的创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，著名的四大悲剧便创作于这个时期。中位的火焰加成似乎也象征着燃尽一切不平与黑暗。

下位对应着1608~1612年的英国，詹姆斯一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。

其创作风格也随之表现为浪漫空幻。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。字里行间的凄凄寒意不禁蔓延至每个读者的毛孔，仿佛让每个人置身于英吉利糜烂的十七世纪。下位的冰霜加成就像立绘中不悲不喜的莎士比亚，睿智、冷静而空明。

part 3 超限界复兴

“破坏即复兴！”

这是莎士比亚在崩坏三圣痕故事中说出的话，用来形容历史上的莎士比亚也非常的贴切。

莎士比亚的戏剧不受传统的艺术形式所束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。打破了人们对于常规戏剧的条条框框，也为后世的人们点亮了文学、哲学、思想上的一盏不灭的明灯。

17世纪，同时代人执剧坛牛耳的本·琼生称誉莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于千秋万代”。17、18世纪的英国古典主义者德莱登认为“莎士比亚有一颗通天之心，能够了解一切人物和激情。”

19世纪，浪漫主义、现实主义兴起后，莎士比亚风靡欧洲。雨果、司汤达等人在和古典主义斗争中，都是高举莎士比亚这面旗帜，鼓吹莎士比亚精神。雨果说：“莎士比亚这种天才的降临，使得艺术、科学、哲学或者整个社会焕然一新。他的光辉照耀着全人类，从时代的这一个尽头到那一个尽头。”

德国的狂飙运动也是高唱着莎士比亚的赞歌，举着他的旗帜前进的。歌德说：“我读到他的第一页．就使我一生都属于他了。读完第一部，我就像一个生下来的盲人，一只奇异的手在瞬间使我的双眼看到了光明……感谢赐我智慧的神灵。”

巴尔扎克、迪更斯莱、普希金、屠格涅夫等都以莎士比亚作品为榜样。普希金认为莎士比亚具有一种与人民接近的伟大品质。杜波罗留波夫把莎士比亚看作是“黑暗王国的一线光明”，说他“指出了人类发展的几个新阶段”，是“人类认识的最高阶段的最充分的代表”，他的作品“表现出道德的最充分的理想。”

part 4 不朽的莎翁

莎士比亚的影响力不仅仅局限于文艺复兴时期，即使是在他逝世400多年后的今日，我们的身边也无时无刻不上演着莎士比亚的一出又一出好戏。教科文组织将每年的4月23日为世界图书和版权日，因为这天不仅仅是莎士比亚的去世的日子，也是一代文豪莎士比亚降生于世的日子。选择这一天，也是为了向全世界的书籍和作者表示敬意，鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

某版本的莎翁戏剧集中的序言，有一段这样的话：

“他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。”

细细回想莎翁笔下的每一个人物，仿佛都有着一个通病，亦或者说是致命的弱点。那即是——他们并不完美。他们都过度的富有了感情，在错误的道路中找寻着自己的目标，想要完成对自身的救赎，有的想走回正途；而有些则选择将错就错，一条路走到黑，再加上一些戏剧化的巧合，最终走向了苦涩的结局，导致了某些人的死亡，或是自己的死亡。

无论是一味追寻复仇的哈姆雷特，被权力蒙蔽了双眼的李尔王，或是为爱殉情的苦命鸳鸯罗密欧与朱丽叶，他们都并不是完美的，都或多或少有着这样那样的缺点，不过也正是因为这些缺点，莎翁笔下的这些人物才更加的鲜活立体，也正是因为这些个性鲜明的人物，莎士比亚的戏剧才更加历久弥新，经久不衰。

就让我们静静欣赏莎翁的唯美戏剧，大幕将启之时，为一代不朽文豪莎翁献上雷鸣般的喝彩！

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