一上映就引起轩然大波，高司令这部被总统都抵制的大片不简单啊！
新年伊始，我们就见证了人类太空探索史上的又一重要里程碑——
嫦娥四号探测器成功着陆月球背面。
这也是首次人类探测器造访月球背面。
海豹君不禁感叹我们又一次参与了这一伟大的历史时刻，更是想起了那个记载在人类历史上、为人类实现巨大飞跃的“登月第一人”——尼尔·阿姆斯特朗。
他在月球上留下的第一个脚印，和他一起成为了传奇。但他迂回曲折的登月之路却鲜为人知。
今天海豹君要介绍的这部电影，由阿姆斯特朗的个人传记《第一人》改编，将焦点放在他家庭的矛盾、无私的牺牲与难以平复的悲伤，展现了一个我们从未认识的阿姆斯特朗。
登月第一人
First Man
导演是由《爆裂鼓手》惊艳四座，又凭借《爱乐之城》一举拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷，也是迄今史上最年轻的奥斯卡最佳导演。
此次继续沿用了男主瑞恩·高斯林，也就是影片中的阿波罗11号登月飞船的指挥长——尼尔·阿姆斯特朗。
高司令的悲伤，沉默，腼腆，很合适地锲入了阿姆斯特朗的形象之中。
值得一提的是影片配乐。这是导演达米恩·查泽雷和金牌配乐贾斯汀·赫维兹的第三次合作。继《爱乐之城》的小金人后，他凭借《登月第一人》里的惊艳发挥，斩获了刚刚出炉的金球奖最佳配乐。
贾斯汀·赫维兹在金球奖
从微小的旋律到登月的史诗一刻，每个环节的音效和配乐都接近完美。它引领着观众的想象力，拓展无限的宇宙空间，让观众身临其境地感受到浩瀚宇宙的内心旋律。
然而这部关于航天英雄的传记电影，看似爱国主义题材，一上映竟引起轩然大波。不仅被贴上了「反美」标签，还引起了川普的不满，甚至呼吁美国人民抵制该片。
只因为片中这一个镜头：
被视为人类登月最经典的一张照片，就是宇航员在月球表面插上美国国旗的一刻。
但电影竟然把这一段略过去了，不注意根本看不出星条旗。
难怪被质疑没有爱国意识。
导演达米恩·查泽雷回应说，这部电影并不是政治表态，他觉得从一开始，影片的重心就不是登月本身，而是以人为本，是一次对阿姆斯特朗个人情感经历的展示。
换句话来说，就是拒绝“让这场里程碑的事件陷入一种爱国主义的自我庆祝里”。
所以影片没有什么宇宙浩瀚的壮阔景色，而是以第一视角，将视线封闭在狭小的驾驶舱内，伴随着升空时吵杂的巨响与令人窒息的混乱，加上极为摇晃的手持镜头，让观众体验到对于未知的恐惧与出生入死的紧绷感。
1966年，阿姆斯特朗乘坐双子星座8号执行太空任务时，飞船发生故障。
飞船故障并不是阿姆斯特朗的错，反而他还凭借娴熟的技术和冷静的头脑化解危机。然而NASA仍然决定让另一个人，爱德华·怀特做第一批登月的人。
电影中的爱德华·怀特
现实中的爱德华·怀特
结果1967年，阿波罗1号飞船在模拟登月时发生火灾，爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲三位宇航员无一生还。
阿姆斯特朗失去首次登月的机会，原本是一个遗憾，却因祸得福捡回一条命，又幸运的成了登月第一人。
人生的魅力从来都不是如愿以偿，而是阴差阳错。
阿姆斯特朗并没有感到骄傲，因为他的成功建立在无数宇航员的性命之上，这样沉痛的代价，是谁也不愿看到的。
当我们在惊叹人类登月的伟大时，往往会忽视这背后无数失败的瞬间，以及那些为此献出了宝贵生命的人。
阿波罗11号登月之前，召开了记者发布会。
记者问阿姆斯特朗：“当你知道你要指挥这次飞行任务时，你会不会很惊讶，大喜过望？”
他只是淡淡地回答了一句：“我很高兴。”
正如导演查泽雷所言，“阿姆斯特朗并不是一个爱夸夸其谈的人，大部分宇航员可能都和大众的印象一致，看起来非常坚定干练。”
从影片开篇，危险的零重力飞行测试，到小女儿患脑瘤去世，阿姆斯特朗的悲伤贯穿了整部电影。
从冷战的开始，在美苏航天计划的竞赛中，阿姆斯特朗就只是一个平凡的工程师。应聘宇航员的挑战和工作，也是他离开家，逃避女儿去世的救命稻草。
生活中的他是一个沉默寡言的人，大部分时间都没有什么表情。
对于工作的狂热和认真，却成为了他和家人的隔阂。
他无法陪伴在他们的身边，甚至到了告别的时候，也不知道如何面对自己的孩子。
丧女的伤痛无法平复，于是他将心思全放在如同赌注般的太空任务上。片中不止一次出现他拿着望远镜看向月亮的镜头，那是一种狂热，也是他活下去的唯一动力。
可以说，家庭才是这部电影的主旋律。大量的跟拍长镜头还原了家庭录影带的画面质感与拍摄方式。
无论是政治还是时局的压力，这些人类建造的庞然大物都给观众带来了一种压迫感。影片中一首《Whitey on the moon》把民间抗议和NASA的赶工交叉剪辑，音乐与剧情的冲突给观众带来了全新的视听感受。
阿姆斯特朗就这样踏着无数宇航员的肩膀，走向一条漫长又黑暗的道路，直达那个跟他一样孤独、寂寞、寒冷的月球。他才最终放下了心结，达到了内心的平静。
同样作出牺牲的，还有他的妻子珍妮特。
面对阿姆斯特朗可能一去不返的使命，她不知如何面对家庭和两个孩子的成长；她时刻担忧着丈夫，又要在孩子面前掩饰着紧张和不安。
她只想“过正常人的生活”。
当阿姆斯特朗成功从月球返回，电影并没有给出“英雄归来，鲜花与千万人迎接”的场面。而是让宇航员待在隔离区恢复，妻子隔着玻璃，和心灵牵挂、相濡以沫的丈夫四目相对，两人的手指轻轻地碰触在玻璃上。无言的相望弥漫着悲伤。
然而这一刻，他再也不是原来的那个阿姆斯特朗了。
在无数荣耀的背后，是无尽的空虚。珍妮特在媒体的闪光灯下强颜欢笑，但她知道，这些人终将夺去她熟悉的丈夫。
真实的阿姆斯特朗，在登月之后采访应酬不断，更加无暇照顾家人，两人最终在1991年离婚。这段分崩离析的爱情，就像那层玻璃般透明，且决绝。
珍妮特的扮演者，是《王冠》中展露头角的克莱尔·芙伊。她的诠释真实而又自然，夫妻生活中的快乐、紧张和疏离都具有极强的感染力。
众所周知，影片的背景是美苏“冷战时期”。肯尼迪在著名的演讲《我们选择登月》中说到：“我们选择在这个时代登月，还要做其他事，并不是因为它们简单，而是因为它们很难。”
正因如此，肯尼迪为整个美国和NASA制定下了十年内把人送上月球的目标。
将人类史上如此重大的事件拍成了格局如此之“小”的一部电影，无关乎那“一大步”，只关乎这“一小步”。一个夹杂在事业和家庭双重压力甚至是摧残下的普通人，就这样被国家和时代推上了人生的风口浪尖。
阿姆斯特朗不再是一个高高在上的英雄，他就是一个把女儿的羁绊带上月球的父亲。
影片最后，他将女儿的手链带上了太空，扔向了环形山谷，直到被黑暗吞噬。
世间只记得你在月球上的光芒，没人关心你在地球上的牺牲。巨大的付出到头来只是服务于政治斗争，剩下的只有在天外默默流下的泪水。
阿姆斯特朗也被留在了月球，再也找不到回来的路了。
在成为登月第一人的同时，我们不该忘记，他也是这个家庭里作为唯一成年男性的第一人，作为他父母子女的第一人，作为他妻子丈夫的第一人，作为他孩子父亲的第一人。
人类从来都不是生来伟大，而是永不停息的探索精神，才称得上伟大。即使人类再渺小，太空再浩瀚，探索的脚步永远不会停下来，这就是人类文明存在的根基。
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— the end —
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