林正英之后,最猛借尸还魂盛宴,老楼的尸体真的动了!
谁人愿爱,凄厉鬼新娘
倍伴女鬼,深宵偷拜月光
明月吐光,冤鬼风里荡
夜更深雾更寒
游魂踏遍,幽寂路上
寻觅替身,阴风吹冷月光
——《鬼新娘的前奏》
声声哀怨、往复吟唱,伴随着凄楚童谣乐起,萤火飞灰中,电影《僵尸》缓缓拉开序幕。长镜头下,青白冰冷的阴郁色调,犹如置身空荡阴森的郊野荒墓,颓败腐朽气息扑面而至。即刻,将观众拖入影片诡秘异常的故事氛围中。
影片讲述了无片可演的过气影星钱小豪,在经历事业颓败、婚姻破裂的中年危机后,万念俱灰,回到曾经年少时居住的屋村吊颈自缢,却遇隐世末代天师陈友出手相救。
同为捉鬼天师的九叔,阴险恶毒,为抗癌疾,欲捉鬼炼尸、借阴补阳、逆天续命,无所不用其极。
九叔以小鬼设局杀害冬叔,后利用梅姨盼夫复生执念,以七日重生之说,诓骗其相助炼尸。不料,期间梅姨念夫心切,擅自取下铜钱镇尸面罩,诱杀孩童喂尸,引发冬叔僵尸暴走。
曾经惨死于2442室的双生姐妹恶灵有魂无魄,与有魄无魂的冬叔僵尸相遇融合,催生出了前所未有的强劲变种僵尸。
为制伏僵尸,陈友找来钱小豪合力降妖,以罗庚开坛、鲜血画阵、尸油引尸,成功把僵尸困于五行八卦结界内。结界中,钱以血肉之躯搏僵斗尸,险象环生,无奈身负重伤,无力以对。最后时刻,两人破釜沉舟,以桃剑红绳钳僵缚尸,一同迎着破晓朝阳坠楼而去。
曜目阳光下,僵尸化作焦炭,支离破碎。双生恶灵怨念飘散,结伴消逝。梅姨为已私欲,杀童养僵,祸乱世间,醒悟后割颈自戕,随冬叔而去。
黄金时代的借“尸”还魂
二十世纪八十至九十年代,以林正英、许冠英、午马、钱小豪、楼南光、吴耀汉、陈友、钟发等人为主的香港僵尸类型电影,在华语影坛异军突起。十年间,在港台内地间掀起一阵阴森恐怖又轻松诙谐的僵尸电影风潮。
九十年代末期,随着林正英、许冠英等一批元老的相继去世,加之亚洲金融风暴对香港影业的冲击影响,僵尸电影逐渐退出了港片历史舞台,成为了众多影迷心中的一大遗憾。
今年恰逢林正英先生逝世二十周年,有内地影迷自发设计印刷宣传海报,前往香港举办纪念回顾活动。殊不知早在2013年,同为僵尸影迷的香港电影人麦浚龙,已以其自编自导的影片《僵尸》,完成了对一代影视巨匠和一段黄金岁月的缅怀与致敬。
如同导演自己对昨日香港僵尸电影辉煌十载光阴逝去难复的惆怅心境再现,《僵尸》通篇充斥弥漫着对逝去光景的追忆留恋、对昔景再现的痴心妄想和对往景不复的愁苦无奈。
影片故事中,孑然一身、心如死灰的过期影星钱小豪,对家庭亲人和事业尊严的恋念不舍、无法释怀;幼年遭弃、终日与鬼为友的末代阴阳眼天师陈友,对无尸可降、门道中落的苦楚无奈;暮年丧偶、注定孤死的梅姨,对斯人已逝事实的抗拒抵制,和对借尸还魂的疯狂执念,共同编织成了影片怀旧伤感的灰色情绪基调。
麦浚龙以自己简单粗暴的方式,再次聚集起当年香港僵尸影圈的遗老旧人们,借由电影《僵尸》,集体南柯一梦,共同演绎了一场借“尸”还魂的华丽盛宴、一场旧情遗梦的追思怀忆、一场徐迟而至的深情告白。
影片结尾,坠楼卧地的钱小豪,仰望盛夏天空,目力所及,飞雪漫天,如梦似真,缥缈虚幻。这时,导演镜头切转,再次回到影片故事开头:懦弱懒惰的店员陈友、相框中冬叔面带微笑的黑白遗照、太平间内正为自缢身亡的钱小豪收尸的管理员九叔。
此时,观众心中已明了先前所见不过是钱小豪自杀时心念电转间臆想而出的痴妄幻景。在生命终结前的短暂片刻,他以这般形式将自己对人生、对自我、对僵尸的深情羁绊,永远封存进死前眼眸闪现的刹那一瞬。
瞬间即永恒。导演麦浚龙借由此,希望将那段香港僵尸电影鼎盛十年的黄金记忆,永远铭刻进每个观众的心灵深处。
在当今西洋生化丧尸席卷全球、攻占世界的情形下,僵尸电影这一香港本土独有的经典类型片种,如何揭符苏醒、破棺而出,再现世间,雄霸荧屏。对于年轻的新生代香港电影人而言,无疑是一件值得思考的事情。
导演麦浚龙作为香港B级电影的后起之秀,自幼深受本土僵尸电影影响。他在《僵尸》的拍摄中,进行了大量创新变革和大胆尝试,盛情邀请《咒怨》导演清水崇担任影片监制,从当今世界影视视野出发,坚决打破传统僵尸类型片的固有模式,将东洋的凄楚沉郁、西方的血肉横飞、东南亚的邪蛊妖术和本土的飞僵跳尸嫁接拼合,糅杂混用观众认知中已有的各类妖鬼神怪元素,打造出了一部具有全新意义的当代香港僵尸电影,并以严肃电影的形式赋予了其更深层意义的价值属性,不禁让观众耳目一新,观后思忖推敲、回味无穷。
“我希望去说一个关于希望,一个被遗忘的恐惧的故事,小豪他在电影里上吊,通过回光返照寻找失落的家庭,寻找尊严,找到自我,这是一种探索,最后的镜头,不知道大家有没有留意到,他笑着离开,我觉得这就是希望。”(麦浚龙)
在此,仅以拙笔向导演麦浚龙和电影《僵尸》致敬。希望此片不仅作为过往香港僵尸电影时代的句点,更是承前启后,开创全新时代的起点。
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作者:tiger
排版:弹幕菌
校对:老 赵
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