《这样写出好故事》—读书笔记导图分享
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今天分享的书籍是《这样写出好故事》。
作者詹姆斯·斯科特·贝尔，美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授，并经常做写作全国巡回讲座。
《这样写出好故事》立足于讲出精彩的好故事，从故事的情节和结构入手，讲述了写出好故事的实用技巧和练习方法。
你可能习惯先在脑中把故事都想好了，才开始写作。你会先准备计划、进行计划，甚至修订计划，才正式动笔。你的墙上或许贴满了索引卡，或者你把想好的场景都存在计算机里。不过不管你怎么创作，等你写完初稿时，你一定会写出一样东西：情节。好的故事能够触动读者，而这正是情节的功效所在。
阅读时大家都会问：这个故事在讲什么？有发生什么事吗？为什么我要读下去？为什么我要关心这个故事？这些问题都与情节有关。情节有几个特征：主角有强烈追求的目标，却被迫面临冲突，而他的故事贯穿整本小说。这就是作者分析过几百种情节后，整理出一系列简单的重要原则，称之为“LOCK系统”。
1、“LOCK系统”
L 代表主角，稳固的情节永远是从有趣的主角开始的，而最好的情节中，主角也引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
O 代表目标。目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。通常情况下，在扎实的情节里，主角只有一个目标，这个目标会形成“故事问题”：主角能达成目标吗？
C 代表冲突。来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事充满活力。如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。只有让读者为主角担心受怕，才能让读者从头到尾深深投入到你的故事之中。
K 代表冲击结尾。故事结局一定要有重击的力道。只要有好结局，读者就会满意，即便其余段落可能差强人意；然而烂结局会让读者失望，即便先前整本书的情节结构都非常稳固。这套系统非常实用，几乎能套用在大部分故事情节上，甚至很多电影故事里也都能够看到 LOCK 系统的影子。
LOCK 系统是一个描写情节的框架，但要充分发挥作用还是需要有精彩的情节。寻找精彩情节最简便的方法不是翻书，而是看看自己的内心，从自己开始找起。
2、贝尔金字塔
想要讲好故事，就要深深探究自己的心灵，你就会发现灵感的源泉。通常情况下，我们会从脑海里扒拉出一堆关于情节的点子，有精彩的也有平淡的。在这种情况下，又该怎样筛选呢？作者发明了一种方法，并以自己的名字进行了命名：贝尔金字塔。
金字塔的底端是对情节的热情。如果你对你的情节没有热诚，不觉得非把这个故事说出来不可，你的文笔就不会有特色，也就不吸引人了。如此一来，你的作品读起来就跟其他想当作家的一大群人一样，只能猛敲机会的大门而已。
金字塔的下一阶段就是潜能，你需要思考这个主题能触及多少读者。暂时脱离艺术家的角色，转换成潜在的投资人：如果你要投注大笔资金出版这本书，你有机会回收资金，甚至小赚一笔吗？评估的时候不要手下留情。假设你把过去几年的人生写成八百页的小说，除了很熟的亲戚以外，还有多少人会感兴趣？
金字塔的顶端是精准。你的情节要有精准的目标，假设你的情节是作为悬疑故事所写，那就朝着这个目标写，不要使用其他手法，以避免偏离目标。简单地说，贝尔金字塔就是通过热情、潜能、精准三个“筛子”，实现由粗到细、由平淡到精彩的筛选过程。
最后的有了故事情节，还需要一根线将它们串联起来，这根线就是大纲。作者说，写初稿的时候，跟着感觉走，不要列大纲。写完初稿后，仔细观察情节的全貌，然后重整这份大纲，理出更扎实的情节。在这个时候，上面提到的 LOCK 系统就可以发挥作用了，可以用来奠定故事稳固的基础。如果你的故事有明显的缺陷，通常在这里会被发现。最后反复雕琢，直到最后写出一整本小说。
所谓结构，就是文章内部的组织构造。对于故事创作来说，结构就是以特定方式组合故事的各个段落，让读者容易了解。换句话说，结构就是为了服务读者，而将组成故事的元素依序排列。结构作为故事的框架、骨骼，非常重要。
詹姆斯认为，当你觉得一本小说不怎么吸引人，八成是因为结构有问题。什么样的结构才是有用又有效的呢那就是三幕结构。也就是开头、中段、结尾。生活中我们所做的每件事几乎都遵循三步的结构。美国写作老师德怀特•斯温指出，人类出生、生活，最后死亡，感觉就像三个阶段。
比如，童年时光相对短暂，介绍我们认识人生；中间偏长的阶段占据了人生大多的时光；然后我们进入最后一幕，将人生收尾。平常的生活节奏也一样。我们早上起床，准备出门上班；接着我们去上班，或做该做的事；最后我们结束一天的活动，上床倒头就睡。
1、开头
对于讲故事来说，良好开头的标准很简单，就是吸引住读者。一般情况下，故事的开头要达成几项目标：吸引读者、建立读者和主角之间的联结、介绍故事中的世界以及说服读者继续读到中段。其中，最重要的挑战就是“第一页就吸引读者”，从开头就抓住读者的心。这就要求故事开头要迅速切入，避免无意义的说明段落。怎样才能写出好的开头？有三条基本规则。
规则一：先有动作，再解释。先带出行动中的角色，读者会紧跟着行动的角色，不会要求先了解角色的所有背景。随着故事发展，你才在必要时分批丢一点信息出来。
比如，美国惊悚小说家迪恩·孔茨的《黑暗之后》采用的就是这种方式，他写道：“潘尼·道森从睡梦中惊醒，她听到黑暗的卧房中传来有东西鬼祟移动的声音。”这是用行动带出角色的写法。
规则二：解释的时候请模仿冰山。不要把角色过去的故事或现在的状况全告诉读者。只要把冰山表面的百分之十告诉我们，让我们了解发生了什么事，剩余的百分之九十就继续神秘地藏在水面下。稍后你可以揭露更多信息，但等到适当的时机之前，先不要说出来。
比如，斯蒂芬·金就在小说《它》的开头这样写道：“这份恐惧要持续二十八年，或甚至永远无法消去。就我所知，一切始于一艘报纸做的小船，沿着涨满暴雨的水沟向前漂去。”
规则三：将信息包装在冲突中。通常呈现信息的最好时机，就是气氛紧张的冲突场景。通过角色的想法或对话，你可以一把掏出重要信息，丢到读者眼前。
比如，斯蒂芬·金的《死亡禁地》在故事开头写道：“关于那一晚，莎拉后来只记得两件事：她在命运之轮节目上的好手气，还有那张面具。然而随着时间过去，她往往只想起那张面具，前提是她要强迫自己回想起那个恐怖的夜晚。”
读者看到这里，好奇心就会被调动起来，面具代表什么？面具之下隐藏了什么？戴面具的人又做了什么事情令主角难忘？这些联想都是在面具这个信息之上展开的，让读者迫不及待地等待下文。
2、中段
中段的重点是冲突，描述一系列主角和对手的战斗。中段要加深角色之间的关系，让读者持续关注主角，并为最后的决战做好铺垫。在这一阶段，需要用大量的情节和场景延续紧张情绪，让读者一直担心。怎么做呢？那就是准备好冲突用的武器。这个武器就是“行动、反应、继续行动”的模式。
只要记得两项原则，便能受用无穷：（1）拉长紧张段落，（2）提高付出的代价。想要把形势变得更险恶，最简单的方法就是拉长紧张段落。但首先我们需要注意的是，确定紧张场景是否真的有理由让人紧张，如果是繁琐的细节描写就大可不必了，我们需要拉长的是实际层面和心理层面，在这两方面拉长紧张段落，甚至还有可能把平凡的故事转为引人入胜的名作。
首先，实际层面，这个实际是指实际遭遇危险或悬疑的段落。拉长的方式也很简单，放慢动作，就像用慢动作看电影一样。
比如，小说《天堂门外》中，作者迪恩·孔茨一开始就描写九岁的雷兰妮穿过拖车屋，去找她吸毒过量的母亲。孔茨在场景开头就这么描述的：“拖车屋笼罩在一片寂静中，却散发出令人不安的期待，仿佛有道堤防即将崩溃，让湍急的洪水将一切冲走。”
接着整整七页，只见雷兰妮一步一步持续前进，悬疑感越来越重，直到场景结尾揭露了谜底。许多作家可能只会用一段描写这个场景，但孔茨的写法大幅提升了整体的紧张感。
其次，心理层面，主要是指那些值得拉长的紧绷情绪，因为很多麻烦和冲突都与心理层面有关。很多时候，人们本来就有怀疑和焦虑等情绪，所以喜欢看主角内心的挣扎，与自己的内心相互印证。因此，当角色陷入痛苦的情感纠葛时，千万别让他好过，把这部分情绪拉长、拉长、再拉长，让读者看个够。
3、结尾
疲软的结尾可以毁了一本很棒的书。反之，强而有力的结尾可以拯救一本平庸的书。所以请认真看待你的结尾，好好收尾，让读者拍案叫好。好的结尾通常有两个标准，一是结局感觉完全符合本故事所属的类型，二是结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪儿见过。
为什么结尾很难写，因为就像表演转盘子杂技的艺人，虽然可以同时旋转七八个盘子，但在收尾的时候要把所有的盘子都安全收下来。那我们应该怎么写呢？
首先，主角达成目标，实现正向结尾。这是非常常见的结尾方式，能够得到全家欢的大结局，也是读者喜闻乐见的。就像《大白鲨》的故事结局一样，主角布罗迪杀死了大白鲨。
其次，读者不知道主角是否达成目标，来个模糊结尾。这种写法的好处是留有悬念，让读者根据自己的理解想象故事的结尾，这是一种开放式的写法。好的模糊结局能够带给读者强烈的感受，而且感觉合理，还能激起讨论。
比如，《麦田里的守望者》就采用了这种模糊结尾，我们不知道主角霍尔顿·考尔菲德离开精神病院后，到底有没有办法在世界上存活下去。
最后，是主角没有达成目标，落个负面结尾。《乱世佳人》就是采用负面结尾的写法。斯佳丽失去了她的真爱白瑞德。
最后的话：
写完了故事还不够，还需要进行修改。因为文章是改出来的，先写出初稿，然后再通过沉淀、细读、分析、重写、润饰等步骤，大刀阔斧地进行删减、凝练，从而打造出一部完美的故事作品。
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