Zing × 张会芳：醉眼看人间，世事皆温柔

Original Yichun iMusical 2022-12-29

收录于合集

#Zing 20 个

#张会芳 1 个

#音乐剧 52 个

Zing × Zhang Hui Fang

张会芳

音乐剧演员

毕业于北京现代音乐研修学院音乐剧系

出演作品：

音乐剧《紫石街》《变身怪医》《长腿叔叔》《凤凰阿佳与火山神》《图书馆奇妙夜》《面试》《谋杀歌谣》《沉默的真相》《罗密欧与朱丽叶》《阴天》《安娜·卡列尼娜》等

从《变身怪医》到《罗密欧与朱丽叶》，再到前不久刚刚在上海完成首轮演出的《安娜·卡列尼娜》，在这些源自不同国家的大制作中文版音乐剧中，都有一个熟悉的身影，她就是张会芳。年仅26岁的她，却浑然天成地相融于那一个个反差极大的人物中，撑起了那些故事里形象各异、独具魅力的女性们。

初识张会芳时，便不自觉会被她身上特别的气质所吸引。外表看似略显清冷疏离的她，笑起来实则亲和而又温婉，似是冬日里的暖阳，让走近她的人都在不经意间沉醉其中。

生活里的张会芳又穷极可爱，拍摄当天顶着一个“爆炸头”出现的她奔溃地问我们，“你们看我像不像狮子王？原本想温柔一下，谁知道突然rock起来了。”又会在不停被电动车挡道拍摄的时候作势要锤车，“今天和它势不两立！”

面对镜头，她会有一些拘谨，无措地不知道该如何摆放手脚。然而登上舞台的她，所有的不自如都在顷刻间消失殆尽，连同台下的那个张会芳也藏匿起来，从而诞生的是一个又一个饱满而完整的角色。

很难找到一个词去精准形容那是一个什么样的张会芳，当她真诚地将自己交付于舞台时，当她用摄人心弦的表演开始诉说时，周遭的嘈杂都将自动消音，唯余来自心灵深处的触动。

在最好的年华与“安娜”相遇

万众瞩目之下，安娜身着一袭黑裙华丽登场，自此开启她传奇而热烈的后半生。作为一部当下并不常见的大女主戏，最初接到《安娜·卡列尼娜》的面试邀请时，会芳便惊喜又期待，“这部作品本身我就非常喜欢，作为女性也会有很多共鸣，安娜身上有不少和我相像的地方。”

在会芳眼中，安娜是一个精神世界丰富、极度感性且拥有极强感知力的人，她有着异于常人的思维和先进超前的理念。然而在那样的时代洪流和社会束缚下，她却无法选择自己的命运，一切悲剧都在不受控地发生，最终只能在无尽的矛盾与怀疑中迎接列车的到来。

作为女主角，这样一部大体量的戏无疑是一个艰巨的挑战，日程满的时候甚至连睡觉的时间都没有。为了能保障更好的舞台呈现，会芳每天五点就起床，晨跑完五公里、背完词再去到排练厅，周而复始日复一日。“因为排练的过程需要不断输出，把我们对于角色的想法和戏的理解呈现出来，没有太多的时间去汲取，那就利用早上。”

休息时间的大程度压缩却没有击垮她，“我会从意识中去分配自己，如果整个人散了反而更不容易坚持。”有一回，会芳坐在排练厅的边上背词，背着背着便歪着头睡着了，等醒过来的时候发现已经成了所有人拍照“打卡”的景点，“他们都快笑疯了，是累的，非常累，但真正上了舞台演出之后，一切都是值得的。”

越靠近和了解安娜，会芳便越心疼她，她敬佩这样勇敢而纯粹的灵魂，也共情于她这一生被迫承受的喜怒哀乐。而导演却希望她能够在表演时更“收”着，不通过外化的行为举止辅助，而是去聆听由心而发的声音，即使是一个“小呼吸”，也要以最真实自然的状态传递给观众。

起初也会有年龄小是否能诠释好这个角色的质疑声出现，对此会芳显得特别坦然，“如果五年后我再演这个角色，我一定会比现在更好，但是没有如果，所以当下就是最好的时候。”好作品可遇不可求，她感恩于这份机遇，也欣喜于自己的成长与收获。

在成长的道路上永远“不设限”

年底，音乐剧《阴天》也即将开启二轮演出，会芳将再次在其中出演“尹心悳”，那是一个与她自身性格截然相反的角色，却又在某种意义上与安娜有着相似的遭遇与结局。

“我觉得相比起来，尹心悳会更通透一些。尽管她生活的时代也同样不自由，但她不会去顾及现实生活中的枷锁，而是更大胆、更自在地去活出自己。”在刹那中，透过会芳饱含似水柔情的双眼，那个端着酒杯、洒脱自信的“东方美人”渐渐浮现，在追求信仰的历程中去往了新的世界。

由于时代背景对于女性的桎梏，安娜和尹心悳都无法获得完美的结局。而面对当今市场中一些女性角色的现状，会芳认为这些问题并不是最紧要的，“其实我心里一直没有特别当回事，我觉得要在自己身上去克服这个时代，我努力做好一个女演员该做的，坚持自己所热爱的，就足够了。”就像她所写的，“我，和我的女孩们，会有自己的判断。”既然无法改变世界，那就去改变自己。

从美国百老汇到大热法剧俄剧，再到中文版《阴天》，会芳几乎诠释了来自世界各地不同文化背景的角色。面对这些已历经时间检验的成熟版权戏，在她看来倒不失为一件幸事，珠玉在前能够更好地从中吸收养分，最终在自己身上融合成一种专属的理解与呈现。

相对来说，从无到有的原创音乐剧会更加艰难。就像在今年参加的音乐剧综艺《爱乐之都》中，于会芳而言最困难的不是《猫》和《后面茶话会》中的选段，反而是需要演真实“人”的《假如爱有天意》，“在那里你不能有任何假的东西，也没有一层面具去武装自己，只能靠心去讲述，越少则越多。演完之后我就已经赢了，那种成长是在我身体里的，能够感知到自己的提升让我特别开心。”

第一次登上电视荧幕的会芳，收获到的远比自己想象中的要多，最大的变化在于内心的转变及自我的认知，“上了节目之后，相对剧场我变得更透明了，正是这种曝光映射出了我身上的缺憾，在挖掘自己的过程中又增添了很多思考。”

而在技术层面上，被那么多从未预想过会尝试的角色“砸”中，将自己逼出无限潜能的会芳，惊喜之余也从心底滋养出一种底气，那便是“不设限”。在仍允许不断试错的年纪，去寻找真正灵魂相契的前方。

时不时地停一停，去生活

今年上半年，疫情直播期间一首声泪俱下的《迟到的正义》（选自音乐剧《沉默的真相》）让无数听众被会芳的情绪感染力深深打动。一曲结束，仍然没缓过来的会芳伴着眼泪一口一口吃起了西瓜，屏幕前跟着泪流满面的我们又瞬间被她的可爱击中。

她坦言自己的共情能力往往远超常人，但事实上这也不时时刻刻都是好事，“作为演员还是需要保持一份理智，在唱玲玲和安娜的时候，我张会芳本人总会忍不住为她们流泪，但角色本身应该要比我更坚强，就会出现这样的问题。在舞台上我经常容易陷在里面，需要往回收我的这种共情。”

于会芳而言，舞台与戏剧就像一个情感的出口，有这样一方天地来存放自己的共情力与感知力是必不可少的。每当遇到悲伤的故事，她总是能够瞬间将自己抽离出来，代入主人公的情绪去感受他们的所思所想，她认为这种状态也无可厚非，因为“我宁愿痛苦，也不愿意麻木。”

提起谢幕之后回归到舞台以外的生活，会芳苦恼地说，“最近太忙了，我感觉自己都没有生活了。”过去的闲暇时间，会芳会随身带着一台缝纫机和一口小锅，自己做做衣服做做饭，偶尔也会尝试写写词，在直播间里给粉丝们唱唱歌。

而现阶段她的日常被排练和演出填满，将自己所有的能量都在舞台上尽情释放。她不希望自己像一个“八爪鱼”，不敢过度地去消耗自己，“有时间我还是希望能够停下来，把自己清空，我必须静下心来去经历、去观察、去体验各种各样的事，才能更好地去塑造，我需要时不时地停一停，去生活。”

谈及未来，会芳说会一直在音乐剧的舞台上演下去。她憧憬着一些从未尝试过的、先锋原创的全新音乐风格，也渴望着能够即兴爆发的大胆角色，她将储存好自己全部的能量，去迎接那也许哪一天就突然降临的机遇。

音乐剧对你来说意味着什么？

聊至最后，窗外明媚的阳光已渐渐西沉，我们问她“对你来说，音乐剧意味着什么？”在咖啡店轻柔的音乐声中，昏黄的灯光下，会芳的眼睛闪着晶光，“你们记得最后帕蒂对安娜唱的那首歌吗？我觉得这就是对现场艺术最好的诠释。”

在那个充满条条框框的时代，没有人能够共鸣安娜的精神世界，即使是她最爱的渥伦斯基与最了解她的卡列宁，他们也在试图为她设置重重屏障，以禁锢她“越界”的思想。而帕蒂，一个完全的局外人，却在另一个维度，在她生命尽头的最后一刻，拯救了安娜。

而那便是舞台最不可替代的魅力，作为一个演员，作为一个观众，每个人看到的都是自己，那最真实又最鲜活的自己，在现实生活中无法找到的那一隅角落。它也许是你的信仰，也许是你的寄托，又或者是你当下心情的真实写照，最终融合成发人深省的思考。

在那个时间与距离交汇而成的方寸之间，孕育出了这样一位令人过目难忘的音乐剧演员，她的名字叫张会芳。

关于会芳对《安娜·卡列尼娜》的理解和思考

以下将以会芳的第一视角讲述

我觉得安娜绝不是一个“恋爱脑”。

为什么在这么多年的历史长河中，爱情仍一直在不停地被歌颂，正是因为能遇到的概率太小了。所以当安娜遇到爱情的时候，她也是没有选择的，在那样一个麻木虚伪的时代，这对她的冲击力非常大，她才明白“原来人活着可以如此鲜活”。因此即使她也很挣扎、很矛盾，但却没有办法去割舍，这是她继续生活的全部动力，也是她有勇气去与时代对抗的全部底气。

安娜的悲剧就是生错了时代，她是一个思想丰富、极其感性且感知力很强的一个人。例如原著中有一段描述她在看书时，看到故事情节在照顾病人，自己就好像真的面对着病人；看到军人去上战场，就好像自己也在战场上了。她的那种共情力使她在遇到爱情的时候，根本就没有办法控制自己的感情。

在那个社会中，安娜是唯一一个敢于真实面对自己内心的人。渥伦斯基最初喜欢安娜确实是因为她漂亮，而且她是一个有夫之妇，这让他觉得很有挑战性，那个时代的价值观就是这样相对扭曲的。但他真正跟安娜在一起，是因为在接触过程中一步步被她的真实所打动，最终越来越爱她，甚至愿意放弃自己的前途。

我认为这段爱情是感人的，安娜其实原本是可以不走向悲剧的，她可以继续和渥伦斯基相爱，同时又和卡列宁维持表面的名分，像上流社会的很多人一样两全其美。但他们不愿意跟那些虚伪、伪善的人同流合污，安娜内心高贵的种子也不允许自己的爱被玷污，就像她最后选择死去一样。

而帕蒂的出现，一个完完全全的局外人，却让安娜解脱了，是她把现场艺术的魅力最大化了。最了解安娜的卡列宁劝她回家吧，渥伦斯基的出现让她原本以为遇到了自己的“光”，可他也不理解甚至压抑她的精神世界，没有人懂她，没有人明白艺术对于她来说有多么可贵。安娜在现实中已经找不到这些了，所以她只能选择去另一个世界，去保留她那份完整、纯粹的爱。

我想安娜在任何一个时代，她这样的人都是少见的，可能结局也都不会太好，因为时代跟不上她的步伐，社会没有办法做到那么纯粹，这样完全的爱也太稀少了。即使是托尔斯泰在最开始创造她的时候也想要唾弃这个女人，没想到最后自己会爱上她，从而全世界的人都爱上了安娜。

其实在遇到渥伦斯基之前，她也没觉得自己的生活是压抑的，身为贵族她不愁温饱，也在养育自己的孩子，日子虽然平淡却也相安无事。但当她在遇到真正的爱情之后，像一个开关打开了她的所有思维，她才意识到原来两个人之间心灵相惜该是这般模样的，原来真实的“人”和感情会是这样的感受。

原来过去的卡列宁是不懂她的，他就像一个上了发条的时钟，到点就工作吃饭睡觉，他的存在一直在压抑安娜身上的“生气”。安娜是一个精神世界极其富足的人，但她没办法去改变什么，原著有句话写得非常好，“妇女因为缺乏教育，所以无权，而缺乏教育是因为无权”，那时候的女性就是这样过来的。

我每次演安娜，我都会很敬佩这样的灵魂，因为现实中的人根本做不到她那么纯粹，太难了，所以她绝对不是“恋爱脑”。

之前有读到过一句话，“人类最本质其实是见不得别人好的”，最初听到的时候觉得很刺耳，后来想想确实是这样的。所以这种类型的角色才让人觉得过瘾，我们可以去唾弃她、去讽刺她，最后发现其实我们也都差不多，只是我们不敢去面对而已。

相比起来，我们的生活仍然是幸福且美好的，那便好好用力去生活吧。

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