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为什么混圈这么容易？？？

舒畅好不容易上个真人秀，不负众望爆了个料。

曾经合作过一个数字演员，念台词“一二三四五六七……”

哟，这不是金星和刘涛都吐槽过的数字演员吗？

颖儿和徐璐还躺过枪咧

据名侦探婆婆观察，这些数字小姐or先生，不是同一个人。

而是一个在影视圈扑腾扑腾不死心的特殊群体。

可怕。

这个现象，编剧汪海林也爆料过，某剧组就有一个为数字代言的女演员，但人家贵为投资方女友，emm就忍了吧。

但是这位汪编剧说了个公式，婆婆觉得不是很服气咯

烂片 = 小鲜肉+大IP 

这里的“小鲜肉”多指流量。

剧烂，小鲜肉就要背锅吗？金主爸爸喜欢还不行哦

大家都是来赚钱的，本质上无差别。

但是观众这些钱，掏得值不值，就是差别。

巨有钱的金主们，想赚点小利息，顺带捞个影视大佬的名声，最方便快捷的方法，砸钱拍剧啊。

人不用到的啦，钱到账就好。

当然也有人亲身上阵，不仅当爸爸，还当演员。

艾特隔壁黄圣依和杨子。

照现在影视的拍摄周期，四五个月完事，爸爸手里的这一笔钱，等到卖片和广告赞助搞起来，利润丰厚。

最快一到两年就mission complete，钱生钱，自动滚回小金库。

当然也有押错宝的爸爸，希望您下次眼光好点。

制作方能甩锅？

一波波的热钱滚向娱乐圈，各大制作方醒醒，起来搞艺术咯。

想要获得投资，首先你得唬得住金主，让他觉得你有惊世之才，手上的剧稳赚不赔。

收入高的编剧原创一个好剧本，至少7年。

但是改一个IP，就划算多了。

IP自带故事架构，比较火的IP和作者，还有粉丝基础。

原著书粉的呼声，等同关注度和基础收视率。

三叔一喊拍《盗墓笔记》，书粉恨不得亲自上阵改编、选角。

万一选出来对的角色不合心意，怎么办？

撕啊。

代表制作方，感谢你们这波操作，未播先火哈哈哈哈哈哈哈

然而，将一部网络小说或者漫画，变成一个剧本，也不容易。

大部分能出名的网文，都有爽文属性，逻辑混乱、人物单薄、情节经不起推敲。

男性向，多数种马文，每一个见过我的女人，都会爱上我，并愿意为我干任何事。

女性向，玛丽苏，天赐神颜，斩男无数，挣扎在男12345的爱里，中途一定会受挫，但最后都会踩着这些男人的肩膀，逆袭成功。

这样的逆天设定，100%照搬到影视剧里，怕是要被骂到圆寂。

所以很多本子都会改编，改到尽量合理，让剧情看起来不那么智障。

固然，有很多不可抗力，题材刺激但敏感，能做的少之又少。

但是这碗饭不是白吃的啊，《欢乐颂》、《琅琊榜》都是小说改编，不能不带人家玩儿呀。

《最好的我们》小成本网剧，改编自同名小说，看得婆婆想重返18岁。

毒舌学霸和傻白甜学渣的，初恋无疾而终的故事。

框架老套吧，但是小说的内容不注水，走心。

分班、竞赛失利、高考，在这些事中，主角们相互扶持小打小闹，还原了大多数人的青春回忆。

这样的小说影视化，就在观众的可想象范围内，且能引起共鸣。

再者，正午阳光拍的《鬼吹灯之精绝古城》，盗墓故事的内涵，其实超出大部分观众的可想象范围，因为不是每个人都扛得动洛阳铲。

但是饱满的角色和值得追看的剧情，能让观众克服抗拒心理，自愿代入。

人物和剧情推进都尽量贴近原著，胡八一和安力满选得很让人满意。

结局做了改动，三名考古学学生萨帝鹏、叶亦心和楚健，在原著中都受到尸香魔芋的诱惑而死亡。

网剧中，将他们的死亡改成幻觉，全部人最后都获救。

至少安了在读考古学专业学生的心。

开发IP，要宁缺毋滥，热度不是谁都能蹭，也不是蹭上就能做好的。

还有一些电视剧，黑红，也是红。

雷剧，就是不断攻破观众的认知系统。

《极光之恋》，搞这500根电热棒，是认真的。

为爱加热池塘，哈哈哈哈哈哈哈，虽然婆婆觉得脑残，但是佩服。

女主掉海里，男主扔救生圈，居然被绳子绊下去了……

wow，幸好是拍戏，不然真的是，“在水中央，有厉鬼一双……”

雷到我外焦内嫩，这种剧情，就是在观众不可想象，也无法克服的范围内。

再说，电视台购片，都看过片子啊，还是播了，说明什么？

嘿，这可是和《人民的名义》一个电视台播出的哟。

导演也哭唧唧

烂片雷剧，最该被追责的是，导演。

一个负责任的导演，在组建班底、剧本打磨、挑选演员、开机拍摄、后期剪辑、上演宣发等环节，都不会翘班。

但是，也有导演只担虚名，不干实事。

灯光、摄像什么都不管，现场是摄像老大说了算，演员心里mmp噢。

拍烂片的导演多难啊，这部被骂了，下部接着被骂，收拾收拾心情，继续拍，圈钱。

他们不想拍好片吗？

想，但难。

一要讲才华，二要考虑生计。

商业片，是生存；文艺片，是追求。

没有那么多李安，为梦想蛰伏多年，拿下这届奥斯卡，还能瞄准下一届。

《卧虎藏龙》、《少年派的奇幻漂流》，兼顾了商业与文艺，win win

陈凯歌能拍出《霸王别姬》，也能拍出《妖猫传》。

无疑，《妖猫传》是部典型的商业片，但在艺术造诣上，值得肯定。

院线排片的时候，也首选商业片，影院也要吃饭的喂。

前年，《百鸟朝凤》上映时，只有300万宣发费用，还是临时凑的，排片极少。

吴天明导演的最后一部片子，真的很让人痛心。

出品人之一的方励，下跪求排片，最后收了8675万的票房。

所以，要攒多少部爆米花电影，才能有勇气去拍《百鸟朝凤》、《我是路人甲》啊……

当年吴天明导演到任西安电影制片厂，就有一个电影拍摄计划，分三个类型：

第一类拍观众爱看的商业片去赚钱；

第二类拍政府需要的主旋律影片收回成本，

第三类拍些吴天明口中“陈凯歌、田壮壮这样的赔钱货”去国际上拿奖。

商业片赚的钱，是用来补贴文艺片这个“赔钱货”。

世道艰难，把商业片拍得好看点，观众也是接受的啦。

流量做错了什么？

好了，好了，你们的老公老婆要出来咯。

烂剧，骂演员，没毛病。

一个电视剧，本儿大，还是角儿大？

现在，都是角儿大，每一部电视剧官宣男女主角，都搞得忒轰动。

剧情呢？核心价值观呢？没人在乎啊。

各大影视公司卖片时，都强调这个剧这个电影有什么导演、什么主角，流量的话更好，自带粉丝，收视率定了。

而且各大电视台的购片人，几乎都是女同志，男色时代，给流量买单啊。

领导到剧组探班，谈购片，都是男演员陪吃饭

流量演成什么样，都有人捧着。

粉丝觉得他们每一部都该拿影帝影后，麻烦你们醒醒，看看评分。

而有些不负责任的制作方，马虎了事，想的也是永远有粉丝买账，拍成什么样，无所谓。

流量演成什么样，都会说，演的很好、没问题。

他们，真的会觉得自己没问题的，ok？

就算是章子怡，也不会说自己没问题。

流量的名气，就是钱，一个剧找上了他们，剧本烂，也要照演。想进步，也不得不地先低头。

连黄晓明都要为人情演烂剧，何况是他们？

话说回来，剧怎么烂，演员都必须要有本心。

《春风十里不如你》的小红和秋水作天作地，看男主在红白玫瑰中挣扎，那我还是听陈奕迅舒心。

但就着这样的剧情，周冬雨和张一山的表现还是值得被肯定。

磨砺演技，才是流量们要做的正事。

一条正常的演员进击之路，应该是跑龙套-配角-主角，慢慢走向大满贯。

而不是一上来就男一女一，什么都没学过，心里虚，演得差强人意。

各大经纪公司，艺考期间就来捞新人，签了约马上拍戏，但是这些孩子什么都没学过。

突然就红了，名利双收，膨胀嘚瑟。

以前没学满师，不敢拍戏，怕丢了学校的脸，但现在，学校不建议学生在读出外拍戏，就变成耽误青春了。

演员和明星，是两个概念。

演员是专攻表演，愿意将自己奉献给任何角色，像李雪健老师这样。

明星是百花齐放，样样精通，真正有光芒的人，如张国荣、梅艳芳。

现在的流量，其实更像红人。外界对他们的关注度大于一切。

以演员自居，但表演，没有灵气。

演绎过的角色，没有一个非他不可。

杨幂和刘亦菲，都演过白浅，粉丝都喊着“XX之后再无白浅”。

有判断力的观众会知道，赵丽颖唐嫣来演，也差不远。

比的是咖位，而已。

深入人心的角色，都是不可替代。

看过李若彤的小龙女，你就无法直视陈妍希的小笼包。

同样，看过陈妍希的沈佳宜，也会觉得别人演没她的味道。

红人忙，各种杂志、时装周邀约。

忙于曝光而不在演技上下功夫是本末倒置。

剧约不断，大流量都是无缝进组，根本没有时间钻研角色。

还有轧戏，同时跑几个剧组，还没从上一个人物里出来，就要进入另一个角色，忙得只能念台词做动作，情绪和交流，都顾不上。

演员的表演无法引起观众共鸣，剧透完，就是看他们走个流程，打发时间。

好演员可贵，所以今年的两档关注演技的综艺《演员的诞生》和《声临其境》才大受欢迎。

《演员的诞生》捧出了蓝盈莹，一直在做配角，但节目中的表现让人拍着大腿叫好。

这张挤不上流量行列的脸，全是演技。

来看蓝盈莹和章子怡对戏，洗洗眼~

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整个娱乐圈生态链都走上了趋利的路子：

资方捞钱，务求快速回本——制作方为吸引投资，乱编剧本，选用大流量——流量天价接戏，能力精力有限——粉丝不分好坏盲目吹捧花钱

这个模式，是病态的。

一个健康的圈子，应该是好制作占主流，但现在好的影视作品，却成了稀有。

《宫》、《三生三世十里桃花》捧出了杨幂和嘉行大礼包

《古剑奇谭》捧出了李易峰、陈伟霆

《微微一笑很倾城》捧出了杨洋，韩流造就了鹿晗和吴亦凡。

流量的影响力，掀倒了服务器。

影视制作瞄准了这些人，也开始尝到了甜头，食髓知味，大量复制，电影电视剧网剧都起用流量。

即使你不是流量，咬着牙也要捧成。

其实流量也可以不演，但是话语权这东西，还是揣在资本家手里的。

当整个圈子都在浮躁地活着，都在走捷径赚快钱，而忘却拍戏是为了用影视化手段，揭露现实人性，让人有所启发。

烂剧一出，就骂流量，并不公平咯。

有锅一起背，谁比谁高贵，哼

图源网络

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