Bartolini Salimbeni 宫正门

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作为欧洲伟大文艺复兴的发端之地，佛罗伦萨的地位无可争议。然而在很多人看来，佛罗伦萨的四十几座博物馆、美术馆和60多座宫殿中，文艺复兴的艺术遗产却太过抢眼。佛罗伦萨似乎成为了当代艺术的绝缘体。今年3月24日，佛罗伦萨第一家专注于现代和当代艺术的博物馆将正式对外开放。这座由意大利收藏家 Roberto Casamonti 开设的私人艺术机构，不仅为佛罗伦萨市民提供新的艺术空间，或许还将改变你对这座城市根深蒂固的艺术误解。

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尽管佛罗伦萨国际当代艺术双年展21年来始终努力寻求城市艺术气质的突破，但威尼斯双年展似乎比它走得更快更远。在绝无仅有的文艺复兴之后，意大利在艺术领域仍然实现了创造性的飞跃，并经历了各种可能性的变革和洗礼，比如19世纪初甚嚣尘上的未来主义，意大利艺术家也一直努力重新证明他们在当代艺术中的主张。但是在意大利新艺术空间激增的现实下，纵然佛罗伦萨有着敏锐的艺术感知力，看起来似乎也总是与当代艺术缘分尚浅。

Bartolini Salimbeni 宫庭院

时至今日，依然有很多人对佛罗伦萨持有偏见，认为它甘愿躺在文艺复兴的荣耀里，对当代艺术的态度暧昧不清。其实，早在1997年第一届佛罗伦萨国际当代艺术双年展举办之时，就有人提出质疑：在古老的佛罗伦萨举办当代艺术展，是对城市历史气质和地位的威胁。对佛罗伦萨来讲，从富裕的艺术遗产中出走，迈出这一步着实不易。热烈拥抱当代艺术，是个巨大的挑战。Damiano Foà 是一位出生于佛罗伦萨的编舞家，他曾因“感觉意大利没有当代舞蹈发展的空间”而离开佛罗伦萨前往法国发展，但在目睹了佛罗伦萨近20年的变化后，也新生希望。

《Deux Pigeons》，毕加索，1960年，Roberto Casamonti收藏

公众对当代艺术渐浓的兴致，也悄然地改变着佛罗伦萨的城市气质。当代艺术在这里生根发芽，城市迎来了艺术发展全新的机会和希望。然而阻碍当代艺术在佛罗伦萨发展的原因之一是资金的不到位。比起投资现当代艺术，各类基金会、银行和文化机构倾向于把资金用于更容易获得回报的旅游景点。作为意大利 Tornabuoni 艺术画廊的创始人、收藏家 Roberto Casamonti 在跨越30多年的职业生涯中，始终对新的艺术冒险充满热情。他在家乡佛罗伦萨购买并重修了文艺复兴时期的 Bartolini Salimbeni 宫，并将在其500平方米的空间内与公众分享他的5000件私人藏品，打造佛罗伦萨第一家致力于现当代艺术的博物馆 Roberto Casamonti Collection。

《Rosso Nero》，Alberto Burri，1955年，Roberto Casamonti收藏

位于市中心圣三一广场的 Bartolini Salimbeni 宫，是佛罗伦萨第一座罗马文艺复兴风格的宫殿，虽然文艺复兴艺术史学家乔尔乔·瓦萨里曾称赞它为“细节高贵”的建筑，但它奇异的新风格曾在当时引起了极大的争议。这便是佛罗伦萨的真正魅力，无论过去还是未来，它为每个时代的艺术家提供难以置信的创作机会和艺术养分。500年前石破天惊的 Bartolini Salimbeni 宫将会迎来包括毕加索、康定斯基、保罗·克利、安迪·沃霍尔、阿尼什·卡普尔等艺术家的伟大作品，见证佛罗伦萨第一家现当代艺术博物馆的诞生。

《Le Corbusier-taureau》，毕加索，1960 年，Roberto Casamonti 私人收藏

关于一座城市的身份认同，正如一个人，既希望有着极高的辨识度，又拒绝被贴上固化的标签。有人把即将开放的这座私人博物馆定位为“亚平宁半岛最重要的现代和当代艺术收藏机构之一”。事实上，近30年来，佛罗伦萨同世界上很多城市和地区一样，在一股现当代艺术品热潮的感召下，新增了不少现当代艺术场所。除了前面提到过的双年展，佛罗伦萨其实已经拥有了一座二十世纪艺术博物馆，但因为只聚焦于佛罗伦萨本土的现代艺术，所以对于每年吸引1300万游客的艺术中心来说，这样的一座博物馆不可避免地会被城市富有的艺术史淹没。而2012年被迫闭馆的EX3托斯卡纳现代艺术中心，则对处在挣扎中的佛罗伦萨现代艺术来说是一次沉重的打击。

Bartolini Salimbeni 宫庭院

在这一方面，米兰和威尼斯显然走在了佛罗伦萨的前面。米兰和威尼斯都拥有当代艺术私人基金会，而威尼斯的佩萨洛宫作为现代艺术美术馆，更是成为吸引游客眼球的耀眼杰作。而意大利里沃利城堡博物馆也在去年获得了 FrancescoCerruti 基金会价值6亿美元私人藏品的永久出借权。其中包括近现代艺术大家的杰出作品，如英国画家弗朗西斯·培根、意大利画家阿梅代奥·莫迪里安尼、法国画家雷诺阿等等。负责人 Carolyn Christov-Bakargiev 更是决定以“21世纪的视角”建立一个综合博物馆，并计划于2019年1月对外开放。因此，对佛罗伦萨来讲，即将开放的现当代艺术的公共空间有着不可忽视的重要意义。

《Jackie》，安迪·沃霍尔，1964 年，Roberto Casamonti 私人收藏

Casamonti 诚实地说到，Roberto Casamonti Collection 将是一家非营利机构：“我只提供我的私人藏品和展出场所，所以我仍需要一些私人合作伙伴的帮助来支持这个文化项目继续走下去。”采取预约制的私人博物馆将免费向公众开放，而空间内商品销售和举办活动所获的利润将全数捐出，作为供学生在佛罗伦萨学习艺术史的奖学金。

《Ideal Fiamma》，Giacomo Balla，1929 年，Roberto Casamonti 私人收藏

2018年揭幕的展览将包括二十世纪早期至60年代的作品，以意大利当代艺术为主，比如 Boldin、Balla、Viani、Sironi 等，国际部分则大多是重量级艺术家的作品，如 Picasso、Chagall、 Kandinsky 等等。2019年夏季将会更换展品，展示从上世纪60年代至今的当代艺术作品。

《Ettore E Andromaca》，Giorgio de Chirico，1950年，Roberto Casamonti 私人收藏

作为第一批与 Lucio Fontana 和 Alighiero Boetti 等当代艺术家合作的艺术品经销商，Casamonti 开设这间当代艺术博物馆最大的优势在于，他与这些艺术家共同成长，甚至熟识他们中的某些人，比如 Emilio Vedova 和 Piero Dorazio。为了3月新开的博物馆，他特意从拍卖会上收购了一幅 Giovanni Fattori 的大型油画，并从同事 Giulio Tega 那里买下了一幅 Felice Casorati 的油画。尽管他已经用有8件 Casorati 的作品，但是最新拍下的作品无疑是他私人收藏中最好的一幅。

《Fiasco Candela Bollitore》，Renaro Guttuso，1940-41年，Roberto Casamonti收藏

私人博物馆为市民提供了新的文化空间。高品质的私人藏品和博物馆优越的地理位置，无疑将为增强佛罗伦萨在现当代艺术中的影响力打开缺口，有人称 Casamonti“ 这种慷慨的慈善行为将使城市的艺术爱好者以及数百万游客感受到当代文化的热情感召”。对于现年79岁的 Casamonti 而言，“这个项目的诞生来自于我渴望与佛罗伦萨这座城市分享我的收藏，并推广我对当代艺术的爱。我深信艺术的教育价值，它刺激我们的思想，激发我们对生活的想象力。”博物馆的开放，或许能让佛罗伦萨当代艺术的土壤更优渥。

《Il tram e la gru》，Mario Sironi，1921年，Roberto Casamonti 私人收藏

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编辑 & 撰文/ 刘佳家 

社交媒体责编 / Cola

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