我们一起时的回忆，就是最美好的《情书》
文章末尾有完整视频，内容更精彩哦~
在后台看见有朋友搜索《情书》这部影片，才发现《情书》的微剧场没有传到公众号上，回头看了一下，这又是一部一年前做的视频了。今天就补个档吧。
视频在最初发布时还有几个BUG，这次也做了修正。有的朋友可能一年前看过了，这次也不妨再看一遍，或许会有不一样的感受。
《情书》是日本导演岩井俊二的的剧场电影处女作，也是他最广为人知的作品，于 1995 年上映日本。
知道导演岩井俊二名字的人很多，还有人称其为“日本王家卫”。但他的许多作品，由于偏向节奏缓慢的意识流，故事的讲述充满了文艺范，并不被大众所熟知。而今天我们要讲的《情书》则是他最偏“大众化”的作品。
导演岩井俊二
影片的主演是中山美穗，她一人分饰两角色，分别是博子和女孩藤井树（影片中还有一个同名的少年藤井树）。
导演在规划两人的镜头时，给博子的都是偏稳定的长镜头，服装多纯色，以凸显她的安静。
而藤井树都是有运动感的镜头，服装有较多图案，表现出她的活泼。
与此同时，那个在窗帘下饰演藤井树的英俊少年柏原崇，也成为那个年代少女心中的梦中情人。
在《情书》这部影片中，诞生了许多堪称影史经典的场景。
先在这儿简单放三张图让大家感受一下，更多的大家可以去视频里慢慢寻找。
首先是影片一开场，中山美惠饰演的女孩博子躺在雪中的一幕：
还有上文中提到的，柏原崇饰演的少年藤井树站在窗帘下看书的一幕：
以及片尾的女孩藤井树翻开图书卡看到那幅画的一幕：
关于影片的主题。
木鱼第一次看到此片是在高中的时候，只记得那个美好的结局。
但是这次重看时，觉得与其说这个故事讲的是暗恋或者爱情的美好，不如说更多的是讲生与死，回忆与再见。
因为如若不是如此，那么导演是没有必要在影片中加上藤井树结尾高烧病危，而76岁的爷爷拼了命也要把她背到医院的段落的。也不会花大段渲染博子对着雪山大喊“你好吗？我很好”的场景。
因为死对于人来说是极难接受的事情，所以人们会给这些事情找到理由，或者把事情归咎到自己身上。
博子则是因为未婚夫的死，一直没有办法承认，直到影片结尾，她对着雪山大声呼喊，她说你好吗，我很好。喊到眼泪掉下来，终于意识到他已经走了。
日本的文艺作品，似乎比其他国家更经常提到死亡的概念。或许因为日本地震频发，再加上过去的许多人是海上的渔民，所以生离死别在这个国家更加普遍。
村上春树在《挪威的森林》里面写道，死并非生的对立面，而是作为它的一部分存在。
既然死是生的一部分，所以，和死亡和解，对于生者来说尤其重要。
当少女藤井树一点一点找回并整理出来过去的记忆时，少年藤井树的一切回忆，就如同一封从已逝之人寄回人间的情书，当它们借着最后那幅画拼缀起来时，已经成年的藤井树感动落泪。
这个藤井树，存在于她的回忆中，他永远是那个在窗帘下若隐若现的少年，是那个她愿意在自行车棚等待的少年，他会把袋子套到她头上捉弄她，他会用在《追忆似水年华》的借书卡反面画画来表白。
影片用极其温柔与美好的画面，缓缓地把这种遗憾与伤痛的，属于逝者无法触及的美表现了出来，对于看片的人，有一种特别的治愈之感。
逝者已往，这份美好的回忆，将留在生者的生命中，作为他的一部分而继续存在着，终身相伴。
全国各地都在降温下雪，希望这部影片的治愈之感能带给大家一分温暖。
一起看视频吧：
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