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语音│小津安二郎的平衡之道

木鱼水心 木鱼水心


这几天在读导演小津安二郎的随笔《豆腐匠的哲学》(豆腐匠来自小津自述:“我是卖豆腐的,只会做豆腐”),里面有一段话,还蛮感慨的,读给大家听听: 



以下文字摘自《豆腐匠的哲学》

作者/译者:(日)小津安二郎 著 吴菲 译

出版社:新星出版社




每当看到蚂蚁我都不禁感叹,它们工作起来真是兢兢业业,哪怕有一只在石头后面睡个午觉之类的也不奇怪,然而根本没看见过。在这一点上,人类就很幸运,可以随便糊弄着过日子。不管下辈子投胎变成什么,我都希望千万别投生为蚂蚁。


……


电影制作精良,票房又理想,是再好不过的事了。但我年轻时,总认为流行程度与艺术性是互不相容的两件事。不赚钱也行,抱定了决心要做自己想做的事,特别卖力地工作。所以,那时的作品在评论家那里颇受好评,在公司却并不受重视。还好公司认为小津的电影不太费钱,票房不佳也没办法,于是任由我随心所欲地工作。我想,若是公司准备要赚大钱的作品,票房一旦失利,恐怕就不会那么轻易放过我了。


年轻时毕竟心有余而力不足,卖弄一些通俗性、艺术性之类的高深概念,到后来回头看,却发现表达未能尽如人意。自以为在搞了不起的艺术,却使不出像样的技艺,连一扇拉门、一副格栅都做不好的家伙,就算想雕刻佛像也不可能做好。只能说这样的家伙连匠人的脚指头也不及。


我想,还是不要把艺术之类的挂在嘴上,悠然自得地拍些赚钱的电影就好。说赚钱似乎不太恰当,但自己拍出的作品既能给众人带来欢乐,也能给公司带来收益,这两者难道不应该是一致的吗?


导演在年轻时有各种志向,但却少有相应的技术。志向与能力达成平衡,才能真正做成事。有志向而没能力,或者有能力却没志向,都是麻烦事。


不论什么事都一一做好,在这过程中自然而然地就会把握这种平衡。这时才能像螃蟹挖掘符合自己身量大小的穴居那样,创作自己的作品。


小津安二郎作品《秋刀鱼の味》剧照

               

 

说到底,电影本身也是一个商品,他的商业属性是难以被忽视的,所以票房肯定是投资人的第一需求。至于艺术属性,这对电影当然是更好和更高的追求。但如果眼高手低,也可能变成创作者的一厢情愿。


作为一个曾经看山不是山,如今看山是山的导演,小津安二郎最后还是达成了商业和艺术的和解。


票房是现实,艺术算理想,现实与理想在人身上是很难分开的。最好的状态,当然是二者可以兼顾。但怎么兼顾呢?那应该就是,做一个现实的理想主义者,才最好吧。


我想,拍电影如此,写PPT如此,做销售也似乎应该如此,可能我们做大多数事情,都应该如此。


好了,今天的语音就到这里。

                 


传送门给大家准备了小津导演的作品《东京物语》,在第20届釜山电影节上,亚洲知名电影人和国际影评家们评选出的亚洲电影史上百部佳作,《东京物语》排名第一。(王家卫导演的《花样年华》排名第三,侯孝贤导演的《悲情城市》排名第五)


木鱼也是非常喜欢这部作品,推荐给大家。晚安!


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