建筑师和摄影师吵架你向着谁？
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摄影干货 | 建筑摄影之光影变化与赏析
有关建筑师和摄影师的观点分歧
在建筑摄影这个领域,建筑师和摄影师的世界是相互冲突的。虽然建筑师和摄影师所采用的都是具有艺术意识的表达形式,但两者却大不相同。
建筑师在三维结构和空间中工作,摄影师则在二维平面上工作。建筑师会从建造的角度来估量他的草图和概念,会把建筑物视为持久不变的物体而必须存在一段很长的时间。而摄影师则会记录下一刹那的光影和维度变化,把时间流逝过程中某个特殊瞬间的主观感受记录下来。
建筑师对建筑摄影的要求是信息丰富,对建筑物的理解偏差越小越好,即影像必须表达出符合建筑物设计本意的印象,必须利于观者理解和体验建筑物的三维效果。相反,摄影师个人的艺术演绎则会采用夸张的视角或压缩信息密度的构图,进行摄影的再现。
由于每张建筑图片都是对建筑物的诠释,而任何诠释或编排都有可能弱化建筑师的观点,因此建筑摄影师的工作难度是很高的,因为他必须将两者的视角融合在一起。
在这张照片中，建筑物是构图中心的主要元素。
建筑摄影是什么
“建筑摄影”这个词同时包括:主体(建筑本身)和获取手段(摄影技巧)两层含义。
其中“建筑(architecture)”一词来源于希腊语“arkhitek- ton”,拉丁文词根的含义是“首要的”和“建设者”的意思。 建筑在我们的生活中无处不在,它包含许多功能,其中最主要的功能是为人们提供遮风挡雨的住所和供人们生活使用的场 所。就某种意义而言,建筑可以说是人类的第二皮肤。勒·柯布西耶(Le Corbusier)曾说过:“建筑是人类最迫切的需要之一,住宅就是用于居住的机器。”
现代建筑概念包含了“实用”、“经济”及“美观”的建筑设计原则。从结构简单的原始小木屋到辉煌壮丽的古代神庙,再到工业革命后钢筋水泥和玻璃幕墙构筑的现代大都市地标性建筑。假设没有建筑的发展,人类就还一直处在蛮荒时代,没有地方生活、睡觉、吃饭、工作、贸易、生产、休闲、 管理和接受教育。在地球上大多数地区,如果没有建筑,周遭 的气候条件是无法让人生存的。
“摄影”(photography)这个词来源于希腊语“photos” (影像)和“graphé”(画面),意思是“用光绘画”。与古希腊语中对于“photography”一词的描述是一致的,现代摄影同样是通过利用光的变化来展现摄影作品的生动与多变。因此, 通过摄影手段与技巧拍摄建筑,能够展现特定建筑物的独特魅力,加之现代传媒手段的推广,如报刊、书籍、海报、互联网,更或是画廊、展览馆,进而使观者更容易理解和接受建筑 本身。
建筑摄影的表现形式有哪些
在日常生活的很多细节中,我们都会遇到建筑摄影。以下 将介绍最常见的建筑摄影类型中的一些示例。
1
纪实性建筑摄影:
我们可以在摄影书籍、商业杂志、手册 和建筑遗址档案中找到很多这类照片。大部分情况下,这些照 片都是以系列的形式出现的,并且会有一些解释、绘图或蓝本 作为补充。所有这些照片都是为了描述建筑物,以精确地说明 建筑物的特性为目的。
2
明信片摄影:
明信片总是以类似的方式来展示建筑物,尽 管拍摄的准确性和意图会有一些差别,但对消费者来说,明信 片可以证明自己曾经到过某个特殊的地方,这比摄影对建筑物 的准确再现更重要。因此,这些照片通常是基于公众的认同感 而拍摄的。它们的色彩经常会饱和得不太自然,拍摄效果也可 能会有些夸张,甚至会忽略摄影的技巧要求。
3
假日摄影:
旅行者拍摄建筑物(如教堂、城堡和纪念碑) 的目的通常是为了个人留念。虽然建筑物还是摄影的主体,但 建筑本身却并不比它所处的地点重要。有趣的是,这种照片通 常是在假日拍摄的,而在日常生活、在自己居住的地方,类似 的建筑物却通常会被摄影镜头所忽略。
4
广告摄影:
建筑摄影的另一个用途是通过广告牌、报纸和 电视做广告。商人们会把建筑物作为衬托产品的有利背景。例 如,现代建筑可以让人把产品和“领先”、“高科技”、“贵 重”或“酷”这些评价联系在一起,汽车行业尤其喜欢用这样 的表现手法。通常,产品的照片都会用着色、光晕和倒影等方 法来处理。
5
艺术性建筑摄影:
具有艺术价值的建筑摄影通常会在画廊 或展览中展出。大多数情况下,展览展出的都是某个主题或某 位摄影师的作品。建筑物只是表达的手段,摄影师所表达的内 容和建筑物原本所传达的内容是彼此割裂的。这时,摄影师是 艺术创作者,而不是建筑师。
艺术性建筑摄影
建筑是这个假日摄影的主题，因此建筑比地理位置重要得多。
建筑摄影的真实性有多大
正如建筑具有各种不同的方式,从纯粹的功能性到实用艺术,建筑摄影也具有广泛的用途,即从中性的、档案性的记录到抽象的、艺术性的视觉作品。
直接记录是其中最单一的方式之一。它必须客观地、如实地传达在场观察者的基本感觉,必须真实可信地再现建筑物的结构特征。建筑摄影在信息传达方面需要选择一个重点,否则建筑摄影会失去再现建筑本身精髓的优势。
当然,这就产生了一个问题:是否可以制作出完全真实的建筑照片?很明显,即使一张照片完全是基于现实主义的,它也总会有一些抽象的、主观的元素。这些不可避免的因素包括三维空间在照片上的缺失,以及由于真实距离与照片所表现出的距离感和比例上的差异。因此,要把建筑物完全真实地拍摄下来,实际上是不可能的。另外一个影响因素是主观的。现场的感受只能通过某种失真才可以表达出来,换句话说,站在建 筑物的前面和看建筑物的照片,两者是有很大区别的。著名建筑师曼哈德·冯·格康(Meinhard von Gerkan)在2000年的一 篇评论中很好地表达了这一观点,他写道:
“建筑摄影是一个说视觉谎言的特殊嫌疑犯,因为摄影带有潜在的客观因素,这会形成一种假定,认为光学镜头是不会妥协的技术设备。我们知道,这是骗人的、不真实的。”
那么,建筑摄影怎样才会成为独立的艺术形态?艺术性和纪实性的建筑摄影有什么区别?
这取决于一个前提——两者之间没有严格划分,相反地,两个领域之间互相渗透。当摄影者把重点从纪实的目的上转移,人们就马上可以感觉到摄影艺术的创造性。甚至对拍摄主体的选择,可能也不仅是为了集中表现建筑物。在这种照片中,建筑物或许是拍摄的主体,但照片却几乎不会传达任何关于这座建筑的实际功能。在这种情况下,对建筑物的依赖性被削弱了,客观描述的需要也变小了。
根据这一思路,建筑摄影甚至可以用这样的方式来表达: 照片成了其自身的表述,而与其拍摄的建筑物相分离、相区别。在这个基点下,照片的艺术性标准不再是它所描述的建筑,而是它所表现的艺术信息。一些摄影创作技巧,如对某一特征的省略、特写、简化、替换或光线特效的表现,都可以将影像改变,把建筑变成摄影师的“小玩具”。在这些情况下, 我们肯定会注意到作品的艺术特性。
内容摘自《建筑摄影》Adrian Schulz 著
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作者简介
阿德里安·舒尔茨（Adrian Schulz），生活在德国柏林，毕业于柏林工业大学建筑设计专业。在早期的研究中，他对建筑摄影产生了浓厚的兴趣，并成为自己研究的主要方向。阿德里安目前在整个欧洲和北美从事专业建筑摄影师的工作。
内容简介
建筑摄影并不是选择好拍摄主体后轻轻按下快门那么简单的事情。一幅优秀的建筑摄影作品，比其他任何媒介手段都能更好地展现建筑物独特的形式与魅力。但是，一幅成功的建筑摄影作品要具备哪些要素？你需要哪些摄影装备？如何才能提高你的数字图像后期处理能力？现实中的建筑物与照片中有什么区别？
在这本书中，你会找到这些问题的答案，本书作者阿德里安·舒尔茨（Adrian Schulz）将以建筑师和摄影师的双重身份依据真实的建筑摄影拍摄案例一一为您进行讲解。
《建筑摄影》将从以下方面进行指导：
·捕捉建筑物最佳角度的影像，包括室内和室外
·选择最好的拍摄器材，以及最有效地使用这些器材
·建筑摄影拍摄时的构图
·拍摄环境的自然光源和人工光源
·找到完美的拍摄机位
·考虑类似天气和其他变化的外部因素
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