暴君还是老顽童？在《幽灵公主》上映20周年之际聊聊宫崎骏。
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水边的白狼与少女，山林中的神仙和异兽。
1997年7月12日，《幽灵公主》在日本上映，上映后吸引了1420人次观看，票房高达193亿日元，CD销量超过110万张。
宫崎骏这个名字，也是那个时候开始为国内所知。
辽阔的丛林，奔袭的野兽。
小提琴、长笛和长号演奏出的音律混合在一起，交织出大地、水流、山川、飞鸟和天空的画面。
如果说让三饼弟弟用一个词来形容宫崎骏的作品，大概是“生命力”吧。
这个生命力不在于画面的静止和活动，而是在于画面中的活力。
有个例子，三饼觉得很有趣。
宫崎骏的儿子宫崎吾朗，在筹备动画电影《虞美人盛开的山坡》时曾经遭遇过短暂的瓶颈。
当时的宫崎骏已经打算自己完成这部动画
女主的性格，宫崎吾朗始终没有办法拿捏到位，找不到那种蓬勃向上的感觉。
随后他收到了自己父亲寄来的一幅画。
在画中，女主角海身体前倾着去上学。
一下子，不光是宫崎吾朗，包括三饼弟弟都觉得醍醐灌顶。
是啊，这样的女孩子，又怎么会继续囿于忧郁的性格之中呢？
而且光看这幅画，里面的女孩子简直就已经活生生扑到了人们的眼前，就算是没有看过电影，也能看出她是一个勇敢而坚定的人。
这就是宫崎骏笔下的生命力，只需要寥寥几笔，人物就已经跃然纸上了。
宫崎骏作品之中的生命也融入了每一个角色当中，很多时候他的主角都是深刻的，但是那些可爱的配角，才是更能突出生命的漂亮与鲜活。
《千与千寻》中的无脸人。
《龙猫》中的灰尘精灵。
《天空之城》中的机器人。
大概是深受日本传统文化的影响，宫崎骏作品中哪怕只是一株植物，那也有着千姿百态的生命。
他也是一个热爱生命的人，比如上班的时候会和停在窗棱上的小鸟打招呼。
和小朋友们打招呼。
不过这样一位导演，却和以往的“山林被砍伐”、“神仙无处可去”、“于是呼吁环保”不同。
宫崎骏几乎从不在作品之中加入呼吁和号召。
他是一个极为自我的导演，从作品中满满的我与生命的关系就能看得出来。
这种自我也体现在了他的工作和交际中，这样一位慈眉善目的老爷爷，其实是一位自我独断的“暴君”。
比如外界批评他与同行交恶、还有打击自己的儿子。
他就在这些不胜枚举的恶评之中，专注地绘画着自己的灵魂。
宫崎骏好像一直就是一个矛盾的集合体，他在无数缠绕着自己的关系之中，保持着一种近乎蛮横的真空。
所以他的故事，也几乎都是阐述了某种关系。
比如我与生命的关系，生命与自然的关系，矛盾与社会的关系。
宫崎骏的动画向来都是全年龄向的，小朋友能看到紧凑有趣的剧情，大人可以感受到动画中的思考。
不仅仅是制作精良的缘故，作为和平主义者，宫崎骏的故事中没有仇恨，一切情感都是日式“点到即止”的动人。
就像是白龙、希达、里见菜惠子、多多洛，他们也继承着宫崎骏所有作品共同的主题：生命。
由肉体、灵魂与精神共同组成的生命。
就像宫崎骏曾经说过，做电影最有趣了。
他也说过，自己的时间不多了，不如就死在做电影的途中。
他反复地说着，时间不多了。
这样的赤诚与热情的生命，大概就是他与他的作品称得上是伟大的原因吧。
宫崎骏在国内风靡了20年，这20年来，我们从不少的国产动漫之中，也能看到相同的匠人情怀。
就像2007年时，《秦时明月》横空出世。
纵然现在回头看来，这部动画有着很多的问题，但是在当时，不可谓是不惊艳。
直到现在，三饼弟弟还能清楚地记得片头的那句话。
“历史为骨，艺术为翼，中华文明，弘扬百世。”
还有15年，《大圣归来》以力拔山兮的气势点燃了整个夏天。
这只从动画《西游记》之后便封存在我们记忆中的泼猴，乘着筋斗云，以决胜的姿态凯旋归来。
它不只是故事和诚意让观众觉得过瘾，更多的是国漫崛起的感动和自豪——
我们也是能做出这样动画的国家。
在《大圣归来》之后，被观众们盼了许多年的《大鱼海棠》也上映了，这部动画的故事脱胎于《逍遥游》和导演的一个梦，最早诞生于04年，经过不断地打磨和修改，历经12年才彻底完成。
虽然上映后口碑两极分化，但是却代表着国漫正在不断进步。
历史和传说的加入，也渐渐开启了国漫的另一个特性——
就像是宫崎骏的动画电影一样，这些故事并不只针对小朋友们，大朋友们也可以从中收获到更深层次的情感，例如环境问题、人性、生命的意义等等。
而在今年《少年锦衣卫》、《大护法》也成为了国漫的主流。
尤其是最近正在上映的《大护法》，其隐喻和导演的表达手法，几乎已经是这些年的国漫之最。
并且在豆瓣上获得了不错的评分和口碑。
诚然，由于资金、受众、题材等各种各样的原因，国漫距离真正的崛起还有很长一段路要走，但是三饼弟弟相信，伴随着不断的学习和进步，那个属于《大圣归来》的夏天，在未来一定会再度重启。
国漫盛世，一定就在不远的将来。
也希望宫崎骏可以身体健康，再食言隐退宣言一百次！
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