重温经典：山东版《武松》1983年

长按图标点击识别二维码

微信号:beimencuizhu

山东版《武松》1983年

提供：李秀明老师

《北门翠竹》整理制作

山东版经典电视连续剧《水浒》

       90年代央视的《水浒》，纵然阵容强大，场面恢宏，武打炫目（袁八爷的武指确实令人叹服），大腕云集，但在我心目中的地位，还是无法取代少年时看过的那一版。

       现在看到鲍国安老师，第一个想起来的当然是曹操，但第二个想起来的就是宋江。比起李雪健的憨气油滑，鲍老师的宋江显然更具备一个黑社会大哥的气派，更有可能写出“敢笑黄巢不丈夫”那样的诗句。宋江的胸有城府，精华内敛，被他演绎得入木三分。李雪健的演技并不差，宋江之所以差强人意，多半也是外形所限。

       丁海峰的武松够勇够狠，但他的眼神让我很不舒服，总透着一股不那么磊落的感觉。而祝延平的武松，更符合我心目中打虎英雄的形象。在“血溅鸳鸯楼”一场戏里，丁版的武松简直是个杀人魔王，见神杀神见佛杀佛，而祝版的武松则显得恩怨分明——当然，在这两个版本里，玉兰对武松的感情是截然不同的。
    

       这版的水浒有几个熟面孔不得不提，一个是饰演闫婆惜的魏慧丽，是《西游记》里猪八戒的新娘高翠兰；而高翠兰的妈妈的扮演者，在水浒里变成了王婆；“唐僧”徐少华也在武松故事中，出演了一个叫“陈兴”的落魄公子角色。

      八十年代初是武侠功夫片当道的时代。电影有《少林寺》，电视剧有《霍元甲》《武松》《射雕英雄传》，主宰了一代人精神生活。当年，山东电视台拍摄了系列水浒人物电视剧，《武松》《鲁智深》《林冲》《晁盖》《宋江》《李逵》《顾大嫂》。《武松》最成功，《鲁智深》《林冲》《宋江》也不错，到了《顾大嫂》就难以为继了。单独播放以后，山东台又把这些系列剧按照原著的时间顺序重新组合起来，构成了山东版的四十集《水浒传》。就整体水平而言，这套剧不能跟后来的央视版比，但是央视《水浒传》再高明，也抵不过《武松》在我心中的位置。

（1）最没有争议的武松

       《武松》的导演是陈敏、刘柳、刘子云，刘柳更在剧中扮演了戏份吃重的“老总管”。原作中一笔带过的人物，被他演绎成了忠心耿耿的善良家奴。该剧摄像孙周后来成了影视圈的大腕，电视剧导演过八十年代红极一时的《今夜有暴风雪》，电影导演过《给咖啡加点糖》《心香》《漂亮妈妈》《周渔的火车》，出演过《刺秦》里声音高亢的燕太子丹和《神话》里的反派教授。教授一出场就是一句“我不做教授已经很久了”，把观众逗得前仰后合。

       这么多年以来，名著改编剧多如过江之鲫，都想借着人家的品牌优势搭个顺风车，而反作用是一旦拍不好，将被加倍的臭鸡蛋和烂番茄击中。《武松》的改编是成功的，既没有沿袭《水浒传》过于血腥和封建的价值观，也不像现在的一些作者罔顾作品时代特点，翻案翻得过了头，迹近恶搞。比如说“血溅鸳鸯楼”这段，小说里武松连杀15人，包括很多无辜的下人。在电视剧里，只杀了几个十恶不赦的家伙，想救玉兰而慢了一步。

       武松的扮演者祝延平是山东人，1958年出生，14岁便到济南市京剧团学武生。1978年考入上海戏剧学院表演系，参演过《元帅之死》《特急警报333》《花枝俏》等热门电影。祝延平版“武松”是少见的能契合大众对文学人物想象的荧屏形象，我以为只有《围城》里陈道明的“方鸿渐”能与他媲美，尤胜过《西游记》里六小龄童的“孙悟空”、《三国演义》里鲍国安的“曹操”。央视《水浒传》里的“武松”丁海峰只能说是不错，跟祝延平比，他的草莽气质和勇武气势都不够。祝延平在《武松》之后没多久就下海经商，最近参演了《神探狄仁杰》。《武松》里的潘金莲和武大郎也强过央视《水浒传》。牟霞的“潘金莲”更灵动，不像王思懿没完没了地洗澡，脸上全无表情。武大郎呵护少年武二郎的寥寥几个镜头，看得人心酸不已。

（2）武打和音乐最迷人
 

       不能不提武打设计。和香港的几位动作大家比还是差点：在《武松》之前，刘家良已经设计出了观赏性和实用性一体的《少林三十六房》，袁和平已设计出了融搞笑和打斗于一炉的《醉拳》；在《武松》之后一年，成龙开创了高难度时装动作片《A计划》。可那毕竟是香港电影，内地观众并没有这样的眼界，《少林寺》的真功夫就是他们的圣经。《武松》上映尤在《霍元甲》之前，代表了当时国内电视剧武戏的最高水准。那时候讲究慢功出细活儿，一些好剧不等拍摄完成就推出几集慰劳观众。《西游记》是这样，《武松》也是这样。在1982年全部播出之前，《醉打蒋门神》《身陷都监府》《血溅鸳鸯楼》就先亮相了。担任这三集武打设计的是山东武术名家于承惠（《少林寺》里的“王仁则”）和邱方俭。于承惠精研“醉”武术，在《少林寺》里就曾用醉剑对付李连杰的醉棍。在《武松》里，他把武生出身的祝延平调教的脚步趔趄、形醉意不醉，着实打得漂亮。他还在剧中客串了张团练，跟武松好一场恶斗。从1983年开始，内地部分电视台开始播放香港亚洲电视台的《霍元甲》，徐小明和袁祥仁设计的动作超过了《武松》。

       还有就是音乐。重看才知道，不光《黄飞鸿》喜欢用古曲《将军令》，《武松》也没少用。不过最有特点的还是二胡独奏曲《一枝花》，它原本是鲁西南地区的民间乐曲，1982年由张式业改编自同名唢呐曲，《武松》将此曲作为主题曲，使该曲广为流传。乐曲音调具有浓郁的山东地方音乐色彩，由低沉委婉、凄楚悲凉到高亢嘹亮、悲壯激越，描绘出武松的境遇以及心理变化。直到现在，我只要一听这段煽情的音乐，就会想起《武松》。
    

（3）潘金莲也是亮点
 

       《武松》第一集《景阳岗打虎》，最精彩的是人虎交手那段。据说当初拍摄时，祝延平曾到动物园和老虎套瓷。所以，有些镜头看着还真是他本人在和老虎在一起--其实很可能是嬉闹，配上音效就成了搏斗。还是看不见脸的镜头居多，那估计是饲养员充当的替身在完成动作。布老虎也用了不少，一看就没有质感。再有就是《动物世界》里的空镜头，老虎自己冲过来跑过去。看出来是下功夫了，在那个年代已经达到乱真的效果。

       第二集《兄弟话别情》。这个潘金莲既不是骨子里发骚的传统淫妇，又不是后来被动的良家妇女，既有风情，又有主见。叫牟霞演得很细腻：初次见着武松就心里波动，喝酒呛着了；雪天挑逗武松时穿得很艳，眼波流动，言语温存：“你若有心，就吃了我这半盏残酒。”武松忍无可忍，打落酒杯怒斥：“我武松是顶天立地的男子汉，不是那伤害人伦的猪狗！”潘金莲受辱，一边哭一边自辩是个“不戴头巾的男子”，如何拒绝张大户被迫下嫁武大郎，听得武松的态度也软了下来；武松出差前叮嘱嫂嫂“扎紧篱笆，篱牢犬不入”，潘金莲眼角含怒地顶回去：“我是个叮当响的婆娘！我到了武家，谁家的犬儿进来过？”

       第三集《斗杀西门庆》，西门庆歪瓜劣枣，比央视版里的李强看着下作多了。他把武大打翻在地，面孔变形，嘴角抽动，很欠扁。

       第四集《醉打蒋门神》的武戏最精彩。

       第五集《身陷都监府》当时看着不舒服，明知武松要落难了，却又没办法提醒他。

       第六集《血溅鸳鸯楼》飞云浦那段好，山势险峻，气氛肃杀，演员在石头上滚来滚去，很敬业。第七集《二进十字坡》是个过度句，没啥滋味。

       第八集《夜走蜈蚣岭》在原著的基础上加了不少情节，使武松匡扶正义的性格更加突出。按悬疑片的手法拍的，既有武松暗进百觉寺的明线，还有曹正蒙面相助的暗线。整个《武松》剧本都很精练，每一集都有小高潮。武打方面，有两个镜头我记忆犹新：李二僧和行者武松双刀对双刀，武松技高一筹，一刀砍掉了对方的一条腿，血淋淋地落在地上；飞天蜈蚣王道人被众好汉追杀逃至一亭子里突然不见，武松面无表情地走进去，突然把刀向上一扔，妖道被从顶上插落。这些现在看来平常的手法当时很惊人。

投稿 邮箱：[e-mail]

喜欢评书的朋友请关注《教场秋点兵》

欢迎关注红旗文献

欢迎关注红心永向红太阳