诗意中国 | 54姜夔：我的词很冷，可我的心是暖的

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作者：叶寒主播：刘炜

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燕雁无心，太湖西畔随云去。

数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。

今何许？凭栏怀古，残柳参差（cen ci)舞。

这首《点绛唇》是南宋词人姜夔的代表作，写于宋孝宗淳熙十四年（1187）。这一年，他从湖北往浙江湖州去，途中，路过唐末诗人陆龟蒙的隐居地——吴松甫里。

姜夔由陆龟蒙胸怀大志却仕途坎坷、不得已隐居江湖的境遇，联想到了自己，同样怀才不遇、四处漂泊，于是有了这首自伤身世的咏叹。

词中，那孤云野雁，来去无踪，清苦的山峰，独自抵御黄昏欲落的冬雨。那种孤高旷远的境界，就仿佛词人姜夔身世与人格的一种诗意化的写照。

他的人格如高远的山峰，孤寂而傲岸；他的词作如孤云，如野雁，清而空，幽而雅，冷而香……

二十四桥仍在，

波心荡、冷月无声

姜夔，字尧(yao)章，号白石道人。

他生于公元1155年，彼时，北宋已经灭亡二十多载。南宋朝廷则偏安江南一隅，在日日的笙歌醉梦间，苟且偷安。

姜夔的父亲在他14岁时就过世了，他只得依靠姐姐，在汉川县山阳村度过自己的少年时光。

从公元1174年到1183年，姜夔曾经四次回家乡参加科举考试，却都名落孙山。

公元1197年，他向朝廷献《大乐（yue)议》与《琴瑟考古图》，议论当时乐器、乐曲、歌诗的弊病，却并未得到回应。

两年后，他再次上献《圣宋饶歌十二章》，终于得到了考取进士的机会，但结果仍是未中。

他从此对政治再不抱遐想。晚年的他贫穷无所依靠，只得来往于浙东、嘉兴、金陵之间，靠给人当清客、卖文卖字为生。

公元1221年，姜夔在杭州去世，在一些友人的资助下，他的遗体才得以入葬，境况十分凄凉。

他身历南宋高宗、孝宗、光宗、宁宗四个朝代，一生未做过一官半职，终老布衣，然而人人都敬重他的为人，人人都爱惜他的词作。

他渴望入朝为官、施展抱负，但当友人同情他的遭遇，想要为他买个官职时，姜夔却坚定拒绝；

他虽过的是依赖他人的清客生活，却不同于那些仰人鼻息的食客，他清高且珍视自己的人格，因而受人敬重；

他身在江湖，四处漂泊，远离政坛，但面对一大片沦陷的国土，面对凄惶流离的百姓，他虽不能上阵杀敌，却也会在诗词中抒发自己的悲痛与隐忧。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠(ji)麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边、红药年年，知为谁生？

这首《扬州慢》写于宋孝宗淳熙三年冬至，姜夔当时还不满22岁，但忧国忧民的情怀却已让词人对现实感到失望。

这也是现存姜夔编年词作中最早的作品，从这首词开始，冷峻的时代感与忧思伤感的情调几乎贯穿他的一生。

旧时月色，算几番照我，

梅边吹笛

无论是“中原生聚，神京耆(qi)老，南望长淮金鼓。问当时依依种柳，至今在否”的《永遇乐》，通过对辛弃疾的赞美，抒发收复中原的愿望；

还是“新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙(zhi)，看槛(jian)曲萦红，檐牙飞翠”的《翠楼吟》，讽刺南宋朝廷从上至下嬉游玩乐、偷安苟且的黑暗现实。

姜夔的词是冷隽(jun)深沉，而非热情奔放；是沉郁，而非显豁。

曾经有人把周邦彦、辛弃疾、王沂（yi)孙、吴文英并举为“宋四大家”，还把姜夔看作是辛弃疾的附庸，认为他的词作脱胎于稼轩，而贬低姜夔在词史的地位。

但事实上，姜夔与辛弃疾是不同的风格。

如刘熙载所说：“白石，才子之词；稼轩，豪杰之词。才子豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。”

辛弃疾是豪杰，因而词作自有一股雄健之气，仿佛挟(xie)着风雷雨电，气势如虹；姜夔是才子，因而词作更偏于雅致深婉，如孤月，如寒梅，沁着幽幽的冷意。

后世对姜夔词的评价有许多，如 “骚雅”、“醇雅”、“清刚”、“疏宕”、“幽韵冷香”等等。其中，张炎的评价得到了许多赞同。

用两个字形容，就是“清空”。

再形象些，便是如“野云孤飞，去留无迹”。

如其咏梅花的名篇《暗香》：

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得？

与《暗香》对应，还有一篇叫《疏影》，姜夔的这两首词被誉为“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”。

这是一首咏梅词，姜夔写梅边吹笛的人，写欲摘梅的人，写梅的香气……词中没有一句确切写梅，却又句句与梅密切相关。

姜夔词的“清空”也正表现在这里。

据现代“词学宗师”夏承焘(tao)先生考证，这首《暗香》是写给一个合肥女子。且不止这一首，姜夔有《白石道人歌曲》八十余首，其中与这个女子有关的作品高达22首（包括存疑三首），占总词作的四分之一多。

可以说，如果我们不去了解这一段情事，对姜夔的词作就会失却许多了解。

春未绿，鬓先丝，

人间别久不成悲

姜夔的词作中，曾屡屡提到一个地名：合肥。

夏承焘先生说，姜夔之所以对合肥念念不忘，是因为那里有一个他深爱的女子。

故事大概是这样开始的：

大约在22岁时，仕途不顺的姜夔流寓到了安徽合肥。在这里，他遇见了一位善于弹奏琵琶的美丽歌女，两人一见钟情。

但由于种种原因，他们没能结合。

此后姜夔多次往来合肥，一直到公元1191年，两人才最终离别，女子远去他乡，从此再没有见面。

32岁时，姜夔来到了湖州。大诗人萧德藻十分赏识姜夔的才华，便将自己哥哥的女儿嫁给了他。

也是在这一年，姜夔和合肥女子分离了，他写下了一首《踏莎(suo)行》：

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。

夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

这首词有一个小题目，是“感梦而作”。

词人许是在梦中，又见到了那个女子。离别之后，两人还互通音信；离别之时，女子还为他缝补了衣衫。

她来到词人的梦中，就像传奇里的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里随着情郎远行。词人西望淮南，在一片洁白的月光下，千山是那样凄冷。想必她的魂魄，也像那西斜的月亮，在冥冥之中独自归去，没有人照管......

在姜夔43岁时，他还有一首《鹧鸪天·元夕有所梦》。此时，距离姜夔最初与合肥女子相遇，已是二十多载的光阴过去了。

那个女子或许早已嫁作人妇，儿孙满堂，但对年少时的那段无疾而终的恋情，词人依旧耿耿于怀，不愿忘却。

肥水东流无尽期，当初不合种相思。

梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

合肥有一条河流叫肥水，向东流去。词人说，水流不断，我内心的惆怅也没有尽头。早知我俩会是这样的结局，当初何必要相遇呢？

若你是在画里，我想见便能见到你，可是这是在梦里，我想见你，却梦也梦不到你。

鸟啼声惊醒了我的梦，我推窗去看，草木还没有绿起来，而我的双鬓已有了丝丝白发。

人间的离别，也许乍别时会有很强烈的悲哀，可是多少年过去了，那一种悲哀也在时光中逐渐磨蚀掉了。

可是我，我仍会在每一个点着红色莲花灯的元宵之夜，想起她，我相信，她也会同样想起我，沉吟之际，我们只有彼此心知。

王国维在《人间词话》里评价姜夔的词是——“有格无情”，大抵是他的词给人的感觉太冷了吧。

姜夔在词的创作上，是“以冷为美”,“冷香”二字尤能代表他词作里独有的情韵。

冷如“淮南皓月冷千山”，明明是炽烈的深情，却偏要以“冷”出之；

冷如“波心荡，冷月无声”，明明是对故土沦丧的满腔愤懑与悲痛，却仍要以“冷”出之。

于是我们知道，词的意境是冷的，词里的情感却是滚烫的；于是我们知道，词是冷的，可词人的心是暖的。

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一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。

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