白香词谱丨65：史达祖《换巢鸾凤·春情》
【注释】
1、换巢鸾凤：词牌名。调名本意即咏妇女嫁得其所，一般指妇女改嫁。双调，一百字，前段九句五平韵、一叶韵；后段十一句，六叶韵。
2、坞：指四面高、中间低的谷地。
3、秦箫：《列仙传》载，秦穆公时人萧史，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公女弄玉嫁萧史，学吹箫，后皆仙去。唐·李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”
4、佳期：约会的日子。《楚辞·九歌·湘夫人》：“与佳期兮夕张。”
5、荑苗：喻指年轻女子的纤手。《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑苗。”荑：新生的茅牙。
6、樱颗：指樱唇。唐·白居易有诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”
7、王昌：古诗中人名，青春年少，貌美多情，名望地位均高。唐·崔颢有诗曰：“十五嫁王昌。”但王昌究竟是谁，说法不一。
8、温柔乡：《飞燕外传》载，汉成帝得赵飞燕之妹合德，大悦，沉溺色欲，并称为温柔乡。
【浅赏】
这是一首借歌咏梅花以寄托恋情的词。
词作先是人、梅合写，之后是专写所恋的对象及情愫。可能作者原意是想写梅花的，但是因为潜意识的作怪，不知不觉间把笔触伸到情人身上去了。
开头三句融化了许多古人诗句，如唐·秦韬玉《春云》诗：“惹砌任他香粉妒，萦丝自学小梅娇。”唐·张谓《早梅》诗：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。”宋·林逋《梅花》诗：“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”等，用形象叠加的手法，塑造了梅花的高洁、依恋的形象。
接下来作者设想对方此时正在调脂弄粉打扮，但是打扮得花儿蝶儿似的给谁看呢？所以要“坐月怨秦箫”了。这样一想，作者更加深了思念，为对方的苦恼而苦恼，“相思因甚到纤腰”，看似多余，实际上诗领起下三句：如今我除了你，谁也不爱，想起从前我们的密约，真是相见恨晚。每次欢会后，都是泪眼相对，哭着分手的。
下片是由上片结尾处两人幽欢的情境发生的。
那是个，人悄悄而又辽远的所在，花香醉人，两人情话绵绵，轻怜密爱，免不了卿卿我我一番。然而，这大概是一场婚外恋的把戏，虽然两两有情，但终有一别。“侵阶芳草”暗示离别的到来。
“天念”以下数句是作者的憧憬于希望，他自许是个多情种，希望与对方能百年好合，终成眷属，鸾凤换巢，琵琶别抱。到那时，作者似同身处温柔之乡爱恋的女子如一枝芙蓉，横陈帐中，他怎么也看不够。
总的说来，词的内容并不足取，它是封建社会中不健康的畸形恋情表现，但写作手法仍有可取之处。那双头蛇似的开局，比兴手法的运用，化用前人典故，成句的恰到好处，语言的清丽晓畅，结构的连贯等等，都可供后人借鉴。
【作者】
史达祖（1163～1220？年），字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。
【附词】
《换巢鸾凤·雨中忆荫绿轩前梅花正开词以代讯》
清代：陈维崧
倦理红裯。有如尘似梦，万斛閒愁。濛濛沾绣幌，浼浼涨铜沟。帽檐小侧撚花枝，倩莺语、替檐前雨鸠。春山影，恰几日、都如中酒。
低首。东风后。记得君家，一树偏娇秀。每趁年光，惯将香雪，乱惹倚楼人手。开处斜怜绿波明，折来雅称琼肌瘦。雨窗问讯，只今曾否依旧。
《换巢鸾凤·桐扣亭前》
清代：朱彝尊
桐扣亭前。记春花落尽，才返吟鞭。鸭头凝练浦，鹅眼屑榆钱。兰期空约月初弦。待来不来，红桥小船。蓬山近，又风引翠鬟不见。
飞燕，书乍展。哽咽泪痕，犹自芳笺染。玉镜妆台，青莲砚匣，定自沉吟千遍。解道临行更开封，背人一缕香云剪。知他别后，凤钗拢鬓深浅。
《换巢鸾凤·有遗予诗者不敢答且不忍答用史邦卿韵》
清代：吴绮
天妒人娇。正鸾羞觅渡，鹊懒填桥。忽来灯下句，如听雨中箫。遥知堪瘦倚阑腰。病因影起，香随梦销。孤眠起，想只有玉楼花照。
清悄。鸿飘渺。门掩苎萝，空把灵犀抱。拣尽寒枝，压残金线，幽怨寄怀香草。频展乌丝断离肠，奈何欲唤青天老。而今情绪，凭谁问取分晓。
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与君初相识，犹如故人归。
一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。