白香词谱丨70：吴文英《新雁过妆楼·梦醒芙蓉》
【注释】
1、新雁过妆楼：词牌名。又名“雁过妆楼”“八宝妆”“百宝妆”“瑶台聚八仙”（《白香词谱》用此名，张炎体）。双调，九十九字，上片九句五平韵，下片十句四平韵。另有变体。
2、芙蓉：指帐幔。
3、浑：简直，几乎。
4、丁东：象声词。多用来形容漏声，玉佩声等，也作“丁冬”。
5、秋：一本作“春”。
6、绀（gàn）：蓝色系中的一种颜色，带有紫色的深蓝色。
7、征鸿：远飞的大雁。
8、宜城放客：唐代顾况有《宜城放琴客歌》。琴客为柳浑侍儿。宜城：借唐朝柳浑以自指。客：借琴客以指姬。
9、燕泥：燕子筑巢所衔的泥土。
10、夜阑：夜残，夜将尽时。
11、外：一本作“前”。哀：一本作“寒”，一本作“残”。
12、秋香月中：一本作“秋月香中”。
【译文】
从睡梦中醒来，看到盛开的芙蓉花。屋檐的近处，风铃声使人以为是美人的佩玉叮咚之声。自与所爱之人别过后，山流水，仿佛都存有她的影子。宋玉悲秋，大概与秋花一样消瘦。黄昏时，天青色的云彩聚集起来，而征鸿却始终没有出现。
唐朝柳浑当年因自己年老而让爱妾琴客另他人，燕子楼的旧迹尚可辨认，夕阳照着人已离去之空楼。夜深了，怀念爱人的心思更甚，灯外的破墙有蟋蟀在哀鸣。夜里江冷，枫叶不愿被风吹被有情人在叶上题诗随水漂流而去。去妾已远，料想那淡扫娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。
【浅赏】
吴文英一生未第，游幕终身。他曾为江南东路提举常平司幕宾，在苏州流连十二年，此段时间他倘佯于六桥烟柳，多有姬妾存情。此篇即为忆苏州去妾之作。此妾在夏秋之际去世，所以每当秋季作者就不免思念她。
“梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东”二韵，从盼望去姬归来兴起。芙蓉帐中梦醒，听到房檐风声，还疑似去姬衣带上玉佩丁东作响。
“翠微流水，都是惜别行踪”一韵，见景思人，写惜别之情。此处可能就他们分手之处，当时离别的行踪，念念不忘。
“宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓”一韵，写相思之苦。宋玉有悲秋之赋，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，这是更进一层的写法。衬出对去姬怀恋的苦衷。
“小黄昏，绀云暮合，不见征鸿”一韵，写时间转瞬已是黄昏日落，但仍不见鸿雁传书。
词的上片，从梦醒至黄昏，终日思念去妾，依依惜别、望归之情，渗透纸上。
“宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空”一韵，承上回溯爱妾初去之时，如今燕泥旧迹犹存，但已人去楼空了。此韵用顾况《宜城放琴客歌》典故，隐示作者苏州去妾之事。
“夜阑心事，灯外败壁哀蛩”一韵写今情。一个“哀”字，反衬心事的哀苦。以景衬情，情景交融。
“江寒夜枫怨落，怕流作，题情肠断红”一韵，通过典故承上进一步写“夜阑心事”。
“行云远，料淡蛾人在，秋香月中”一韵，写去姬远在月中。人在月中，可望而不可即，一个“远”字，写出作者相思的怅惘之情。
词的下片重点描绘作者的“夜阑心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆虫、植物拟人化，又活用红叶题诗典故，都反射出作者对去姬思念之深，怀恋之切。
【作者】
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
【附词】
《瑶台聚八仙·寄兴》
宋代：张炎
秋水涓涓。人正远、鱼雁待拂吟笺。也知游意，多在第二桥边。花底鸳鸯深处影，柳阴淡隔里湖船。路绵绵。梦吹旧笛，如此山川。
平生几两谢屐，任放歌自得，直上风烟。峭壁谁家，长啸竟落松前。十年孤剑万里，又何以、畦分抱瓮泉。山中酒，且醉餐石髓，白眼青天。
《瑶台聚八仙/新雁过妆楼》
宋代：张炎
近水横斜。先得月、玉树宛若笼纱。散迹苔烟，墨晕净洗铅华。误入罗浮身外梦，似花又却似非花。探寒葩。倩人醉里，扶过溪沙。
竹篱几番倦倚，看乍无乍有，如寄生涯。更好一枝，时到素壁檐牙。香深与春暗却，且休把江头千树夸。东家女，试淡妆颠倒，难胜西家。
《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
宋代：吴文英
阆苑高寒。金枢动、冰宫桂树年年。翦秋一半，难破万户连环。织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。共无眠。素娥惯得，西坠阑干。
谁知壶中自乐，正醉围夜玉，浅斗婵娟。雁风自劲，云气不上凉天。红牙润沾素手，听一曲清歌双雾鬟。徐郎老，恨断肠声在，离镜孤鸾。
《新雁过妆楼·西湖见倚楼者》
清代：吴绮
水蘸鹅黄。苏堤畔、垂杨尽染波光。画帘青粉，刚靠宋玉东墙。小阁亭亭人独立，碧阑红袖倚斜阳。无言处，低眸掠鬓，似有思量。
知他因何独自，向杏花影里，尽意凄凉。不疑客在，兰叶艇上端详。晴湖巧开一镜，便照出、青蛾双黛长。寻春去，怕绿荫成幄、难比伊行。
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与君初相识，犹如故人归。
一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。