白香词谱丨77：李清照《凤凰台上忆吹箫·别情》
《凤凰台上忆吹箫·别情》宋代：李清照
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】
1、凤凰台上忆吹箫：词牌名，又名“忆吹箫”等。正体为双调九十七字，本词双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。另有变体。
2、金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
3、红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
4、宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
5、者：通“这”。
6、阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。
7、武陵人远：此处借指爱人去的远方。
8、烟锁秦楼：总谓独居妆楼。
9、秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。
10、眸：指瞳神。指眼珠。
【译文】
狮子造型的铜炉里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪，清晨勉强起来还是倦怠梳头。妆镜台随它铺满了厚厚尘垢，太阳光尽管能够照到那帘钩。就怕分别时刻心里十分难受，很多心事说不清难以张口。最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
这回离别一走就这样算了吧，千万遍地唱起那首阳关三叠，也终究还是难以再次挽留。你离开桃源仙境一去难回头，我这里凤去楼空烟雾锁空楼。我整日对着楼前流水望不休，应该看我钟情的眸子泪双流。今后我只能呆望流水泪不休，寄托着我不断的相思与悲愁。
【浅赏】
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。词作曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
上三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
“任宝奁尘满，日上帘钩”，微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。
“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，开始切题，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”自己是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由而致瘦。
下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。
“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。
“念武陵人远，烟锁秦楼”，借用刘晨、阮肇典故，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。
“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。
“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。
【作者】
李清照（1084-1155）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
【附词】
《凤凰台上忆吹箫·自金乡之济至羊山迎次膺》
宋代：晁补之
千里相思，况无百里，何妨暮往朝还。又正是、梅初淡伫，禽未绵蛮。陌上相逢缓辔，风细细、云日斑斑。新晴好，得意未妨，行尽青山。
应携后房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拚了、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。
《凤凰台上忆吹箫》
宋代：张炎
味凄然。以其号孤篷，嘱余赋之。
水国浮家，渔村古隐，浪游惯占花深。犹记得、琵琶半面，曾湿衫青。不道江空岁晚，桃叶渡、还叹飘零。因乘兴，醉梦醒时，却是山阴。
投闲倦呼俦侣，竟棹入芦花，俗客难寻。风渺渺、云拖暮雪，独钓寒清。远溯流光万里，浑错认、叶竹寰瀛。元来是、天上太乙真人。
《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》
清代：贺双卿
与君初相识，犹如故人归。
一笑相逢蓬海路，人间风月如尘土。