《怒》：好变态，不过我喜欢！

消遣别人的痛苦，来补偿社会的背叛

今年北影节千金难求一票的《怒》，无疑在最近《攻壳机动队》、《速8》等大片遮天蔽日的覆盖下火了，一场扑所迷离的杀人案件，由于凶手的整容将三个看似无关联的人串在了一起，一群社会边缘人面对被怀疑而内心挣扎的怒喊。

它是战后冲绳人民对美国大兵强奸事件的怒喊；它是智力障碍者用糟践身体的方式对社会的怒泄；它是遭受不公平者对社会背叛的怒别；它是同性恋者对背叛的怒恐。

影片整体风格是沉重、晦暗、压抑、暴力等调性，表面平静得让人窒息，三个边缘人平行交叉的故事共同推进，提到关注边缘人的影视作品，金基德的作品无疑是此风格影片的先驱，他善于通过画面去白描人物的内心画像，

以《漂流欲室》为例，妓女在无法挽留游客时，选择用鱼钩勾烂下体极端的方式表达对爱的渴求；而《怒》结局田中选择用刀刮脸的方式，表达社会对他的不认同（因为脸相似于疑犯被否定）。

二个人都是被社会遗弃者，妓女生活在芦苇遮蔽的浮船上，田中生活在无人的孤岛上，暗示这些身份不被认同者选择逃避社会而自我封闭，内心又极度渴望被认同的矛盾心里。

01

田代与爱子

轴心故事田代与爱子信任的坍塌。田代父母双双自杀，又受高利贷追捕，成了受不到法律保护的流浪打工者，爱子这个被世俗唾弃的女人与他日久生情，而父亲对这个来路不明的人充满了疑虑。

本片的核心主题其实也是信任问题，尽管后来田代交代了他的身世仍旧获得不了信任的他选择了离开，信任在恐惧面前就那样脆弱。

这里导演不仅在批判日本社会边缘人的窘迫与卑微，更是戳中了各国社会问题的痛点，每个国家的灰色地带生活着这一特定人群，身患重病的同性恋者、风俗场合的卖春者、被高利贷追杀者，

他们普遍没有身份存在感，像一个自然人般苟活着，一开始他们所处的环境，决定了没有选择的机会，他们或许付出的比常人高几倍，收获的却是别人轻蔑的践踏。

以《呼吸》为例，妍在面对丈夫外遇而失去信心的情势下，以与囚犯滥交来作为惩罚丈夫的背叛，无意中坠入囚犯的爱河。

而《怒》中爱子用在风俗场合买春来宣泄社会对她否定的不满，后来坠落流浪者的爱河，二者都是遭受背叛者，她们选择自甘堕落消遣生活，而后又被无意中的爱救赎，又因恐惧二次成为背叛者。

妍用那窒息的吻唤醒了一心求死的囚犯，爱子以宽容之心让田代得到了身份认同感。《呼吸》和《怒》不仅在揭示爱情是没有阶级划分，更是对那脆弱不堪的信任的深刻探讨，最终反复的背叛，仍旧获得了田代的原谅。

而本片导演李相日与金基德同属于韩裔导演，影片风格与调性一致相似。两个导演都善于将我们无法面对和接受的事物，血淋淋的撕开一个口子，用宁静的画面表现给我们看，尽管属于我们抵触抗拒的事物，但不可否认是现实存在的事物，独具个人特色的电影风格，

《怒》之于金基德的影片而言，只是让那一个个缄默不语的边缘人愤怒的发声了，通过追查疑犯的动力推动了三类特定人群的故事，结局就如一颗炸弹般，冲击着我们宁静而压抑的思想。

02

优马与直人

优马与直人隐秘而窒息的爱。一个无业游民的直人，机缘巧合在同性恋Party认识了白领级别的优马，以迅雷不及掩耳的速度疯狂的滥交，仿佛是往日压迫与焦躁的内心找到了宣泄的出口，看似一些情色的场面，其实是为了表现人物的情绪而服务。

他们两个身份悬殊的人相识注定了没有好的结局，一开始优马就在隐藏他们之间的关系，一方面要承受母亲患病的压力，另一方面担心直人的背叛和揣测他的身份。

那个曾经在夕阳下许诺与他一起埋葬在海的对面的男人，他终究始终没有信任过的男人（直人），看到八王子杀人案报道后的他，更是确信了他的怀疑，注定了要结束这一场不可告人的恋情，得不到信任的直人选择了离开，

而结局优马与爱子以同样方式到处痛呼，惊慌失措的他们都感受了愧疚，缓慢的镜头拉下帷幕，一切如《时间》里女主角消失在茫茫人海的落寞感。

03

田中与山泉

田中与山泉之间的纠缠才是整个影片的惊艳之处。一开始所有事件皆因田中杀人案而起，被老板戏耍的田中蹲在大户人家门前，总是不被认可的他，面对充满善意的女主人的款待而曲解为轻蔑与看不起，杀了那对夫妇，来到孤岛躲避生活种种不幸的山泉，对田中充满了善意与关心。

早已心理扭曲的他，在山泉遭受美兵强奸时，他并不像辰战因胆怯而痛苦隐忍看到的一幕，他是以病态的心理在享受这一过程，消遣着朋友的痛苦，来补偿社会对他造成的心理创伤，面对亲人的被折磨，他好似看到了一个和他遭到同等待遇的人而感到兴奋，结局他以安慰自我方式将辰战想和他拉入同一层次的群体，而无法接受事实的辰战结束了他的生命。

另一方面它在揭示一个普遍社会问题，遭受被强奸的女性群体，由于被道德的绑架，宁死也不愿将整个事件曝光而审判施暴者，从而进一步纵容暴力事件的泛滥。

04

构想的结局

笔者自己构想的结局。其实如果结尾杀人犯并不在他们三个其中，是另一不相关的人效果更震撼人心，我们在一直猜测的答案并不在选项里，这类上帝视觉的反转极具戏剧化色彩，让散文化影片更具情节性。

总而言之，影片囊括了杀人、强奸、同性、暴力等元素，通过六个特定角色设定而将其柔和于一起，一方面是对焦虑的日本社会问题的思考，另一方面是对被我们忽略的特定群体的关注。就冲导演敢直接面对冲绳美军强奸事件的批判，注定了本片与《杀人回忆》、《追击者》等现实题材电影可以比肩。

影片在金式沉重符号化风格的基础上，植入导演新的叙事风格再度创作的新风格，不经意间是对类型片的一种反抗，在多项提名奖的追捧下悄无声息成了2016年度黑马片。