再见，前任！（内含福利）
拍了两部的“前任”系列终于迎来了完结篇。
2014年，电影《前任攻略》在单日排片从未上过10%的情况下票房破亿，如今回想起来，导演田羽生笑着说，“没想到还破亿了，这在当年还是个事儿。”
明天，电影《前任3：再见前任》就要上映了。为此，文化十分记者专访《前任3》导演田羽生，一窥这个80后青年导演是如何爱上拍爱情喜剧片的。
初见导演田羽生，他正坐在椅子上用手机，一会敲字一会听语音，表情严肃，倒不像是一个拍喜剧的人。
采访开始前，他终于将手机熄屏，交给助手。随即，冲我一笑：“刚刚在听电影点映场的回馈，说观众反应很不错，我也就放心了。”
导演田羽生是四川成都人，毕业于中央戏剧学院，学的是编剧专业。在执导《前任攻略》之前，他当过好几年的“枪手”。直到他遇见了王中磊。
写完《前任攻略》这个本子之后，大家都非常喜欢，于是投资人就让田羽生去找自己信得过的导演。他去找了他在中戏的师弟、《滚蛋吧，肿瘤君》的导演韩延；也找了中戏同学、《火锅英雄》的导演杨庆，“结果他俩都没时间。”
最后，田羽生觉得其他年龄大一些的导演也拍不出来年轻人的味道，就把这个情况跟王中磊说了一下，“王中磊先生就和我说，再不找导演，这个戏可能就要废了，要不，你就自己导吧。我说，啊？真的可以？王中磊说，我帮你做监制，这个戏其实不难拍。”
就这样，田羽生被推上了导演的舞台。
回想4年前的处女作，他依然充满了感恩，“从没有想到自己当导演，我只是运气比较好。那个时候，因为我是第一次做导演，所以他们给我配了很好的执行导演和很好的摄影师，帮助了我很多。”
△电影《前任攻略》剧照，这一幕是全片高潮。
其实，田羽生的人生转折充满了惊喜和意外。
83年出生的田羽生在18岁那年考入了中央戏剧学院戏剧文学专业。在这之前，田羽生却从未想过考中戏。他本来在高中是理科生，“我就是莫名其妙考上的中戏。”
在中戏读书的几年里，田羽生是个活跃在校园里的“人物”。他创作的舞台剧《二十三小时以外的那个小时》曾一口气拿了中央戏剧学院第1届戏剧小品大赛7个奖项。
2005年，大学毕业前夕，田羽生和朋友们成立了圣堂工作室，进入编剧行业。
“我们工作室是一个以编剧为核心的影视公司，因为我自己就是编剧出身，所以就特别知道编剧需要什么样的平台和什么样的帮助。”田羽生认真地说起自己一手创立的工作室，“我们现在有40多个编剧，会帮一些兄弟公司处理剧本上的业务。”
《文化十分》：能解释一下为什么这部电影是最终章吗？
田羽生：因为这个系列已经拍了三部了，对于我个人来讲已经不再那么青春了。因为讲的都是一些年轻人的爱情故事，其实也是想对自己的青春诉说再见，说一个告别。可能我以后片子会转另外一种方式或者是另外一种故事。
因为这个系列拍到第三部，我觉得暂时我没有想到第四部应该还有什么故事拍。并不是说就完全结束了，可能我再去生活几年，也许会有新的故事，但不见得是“前任系列”了。
《文化十分》：第三部最大的亮点是什么？
田羽生：它确实是跟前两部不太一样。前两部像是青春的“玩闹篇”，但是我觉得这一部像一个走过青春的人的“总结篇”。就是他经历完事情过后的一种总结和归纳吧，算是这样一种感觉，更走心一点。
《文化十分》：从第一部到第二部到这部，觉得哪部创作起来困难要更大一些？
田羽生：其实每一部都挺有挑战的，第二部我不是编剧，第二部由于因为时间比较紧张，就买了韩国的一个剧本，进行了一些改编，我就没有参与到编剧的工作里面去。但是作为导演肯定会参与到创作里面去，但是没有像第一部和第三部参与编剧参与的那么深。
第一部和第三部是我亲自动笔的，就是自己写的。难度的话，其实每一部都挺难的。
《文化十分》：目前国产爱情喜剧有什么不足之处？
田羽生：第一是量少，第二是角度也不好。我觉得我们这个“前任系列”占了一个就是切入点，我们这个切入点很奇特。是从“前任”这个话题切入了爱情喜剧。其实过去我们的爱情喜剧还是不少的，像张扬导演的《爱情麻辣烫》、张建亚的《爱情呼叫转移》等等，只是现在的量偏少。
因为爱情喜剧的入门门槛是较低的，所以很多初次尝试电影的公司也好，创作者也好都会选择这样的题材。但实际上选择这个题材其实选择了一条特别难的路。因为这个必须要很生活，很有共鸣，才会卖得好，才会被观众认可。但是往往这种创作是很难的，其实不是说投资小的都市片就好拍，不是的。如果没有共鸣感，没有观众认可，是很难引起观众认同的。
《文化十分》：现在国产爱情喜剧特别少，出系列是不是更难，会不会觉得越到后面越不好写？
田羽生：那不会，我一定是会想到一个好的故事过后，我再去写。而不是说必须要弄一个什么东西。不是这样的。
《文化十分》：知道您是编剧出身的导演，能否对现在的青年编剧说一些经验之谈。
田羽生：其实就是很简单，因为青年编剧缺少的不是技巧，因为技巧和理论都是在学校里面学过的，他缺少的是内容和体会。因为刚从院校里走出来的孩子，包括我当年也一样，其实是缺少生活体会的。
你想当时只有两种生活，一个是校园生活，一个是家庭生活，你最熟悉的就是校园和家庭。其实你对社会、包括人与人之间的关系，包括你的恋爱经历都不够。当你这些经历都不够的时候，你写出来的东西其实是比较浅的。
所以我建议青年编剧就写自己最熟悉的题材，比如说你刚经历完大学生活，那么你最熟悉的一定是大学的生活，不管是大学里的恋情还是大学里的兄弟情也好，我觉得这都是你最熟悉的，你就去写他。
我当年特别傻，刚毕业，有师哥就找我写一个题材，名字叫“再婚”，我信心满满，这个多简单，不就是家长礼短的事情嘛，再次结婚。但是说实话，写出来的东西幼稚至极，就是你婚都没结过，你还写再婚。所以后来师哥们说，你这个一看就是小孩写的，就很明显不合适，所以我对青年编剧们的建议就是要去多拥抱生活。
我经常讲这样一句话，编剧不一定是“坐”家，不见得是在家里坐着的。不一定是“坐”家，但一定是生活家，就是你要多跟朋友交流，你要多去接触不同的人，多去玩，多去喝大酒，多去谈恋爱，这就是我的经验之谈。
然后还有一个最重要的品质就是坚持，一定要坚持下来，编剧很辛苦，最初级的编剧收入又很低，刚够温饱，把房租一交，能够每天吃个50块钱的饭差不多就没了。但是一定要坚持下去。你坚持下去的话，总有一款你会碰到最熟悉的，也是最熟悉你的一个作品，被伯乐发现，然后你才会提高一个层次。
《文化十分》：这个系列经过了四年，现在跟四年前的心境有什么不同？
田羽生：确实不太一样的是，正儿八经会认为自己好像真的成为一个电影人了。当年还没有那种感觉，当年是那种初出茅庐的感觉，逮着个机会，有展现自己才华的机会。但现在已经是电影人了，会有不同的感受，觉得应该承担起更多的责任了。
因为你的作品是被大家所熟悉的话，你要承担更多艺术创作的责任，不像当时初出茅庐无所谓，反正万一卖不好算了。但是现在不行，现在必须很多事情都深思熟虑，包括从选题开始，在哪里拍，包括这两位演员，我的好朋友（韩庚、郑恺），我们怎么去再度合作，怎么又能维系住我们的友谊，又能创作出我们比以前更好的东。以前不怕的，没的怕，现在却有很多害怕的地方。
《文化十分》：从最开始做《人在冏途》的剧本，到现在进入大众视线的也都是喜剧题材，是从最开始就喜欢这个题材吗？
田羽生：喜剧我是很喜欢的，从小喜欢看王晶或者周星弛的片子，但是会发现喜剧背后的核心是悲剧，喜都是从悲来的。
而且光喜还不行，还得有思考，还得再反转一下，光搞笑的话，这个就变成小品类似的电影，就不是那么的容易打动人。如果说你又能让观众笑，但是笑中还带着泪的，那就很难了。
《文化十分》：有人说，世界上最伟大的喜剧家在生活中都是很悲的，很消极的。您是怎么理解的？
田羽生：对，但不是所有人都这样，只是比较经典的几个喜剧家在生活中是偏忧郁的。我觉得是他带给大家快乐的同时，又一直在想怎么能够带给大家更多的快乐，其实这个是很痛苦的，像挤牛奶的时候的奶牛一样。
但是我在生活中不忧郁，我很开朗，也是说说笑笑的。但我可能还没进入到大师的境遇，说不定以后喜剧做多了，可能也会忧郁（笑），这个我不知道，没有经历就没有发言权嘛。
《文化十分》：希望观众在这部片子中，体会到什么用意？
田羽生：其实我拍这个片子其实就想说一句话，就想说请不要轻易说分手，如果说了，那就好好地放手。大概就是这个意思吧。
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