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《小偷家族》 | 不愧为金棕榈奖,不愧为是枝裕和

文化十分 CCTV文化十分 2020-02-09

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本届上海国际电影节《小偷家族》主创见面会

今年第71届戛纳电影节上,《小偷家族》斩获金棕榈大奖。23日中午,《小偷家族》在上海国际电影节首映,导演是枝裕和,主演松冈茉优、城桧吏出席主创见面会。

撰文 | 潘婷



笔者怀着激动的心情,跑去《小偷家族》在上海国际电影节的首映一睹为快。

 

据说,开票时《小偷家族》曾引发抢票热潮,上海国际电影节原本只安排了2场放映,在上海影城的东方巨幕厅和美琪大戏院两家,前者座位数1100多,后者1200多,加起来2300多张票。

 

而在短短20秒钟之内,这些电影票全部被秒光。

 

后来,组委会为了安慰广大影迷,于24日加场,也被很快抢完。


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▲点击视频观看《小偷家族》预告片


截止日前,该片在豆瓣电影的评分已达8.7分,在国外评分网站Metascore上,评分高达93分,在烂番茄上,影评人和观众评价新鲜度均达100%。


《小偷家族》之所以广受热捧,这与是枝裕和近年来进入了每年一部的创作高峰期是分不开的。尤其是在“金棕榈”光环的加持下,是枝裕和作为日本电影的旗手,走向世界,绝非偶然。

电影《小偷家族》豆瓣评分


“小偷家族”这个片名,乍一听就让人印象深刻。而实际上,在本片里,“家族”二字才是全片贯穿始终的线索

 

一个屋檐下生活的六个人,为何不可以是一家人呢?带着这样的思考,影片舒缓地围绕每个成员各自的心事展开。

 

六口之家,“爸爸”和“妈妈”分别在建筑工地和洗衣房做苦力,“姐姐”在风俗店打工,“弟弟”和“妹妹”小偷小摸贴补家用,全家唯一的固定收入依靠“奶奶”的养老金讨生活。

 

而他们,原本不是一家人。

电影《小偷家族》剧照


故事从收养一名女童开始。“弟弟”祥太跟“爸爸”在一次超市偷窃回家的路上发现了一名在阳台张望的小女孩。他们慷慨地分给她可乐饼,把这个浑身是伤的小女孩带回家。

 

电影的前半部分呈现的家庭氛围是细腻且温暖的,日系阴冷色调和暖光的对比之下,一家人的生活是普通平凡的,也是自由快乐的。

电影《小偷家族》剧照


但在后半部分,戏剧冲突开始出现,“弟弟”祥太为了掩护“妹妹”,故意打翻了超市货架,抱了一袋桔子逃走。紧追不舍的两个超市售货员将他堵在了立交桥上,他毫不犹豫翻身跳了下去,脚崴了,人也被闻讯而来的警察送到了医院。

 

从这之后,随着警察的介入调查,这个“家族”一系列的秘密与谎言一一浮出水面。 “妈妈”联手情人(“爸爸”)杀死了家暴的前夫;“奶奶”则是为了钱将“姐姐”收养,后来才产生了感情;“弟弟”被警察抓走后,“这家人”一开始打包行李准备溜走……

 

每个人的过往逐渐被揭露,但警察的追问和评判反而让人觉得很残忍。“小偷家族”一家人之间的感情真挚,无论是海滩边“大限将至”的“奶奶”缓缓说出的“谢谢”,还是“弟弟”祥太得知自己被收养的真相后,依然轻轻喊出了“爸爸”。

电影《小偷家族》剧照


三年前,是枝裕和接受英国《卫报》采访时说:“我喜欢拍这样的故事,让家庭中一些成员缺失,但同时其他人试着挺身而出承担责任。他们努力去构架家庭关系的纽带,我喜欢这样的故事,它对我影响很深。”

 

从《无人知晓》到《步履不停》,从《如父如子》到《海街日记》;或冷峻或温情,遗弃、分离、收养、救赎是是枝裕和电影的标签。


他关注日本社会的小人物,以静水深流的叙事不疾不徐地展开故事,没有乏味空寂,而是在娓娓道来之中让人感知到海平面下的冷暖交汇和内心激荡

日本导演是枝裕和凭借《小偷家族》夺金棕榈奖


今年的这部《小偷家族》则如一幅略带激烈的画卷,以鲜明的笔触让人看到了真实的日本。老龄化问题、父子关系的紧张、独居家庭增多、中年大叔危机、工厂造假、弃婴、虐待家暴儿童等等暴露出日本社会道德滑坡的现实问题。

 

但是枝裕和始终以冷静克制的镜头记录着这一切,不加评论,不倾向于某一方,态度中立地表达着社会现状。

家族在日本电影中意味深长,叙事也许不甚宏大,而格局却是深不可测。

 

《小偷家族》关注底层社会小人物:小偷、风俗女、洗衣女……在东京下町林立的高楼大厦之间,这个家族不合时宜地残存在一个破旧平房里。

电影《小偷家族》剧照


片中最让笔者印象深刻的地方有五处:

 

一处是“妈妈”和“奶奶”一起散步,谈到小女孩选择了没有血缘关系的她们作为“亲人”,“妈妈”说,“这种自己选择的关系才更牢固啊”。而这种关系,就是爱的人之间的“羁绊”;

 

第二处是“妈妈”抱着小女孩,看着桶里衣服烧掉而窜出的火光,告诉小女孩,“爱你的人不会说,喜欢你就会打你,爱你的人应该是像我这样紧紧地抱着你。”

电影《小偷家族》剧照


第三处是“弟弟”祥太带着小女孩在小超市偷东西,小女孩拿了东西,两人正要离开之际,小超市的店主爷爷叫住了祥太,出乎意料地没有呵斥他,而是将零食赠与祥太,不仅选择了原谅,还告诉祥太,“不要让妹妹做这样的事情了。”底层人物之间的温暖传递,植入了导演的同情和宽慰;

 

第四处是在风俗店打工的“姐姐”终于见到了“四号先生”,“四号先生”是个哑巴,说不出话来,他买了风俗店的枕腿服务,静静地躺在“姐姐”的腿上,默默等着时间一点一点流逝。服务时间到了,计时表响了起来,“四号先生”起身离开,“姐姐”的腿上留下了一滴泪。这滴泪是为了自己而流呢?还是为了“姐姐”而流?

 

最后一处,是盛夏的雨天里,平房外面郁郁葱葱,一片碧绿。房间里,“爸爸”和刚刚被辞退的“妈妈”坐在矮桌前吃凉面,吃着吃着,碗里的凉面摊到了桌子角,湿漉漉淌着水。许久没有过性生活的两夫妻光着身子,在凉席上抽着烟,生活的困顿依然阻挡不住人们对美好的向往。两个孩子的归家让这对夫妻手忙脚乱,观众们都笑了起来。

 

原本都是再平凡不过的生活场景,却在彼此没有血缘关系的背景下令观众的内心无法平静。

电影《小偷家族》剧照


故事的最后,“奶奶”安静地去世了,“妈妈”一个人担下了所有罪行,进了监狱;

 

“爸爸”带着“弟弟”祥太来看她,没想到“妈妈”却告诉了祥太被遗弃的地点和车牌,让祥太去找亲生家庭;

 

“姐姐”还会继续风俗女打工的工作吗?还是结束离家出走回到原生家庭?

 

小女孩被接回了家,她站在院子里的小桌上,两只手扒着窗台,清澈纯真的眸子望向房间的一处。她又能看到什么呢?

 

看不到的烟花始终是幻影,讲不出的思念终究是梦中呓语。

电影《小偷家族》剧照


映后,是枝裕和携主演来到了主创见面会。他的声音不大,说话不紧不慢,有着想象中的细腻和隐忍。 

 

被现场观众问到,为何一再拍摄家族题材时,是枝裕和说,他从来没有考虑过这个问题。“并不是每个问题都想清楚之后才去拍电影的。”

 

导演黄建新也来到了见面会现场,他问是枝裕和是如何确立自己影片风格时,是枝裕和表示,他对于用镜头来呈现个人风格考虑得比较少,但在拍摄现场,会根据拍摄的主题和内容来决定如何摆放摄像机的位置。

越来越注重对演员的引导,把演员的情绪充分调动出来,并通过镜头传达和演员的表演来推动整部影片。

电影《小偷家族》剧照





监制 | 任永蔚

制片人 | 石岩

主编 | 马戎戎 纪萱萱

编辑 | 张震宇

运营 | 邓    荣


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