贾玲：跟偶像派一样“靠脸”吃饭
无论荧屏内外，贾玲都是那种让人一看见就想笑的姑娘。
她描述自己是一个“憨厚、敦实的女汉子”，并笑称这种形象也“跟体重有关”。
愈发圆润的体型，一张肉嘟嘟的圆脸，笑起来有一对可爱的小酒窝，胖姑娘似乎天然地拥有一种与人亲近的能力，不会有距离感。这对于一位女喜剧演员来说，多数是锦上添花的事。
台上台上，不管贾玲走到哪儿，哪儿都是一片欢笑声。喜剧固然不止于逗笑，但能博观众一笑，却是最让贾玲引以为豪的。
撰文 | 梁珊珊
“跟偶像派一样‘靠脸’吃饭”
今年春晚，贾玲搭档张小斐、许君聪出演小品《啼笑皆非》，并延续了去年春晚《真假老师》里朴实的保洁员人设。
这是贾玲第五次登上央视春晚舞台了。从2010年到现在，在观众的印象中，不断攀升的除了她的人气，还有她的体重。除夕当晚，“贾玲翘二郎腿依然失败”的话题登上微博热搜。
贾玲似乎并不困扰：“一直以为自己是偶像派呢，不过现在跟偶像派一样都是靠脸吃饭。”贾玲仰起头笑了：“往年刚胖一点就会有愧疚感，但总会有一个大妈、大爷粉丝和我说，哎呦，你看着可比电视上瘦多了。我就想，好像自己也没那么胖，观众还能接受，就这样一次次试探观众的底线。”
看起来“圆圆”的贾玲也瘦过。
24岁那年，她筹划着送自己一份本命年的礼物。想来想去，“送一个两位数体重的自己吧”。一个月内，贾玲突击减了二十多斤，“最瘦的时候大概是94还是96斤，整个人非常地流顺”。没想到半年之后就反弹了，不仅反弹，身体免疫力也急剧下降，贾玲浑身过敏，起红疙瘩。
在医生建议下，贾玲开始保养身体，体重也慢慢增长到比减肥前还要重。“从那以后我还留下个‘后遗症’，就是必须餐餐吃饭，一到饭点不吃脸上就会起红斑。”
“既然老天让我这样，那就吃吧！”她这样自我开解。
贾玲很爱吃，“我觉得食物让我开心”。在综艺、小视频、游戏、直播等众多娱乐方式充斥大众生活时，喜剧的创作也愈发困难。为了想一个新段子，可能要耗费很多脑力，吃，无形中便成了贾玲最好的解压方式。“我说，我每天写剧本这么累，拿什么犒劳自己呢？今天什么事都没发生多无聊，我能干什么呢？吃吧！”
但贾玲的父亲和姐姐一直担心胖会影响她的健康，今年体检医生也劝贾玲适当减减肥。
贾玲最近也觉得自己不能胖下去了：“电视上看我自己都炸了”。但她说：“减肥之前应该有一个仪式感，就是花一个星期把你所有想吃的东西吃个遍，吃到恶心，吃到吐都行。一个星期以后打死也不能再吃了。”但这一个星期什么时候到来，贾玲还不知道。
其实胖了的贾玲在荧幕上很讨喜，“笑果”比之前更足了，她活跃在各大卫视的晚会、综艺、真人秀节目中，是名副其实的搞笑担当。舞台上她饰演的也多是跟她真实的个性一样，简单善良、又有点秀逗的人物角色。
陈佩斯曾经说过：“喜剧是把观众抬得很高很高，自己很卑贱很卑贱，我用我的卑贱来赢得观众的笑声。”为了在舞台上给观众带去欢笑，喜剧演员有时必须扮丑，甚至对自身的不足勇于自嘲。同样的扮相，同样的肢体表演，贾玲的体型无疑增强了喜剧效果。
但平日里看到同事张小斐穿着性感的衣服，做着漂亮的发型，贾玲也眼馋：“瘦子都是千姿百态，胖子真是一模一样”。
为了搞笑，喜剧演员有时候需要作出牺牲，拉下脸面，不断突破自己的心理防线。这不是每个人都能做到的，就连“长在笑点上的男人”沈腾都坦言，就解放天性这一关，他到现在都没解决好。
贾玲也有过包袱。
2012年到2014年，贾玲接到一档明星模仿类节目《百变大咖秀》的邀请。参与节目录制的过程中，她不断颠覆形象。模仿性感女神玛丽莲·梦露，大明星千颂伊，贾玲欣然接受；反串阿宝、王宝强、刘欢、火风等男明星，贾玲咬咬牙，安慰自己“本来我性格也挺爷们的”。她的底线是不能模仿没头发的，可架不住导演洪涛和节目组软磨硬泡，贾玲还是模仿了光头——零点乐队的周晓鸥。
▲贾玲模仿周晓鸥（右为贾玲）
节目播出后，贾玲一度担心被网友谩骂，没想到上网一看，大多是夸赞她可爱的评论。受到鼓舞的贾玲自此之后便彻底放飞自我了：“我没有面子的问题。”
但电视机前有一个人坐不住了，贾玲的恩师冯巩。他打电话给贾玲：“你这么不顾形象？你还要不要嫁人了。你又不是不能演戏，干吗非要去模仿大胡子的火风，没胡子的刘欢。”贾玲连哄带劝：“那不是观众喜欢嘛。”
她曾根据个人的经历改编了一个小品（《喜剧啊喜剧》），一个女喜剧演员为了逗乐观众，在舞台上表演空口啃辣椒、三秒吃西瓜、不喘气喝完一瓶啤酒……
男友接受不了，离开前对她说：“我不想看到你这样”，贾玲只有一句话：“可是我喜欢。”
“进错澡堂子就伪装成搓澡工”
贾玲第一次亮相央视春晚，表演的是相声《大话捧逗》。那时她还不胖，那时她还是一名女相声演员。
女人说相声，不多见。作家池莉曾在文章中这样写：“女人一般是不能干男人所干的事情的。如果硬是要干，当然也未尝不可，然而绝对不美。比如搞哲学、说相声、摔跤、当官等等……说相声经常需要插科打诨，嬉皮笑脸，装疯卖傻。男人们做做，开心，潇洒，是一种风度，女人做做，好了，完全是傻大姐一个了。”
相声传承也多是传男不传女。早期相声为取悦观众，包袱中有大量“荤口”，不适合女性演出。刚进入相声行当时的贾玲很不甘心：“男女搭档说相声，女孩名义上是逗哏，事实上一个包袱都没有，全是男孩在抛包袱，因为女孩在台上搞笑的尺度实在太难拿捏了。”
如果太放得开，观众会看着不舒服，因为在东方人的观念里女孩还是要含蓄一些；要是放不开，更糟糕，不仅展现不出一个人的幽默，还会给观众留下扭扭捏捏的印象。
贾玲学相声是个偶然。
当年报考中央戏剧学院，她选了两个专业，戏剧表演和喜剧表演。结果两个专业她都被录取了。因为学校没联系上贾玲，就把电话打到她家里征求意见。母亲说话有口音，对方误把“戏剧”听成了“喜剧”。
但贾玲确实有喜剧天赋。从小她就擅长模仿，学鸟叫学得以假乱真，口齿伶俐，绕口令说得比同班同学都溜。12岁那年，家里人带她去见一位表演老师，贾玲当场讲了个笑话，把老师给逗乐了。老师很看中贾玲，觉得她是干这一行的料。
所以贾玲不抗拒去学相声。当初贾玲班上有10个女同学，毕业后只剩下她一个人没转行。
虽然在相声行当，贾玲有时会感觉“像进错了澡堂子”。可她想在这儿立足，“怎么办呢？就把自己伪装成一名搓澡工”。
毕业后，家人帮她找了份公务员的工作，催贾玲回去。贾玲死活不肯，最后不得已搬出了恩师冯巩，“贾玲混不出来我管着”。
在相声这条路上，贾玲坚守了八年。
当时我有一种迷之自信，就是感觉我不光得是逗哏位置上的捧哏，我还得在逗哏位置上以女相声演员的身份把观众逗笑，我觉得我一定能做到。然后我就找编剧聊剧本，希望在剧本里加上一些适合女孩，起码让观众觉得这女孩还挺活泼挺可爱的段子，这样相声观众才能够接受你嘛。
”为把传统相声也说得很时尚很酷，贾玲探索出一条新路，创作“酷口相声”。
《大话捧逗》就是“酷口相声”代表作，这个调侃捧哏和逗哏定位的传统相声，加入了大量舞台喜剧元素后，时下流行的影视桥段被放大嫁接进来，成为独特的相声剧。
《大话捧逗》第一次上台演出的场景，贾玲至今印象深刻：“一开始站上台心里特别忐忑，但结束的时候火得啊，观众的热情真的是特别高涨。”
冯巩曾经教导贾玲：“你上台时的掌声是观众对你前些年的肯定，你下台的掌声才是观众对你这个作品的肯定。”
贾玲感受到了。
从女相声演员到女喜剧演员
《大话捧逗》也同样得到了央视春晚剧组的青睐。
能登上春晚，贾玲和白凯南都很兴奋。前面几次彩排，导演看了觉得效果不错，就提议将节目调至八点钟的黄金时段。没想到后面彩排中，两个虎头虎脑的年轻人因为演出前多喝了几杯“花花绿绿”的洋酒，导致演出时状态不佳，春晚导演不太满意：“看来年轻演员还是有点压不住台啊。”《大话捧逗》又被调回原定的零点之后。
但2010年大年三十晚上依旧是贾玲职业生涯的转折点，一年后，贾玲再次搭档白凯南，在央视春晚表演了相声《芝麻开门》。
春晚之后，贾玲收到很多电视台邀约，她以往的相声作品被拿出来录了个遍。但渐渐地，她“感觉盔甲没了，因为自己所有的相声段子观众都已经看过了”。
文艺创作是一个不断输出的过程，如果创作主体没有相应的艺术和生活的及时补给，势必会感觉“很空”。
为此，贾玲沉寂了一年。这一年里，她推掉了所有演出，每天待在房间里看碟，钻研老艺术家的相声作品，把失掉的“盔甲”再一点点穿回来。
可2013年前后，贾玲的事业再次遇到瓶颈。“我常说我对相声用情过深，相声成就了我，我就应该让相声发扬光大。”郭德纲调侃她：“你多虑了，用不着你。”
郭德纲理解一个女相声演员的不易，但贾玲心里还是放不下：“人家给咱一口饭吃，咱就得尽力啊！”
可事实上，她已经越来越感觉到力不从心。
我一直对自己的喜剧表演功力挺自信的，我总觉得只要下功夫就一定能演好。但慢慢我发现，自己在这块的能力实在太有限了，哪怕我使了很大的劲想博观众一笑，却比不上老白一个八字眉，就是那个囧。我心里就挺不是滋味的，可能说相声还是不太适合女孩。
”她把这个决定先告诉了搭档白凯南，因为只要两个人再同时出现，大部分观众还会以为他们是在说相声。
▲贾玲与搭档白凯南
推掉了相声演出，贾玲开始把工作重心从相声转移向小品和更宽泛的喜剧表演。
2014年，央视一套一档名为《喜乐街》的喜剧节目开播。这是一场没有剧本的即兴喜剧演出，演员仅知道故事大纲，演出时要遵照导演在耳机中发出的指令迅速作出反应。
作为主演的贾玲，在节目中被激发出了强大的喜剧表演天赋和机智应变能力，这让观众惊喜不已。
2015年央视春晚，按照《喜乐街》模式创作的同名小品，成了除夕当晚第一个语言类节目。贾玲，也由此完成了由相声演员到小品演员的转型。
此后，贾玲又参加了多档喜剧综艺节目，诸如《欢乐喜剧人》《喜剧总动员》《王牌对王牌》等，偶尔也会在电影电视剧中露脸。她的舞台越来越大了。
“真诚是我的套路”
贾玲还是娱乐圈出了名的高情商。
2014年芒果金鹰节后台，主办方本来安排的受访明星是华晨宇，但不知为何临时换成了贾玲。现场一片尴尬的沉默。贾玲一看气氛不对，佯装生气地说道：“都没有问题要问吗，我已经不火成这样了吗？就没点绯闻要问问吗？”
记者们被逗笑了，气氛一下子活跃起来，一个原本冷谈无话可聊的记者会，硬是变成了贾玲的个人脱口秀和记者互动会。
2015年春晚彩排，因为鹿晗、吴亦凡、陈伟霆等人气明星的加盟，很多记者一连数日在央视门口蹲守。很多艺人会绕道而走躲得远远的，但贾玲却像对待朋友一样，跟在寒风中等了半天的媒体记者闲聊，开玩笑：“等好久了吧？都是来拍鹿晗的？”
贾玲曾经在小品中扮演小龙女，有人问她对陈妍希版的小龙女怎么看，她说：“我帮她兜底，以后大家说最胖小龙女就是我啦。”
在一档综艺节目中，沈腾将一桶水泼到了王源身上，为了不让王源的粉丝误会，引发骂战，贾玲将手中的小瓶矿泉水浇在沈腾头上，嘴里嚷着要替王源粉丝“报仇”，就这样轻松化解了不必要的网络大战，也替沈腾解了围。
贾玲的高情商，不是深谙世事后的明哲保身和圆滑，而是发自心底的善良和真诚。
她说善良是长在自己身体里的基因，父母都是“贼善良”的人。曾经舅舅没钱结婚向贾玲父母求助，虽然贾玲家里也穷得叮当响，但还是把家里仅有的两百斤粮票全给了舅舅。
生活中，贾玲说自己最烦的就是经纪人给她递口罩，还让她少跟人合影拍照，别在白纸上签名（害怕被伪造成借条），“其实保持你自己就好了。”贾玲不想过多设防。
在喜剧创作中，贾玲坚信最真实的才是最好笑的：“我演每一个角色，都发现自己会越演越墩实，越演越憨厚。”唯有真诚可以打动人，“我没有摸索过套路，真诚就是我的套路，我真诚地跟你讲一件事情，你一定会觉得好笑。但如果我跟你讲的第一句话就开始套路了的话，那效果肯定不好。当然我也不会，因为我的脑子没有那么灵活。”贾玲笑出了两个标志性的小酒窝。
贾玲理解的敦实就是“善良老实，看着就感觉聪明又实在”。
这种形象深得“大爷大妈粉”的欢心，“我最早的时候是大爷大妈们先喜欢我的，他们就常说这个闺女多可爱啊，娶回家当儿媳妇肯定好，乐乐呵呵的，吃的多干的也多。”所以，贾玲无论出现在哪儿，都变着法地想让别人高兴。
虽然她说最怕被别人问到“你最大的梦想是什么”，可还是跟一帮热爱喜剧的小伙伴成立了喜剧公司，并立下一番豪言壮语：“要把快乐撒向全中国。”
“女汉子”也柔软
19岁那年，贾玲说，将来我一定会火。她自己也不知道从哪儿来的自信，调侃道：“可能是因为照镜子少。”
登上春晚后，贾玲描述自己的境遇是“红了，但没火”。
现在，她觉得自己是一个很红的胖子，“够火了，超出我的预期很多了，特别满足”。
贾玲出身科班，走红不是一朝一夕的事。她曾经在之前的访谈中提到，毕业后自己租住了一间不到十平的小平房，进门就是床，“狗来了都得竖着摇尾巴”；没钱吃饭，她就把自己一个旧MP3卖了，20块钱，咸菜就馒头，吃了一个礼拜。
只是现在的贾玲觉得“年轻时的付出和拼搏不值一提”，“一定有很多人比我更努力，比我付出的更多，比我更优秀，但是机会没有我好，就没成功。所以我哪好意思站在舞台上说我当年太苦了，我吃的苦老天爷都已经回报给我了。”
天性乐观、随性、率真的贾玲，总会给人一种错觉：这是一个没有烦恼的姑娘。但贾玲却说：“我的快乐永远都缺一角”。
2016年一档喜剧栏目中，贾玲带来了一部新作品《你好！李焕英》。向来笑脸示人的贾玲，罕见地站在舞台中央哭得撕心裂肺。
李焕英是贾玲母亲的名字，就在贾玲考上大学后的一个月，老家传来噩耗，母亲干农活时不慎坠车身亡。
▲贾玲与母亲、姐姐
天人永隔，夜深人静的时候贾玲常想的是，自己上春晚了，母亲不知道；自己火了，母亲也不知道。“子欲养而亲不待”，这成了贾玲心中永远的痛。
“把最爱的人和最爱的事结合在一起”，是贾玲创作这个小品的初衷。这也是她付出汗水和泪水最多的一次，“也是我最倔强，最耍大牌的一次”。
小品中最后一幕还原了贾玲儿时家的模样。贾玲提前半个月就跟道具组沟通，但节目都要录制了，布景还没做好，贾玲较真了一回：“不行，这个节目我上不了。”
这件事情对我很重要，艺术的感觉很重要。家营造的氛围必须真实，只有真实了我才能进入情境。
”▲小品《你好！李焕英》
在小品里，贾玲穿越回到过去，和年轻时的母亲隔空对话：
—— 妈！
—— 你叫我什么？
—— 我是你女儿啊！
—— 我就说嘛，你怎么长得跟我那么像。我早就发现了。
—— 哪儿像了，妈那么瘦，我那么胖。对了妈，你怎么把我生得那么胖啊？
—— 哎，你爸回来了。
—— 我随我爸了。
—— 妈，我给你买了冰箱，双开门的。
—— 妈知道。
—— 妈，那件绿色的皮衣我也给你买了。
—— 妈知道。
—— 妈，你怎么那么爱笑啊？
—— 因为妈生了你呀。
—— 妈，我现在是一名喜剧演员，好多好多人喜欢我。
—— 妈知道。
—— 妈，我想你！
—— 妈知道。
这个小品播出以后，让很多观众看到，原来这个这么爱笑的女喜剧演员，心里面埋藏着这么大的悲伤。
去年一整年，贾玲都把心思扑在了电影剧本的写作上，她要把这个舞台上的小品搬上电影荧幕。
她的想法很简单，就是把自己和母亲的故事，把自己对母亲的遗憾展示给大家，不期望有多高的票房：“只想让更多的人知道，我有个妈妈叫李焕英，可好可好了。”
剧本筹备期间，贾玲坦言有好几次飞回湖北襄阳老家：“到我妈坟前哭，哭完就好了”。这是贾玲自我疗愈的过程，她感觉自己“柔软了很多”。
都说“花旦易得女丑难寻”，尤其是在“争奇斗艳”的演艺圈，像贾玲一样能够放下身段，勇于自嘲、自黑的喜剧女演员，并不多见。
她的喜剧作品不一定力求深刻，却能够在快节奏的当下给观众的情绪一道宣泄的出口，“治愈不开心”。这大概也是贾玲能够受到那么多观众喜爱的缘由吧！
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监制 | 任永蔚
制片人 | 石岩
主编 | 马戎戎
责编 | 桂姝蕾
编辑 | 梁珊珊
运营 | 邓 荣
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