2020贺岁档展望： 好片开往春天
小寒这天，北京普降瑞雪。“瑞雪兆丰年”，对于中国电影人而言，这是个好兆头。
更好的消息是，2019年全国电影票房依然突破了600亿关口，达到了642.66亿元，较上年同期增长5.4%；其中国产电影总票房411.75亿元，市场占比64.07%。中国新增银幕9708块，全国观影人次达17.27亿。
这一系列的电影数据，让我们看到了一个活力不减的中国电影市场。
2020年的贺岁档，竞争仍然激烈。如果从元旦前算起，一直到春节，前后大约会有50部电影上映。这里面，有陈可辛这样的老面孔，但更多的，则是薛晓路、董润年，以及陈思诚、徐峥、程腾等中生代乃至新生代导演。“风月无情人暗换”，不知不觉间，中国电影又迎来了一次升级迭代。
作者：《文化十分》主编 马戎戎
本文仅代表作者个人观点
回顾2019年，中国电影产业的表现依然可圈可点。一个不争的事实是，2019年，是我国本土大片大获全胜的一年。
根据2019年12月31日的最新数据，2019年，在全国电影票房前十的榜单上，国产片有8部，占比超过64%；而好莱坞电影只上榜两部，分别是排名第三的《复联4》和排名第十的《速度与激情》。
▲2019年全国电影票房前十榜单
从作品的呈现来看，在2019年，国产电影类型题材多样、风格各异，在科幻电影、动画电影、主旋律电影、现实主义题材等几个类型都实现了较大的突破，其中，《流浪地球》开启了“国产科幻元年”、《哪吒之魔童降世》登上国漫新高峰；《受益人》、《少年的你》等，则不断向观众展现着现实主义题材电影的潜能。
综合来看，2019年国产电影创作主要有以下几个亮点：
首先，2019年，国产电影在题材和电影类型方面进行了全面开拓，实现了票房口碑双赢。其中《哪吒之魔童降世》以超过50亿的票房成绩荣登年度票房冠军，成为中国影史票房第二，仅次于56.83亿元的《战狼2》，彻底宣告了国漫的崛起。
▲《哪吒之魔童降世》海报
国产科幻片《流浪地球》排名2019票房前十的第二位。比《流浪地球》更接地气的《疯狂的外星人》，也以22亿人民币的成绩登上了年度票房第六。
两部影片以不同的创作路径，将中国电影工业制作的水平大大向前推进了一步，在填补了中国科幻电影创作领域空白的同时，也探索出了一条不同于好莱坞的本土化道路。
▲《流浪地球》海报
位居全年票房第四的，是国庆献礼片《我和我的祖国》；同时，《中国机长》位列第五、《烈火英雄》排名第八。
这些影片成功地将主流价值观和类型电影相结合，不仅在国内电影市场上收获票房佳绩，也扩大了海外影响力，展现了“新主流大片”的能量。
▲《我和我的祖国》海报
《飞驰人生》和《少年的你》在2019国产电影前十名中分别排名第七和第九。
继2018年的《我不是药神》之后，这两部影片继续关注现实，讲述普通人的生活困境。其中《少年的你》更是着眼于“校园霸凌”这一社会问题，将人文关怀和青春题材向结合，拓展了突破了国产青春片的深度，创新了国产青春电影的讲述方式。
▲《少年的你》海报
第二个亮点，就是在2019年，我们欣慰地看到，一批影片在电影市场遭遇了滑铁卢。曾喧嚣一时的 “爆款打造术”，比如 “流量明星＋ip”、“营销为王”等等手法，在2019年纷纷失灵，中国电影的泡沫正在褪去，观众对电影的消费日益趋于理性。
这其中，最具代表性的案例，莫过于集知名ip与流量明星为一身的《上海堡垒》。《上海堡垒》赶上了“中国科幻元年”的狂潮，却没有收获《流浪地球》的票房和美誉度，票房非但没有破亿，反而被迫开启了道歉模式。
这部拥有作家江南知名ip、一众大牌明星和流量明星加持的影片，在上映前就被抬到“科幻史诗”的高度，首映日排片占比达33.5%，放映场次13.7万场，均位列同期最高。然而，“爆款大法”终究抵不过内容的不给力，消费者最终还是“用脚投票”，用实际行动给影片品质打了分。
▲《上海堡垒》海报
《上海堡垒》的失败，宣告了这样一个事实：
最近两年来，中国电影观众的观影趣味正在趋于理性。2018年的《我不是药神》《无名之辈》，2019年的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》都没有所谓的“流量明星”，却都获得了票房和口碑的双丰收，成为年度现象级作品。
▲《无名之辈》海报
根据灯塔专业版发布的2019年用户观影报告，淘票票8.8分及以上作品的票房占比率达到了64%，相较去年上涨14%。显然，中国观众对于精品内容的要求日益严格，任何“不走心”的行为再也无法逃过他们的火眼金睛。
第三点，也是2019年中国电影最为可喜的一点，是在培育平台的增加和观影市场的下沉等多种因素的作用下，中国电影新创作群体涌现。
如前所述，2019年岁末，2020年年初，涌进档期的近50部影片中，传统的几大导演，张艺谋，陈凯歌等不见踪迹。挑大梁的是刁亦男、薛晓路、董润年，以及陈思诚、徐峥、程腾等中生代乃至新生代导演。
▲《我不是药神》海报
如果说，2018年的中国影坛出现了《我不是药神》的导演文牧野、《无名之辈》的导演饶晓志；那么，在2019年，《流浪地球》的导演郭帆、《过春天》的导演白雪、《送我上青云》的导演滕丛丛乃至《受益人》导演申奥等一批新导演的出现，都让人看到，国产电影新的创作群体正在崛起。
▲《流浪地球》的导演郭帆
相较于第五代、第六代等前辈，这批导演的成长，离不开国内各种电影节、电影展等平台的发展。甚至可以说，没有这些亮相平台的发展，这批导演的出现，可能还要延缓很久很久。
这些平台，包括已办到了第13届的FIRST青年电影展、上海电影节的“创投”环节；包括刚刚办完3届的平遥国际电影展，包括宁浩主导的“坏猴子”工作室的“新导演计划”，也包括刚刚办完两届的新生的海南国际电影节。
▲海南国际电影节
这些平台的出现，为这些创作人才带来了放映渠道的拓宽，以及相应带来的观影群体的拓展。以2017年举办第一届的平遥国际电影展为例，仅仅过了一年，拥有53万常住人口的平遥县电影总票房环比增长550%，达到了658万元, 完美实现了“观影市场下沉”。
此外网络平台的出现，也为这些导演的出现，以及培育新的观影人群，提供了必不可少的环境。
另外值得一提的，相比老一代电影人，这一代电影人大多出生于1980年代后，他们见证了中国电影的商业化，也和中国电影高速增长的阶段同时成长。他们不会再像上一代电影人那样，过于纠结商业和艺术的分野，他们更愿意也更擅长在市场需求和个人诉求之间找到一种平衡。
▲《我和我的祖国》的导演们
正是由于这些客观因素的存在，中国电影在多类型、多题材上的突破才成为可能。
也正是因为观影人群的拓展，多元趣味的存在，在今年的中国电影市场上，无论是《流浪地球》《中国机长》《我和我的祖国》《攀登者》这样的新主流大片，还是《地久天长》《少年的你》《哪吒之魔童降世》《过昭关》这样形态、类型各异的电影，都能找到自己的位置，获得来自不同观众群体的肯定。而这样的良性生态也将进一步丰富国产电影的面貌，给中国电影产业的发展提供强大的可持续动力。
很多业界人士将2019年称为“优质中国故事元年”。显然，从2019年开始，中国电影观众更加趋于理性，对电影的品质要求日益严格，呼唤更多的“良心作品”。或许，这也算一种新的消费升级。
▲2019年优秀的国产电影层出不穷
大浪淘沙，留下来的，是不惧风雨，不怕磨砺的真金。尊重观众，面向现实，讲好新时代的中国故事、创作更多的优质作品，是唯一“过冬”的方法，也是中国电影发展的必然趋势。对于真正有生命力的好作品而言，严寒只是冻走了病毒和细菌，春天就在不远的前方。
回到2020年的贺岁档。攒了一年的劲儿，2020年的贺岁档，全是影迷们翘首期盼的拳头产品。
▲点击观看 电影《唐人街探案3》视频 预告
这其中，陈思诚导演《唐人街探案3》目前在网络上的热度极高。如果说，“唐探”系列的前两部，建立在将喜剧与犯罪／悬疑／侦探进行混搭的基础之上，那么在第三部中，导演的野心在于继续拓展“唐探”的版图，打造“唐探宇宙”。
电影还未上映，2020年1月1日，网剧版《唐人街探案》已经上线，“影剧联动“无疑更加拓展了这一题材的影响力。
▲《唐人街探案3》海报
继《哪吒之魔童降世》之后，国漫《姜子牙》也将在贺岁档与观众见面。很多观众可能已经在“哪吒”片尾的彩蛋中一瞥“姜子牙”的风采。那么，这部电影是否能实现国漫新的突破？主创方是否能如愿打造“封神宇宙”？这也要观众检验后才能知道。
▲点击观看 电影《姜子牙》视频 预告
作为“囧”系列的第三部，徐峥在《囧妈》中主打母子情。那么，这一部，是否能够重现《泰囧》的辉煌？
其实，尽管有众多强手环伺，整个贺岁档中，最令人关注的，还是陈可辛导演的《中国女排》。
▲点击观看 电影《中国女排》视频 预告
在过去的几十年中，“中国女排”这几个字，集中了中国人太多的爱，太多的情怀。
无论从情怀的角度出发，还是仅仅把这部电影当作中国体育类型电影的突破之作，抑或是只是想在大银幕上看到巩俐如何饰演郎平，这部电影，都给了观众许多期待，许多进电影院的理由。我们有理由期待，这是一部精品。
▲《中国女排》海报
新春贺岁档，是旧一年电影的压轴终曲，新一年电影的开场序幕。年复一年，新桃换下旧符，得与失，都成为了历史，每一个新年的开端，我们依旧对新一年寄予最美好的期待。相信，寒冬多冷都会过去，好片依旧会开往春天。
愿中国电影，越来越好。
❖图片来源于网络
监制 | 任永蔚
制片人| 石 岩
主编 | 马戎戎
责编 | 梁珊珊
编辑 | 张译元
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