书法名宿张德芳
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沧桑忆往
神融笔畅闻妙香
——闲话书法名宿张德芳
◎杨运榜
近日，有朋至，远方来，一帮来自全国各地的体育界同仁，并兼有作家或记者、摄影家、书法家名份的朋友结伴湘鄂游，说是决定择日来黄石看望鄙人。我这个所谓的“武夫”感动之余，也“邯郸学步仿骚人”来了点风雅，写了一首调寄“思佳客”、题为《致友人》的词，拟请一位我所心仪的书家写出来加以装裱，悬挂于书室或厅堂，聊表迎迓之意。
于是，一个想法油然而生——找张德芳去！因为他不仅是本埠书法界德高望重的领军人物，而且是应新西兰纳尔逊市政府之邀，远涉重洋，为一座公园命名并题写园名的中国书法家，我不知道享有这种殊荣的，国内能有几人。
我凭什么斗胆去相烦这位闻名遐迩的书法精英人士与文化名人呢？从我草就的这首七绝中可以找到端倪：
同乡同志又同庚，索隐探幽共践行。
崇奉人间真善美，舞文弄墨慰平生。
我俩是相知相交六十多年的至友，是心系情牵的兄弟，很长一段时间我们还是一墙之隔的近邻，重要的是两人都颇爱看书学习、有点舞文弄墨的共同喜好。可以说，从弱冠之岁到耄耋之年，我们始终维系并保持着一种平淡而诚笃、愉悦而久远的交往与联系。
上世纪五十年代末，他曾送我一幅中堂，上面浑厚端庄的四个大字“翰墨情深”赫然入目，这是他青年时代的得意之作。
二十世纪六十年代初，国家处于困难时期，他为我题赠一副楹联：“书山有路勤为径；学海无涯苦作舟”。那遒劲狂逸的笔势和寓意质朴的寄语，至今仍历历在目，令人回味无穷。
1984年盛夏，酷暑难耐，挥汗如雨，他利用工余时间为我书写并装裱了四条屏《春江花月夜》，其文系唐代诗人张若虚的力作，通篇融诗情、画意、哲理为一体，具有极高的审美价值，享有“孤篇盖全唐”之美誉。此时的张德芳行草功夫日臻成熟，美妙的书艺配上绝妙的美文，愕然呈现于眼前，我真是不胜惊喜，这样的厚礼重达千钧，一直完好地保存到今天。
在漫长的岁月里，我曾多次请他操刀代劳书写条幅，以作礼赠之用，他总是有求必应，从无二话，连纸张都不用我来操心，至于究竟写过多少幅字，我已难以数计了。
2005年8月，张德芳七十大寿，我曾跟他写过几句贺词：
玉树临风七十秋，襟怀磊落自风流。
鸾翔凤舞临川笔，翰墨人生志未休。
这首七绝虽说没有什么诗味，但表达的是一片真情。他一生的雅好与钟爱就是书法，他为此付出了心血与青春，同时通过书法也彰显了他豁达大度、耿介端方的个性与人格魅力。
今年入秋不久，我从北戴河避暑归来，刚一落座便被案头上的张公草书《东坡词》所吸引，他那骨气劲峭、笔法精妙的草书“翩若惊鸿，婉若游龙”，十分赏心悦目，令我艳羡不已，尽管我是矮子看戏，雾里看花，完全是瞧个“热闹”。在我看来，他的这部草书作品，犹如一场“世界选美大会”，每个字就像一位佳丽，都有它特有的美感与韵味，难怪不少行家里手都为之心荡神摇，击节叫好。
我立即拿起电话拨通了他的电话，表示我要求见的愿望，一则畅叙阔别，二来求赐墨宝，电话的那头传来了一阵爽朗的笑声。
第二天下午三时许我到达他家，进得门来，但见门上的一副联语分外抢眼：达则兼善天下，穷则独善其身。孟老夫子的这句名言高情远致，充满哲理，是我青春年少时期特别崇奉的箴言，如今一见，觉得很是亲切。尤其使我兴奋不已的是，他这两行字写得笔法高古，字势豪逸，风韵绝俗，活泼灵动，成熟而老道，显然是他的近作。
记得上次我们见面时，他正躺在市中心医院的病榻上。那是应外地朋友之请去写字后，在返程途中遭遇车祸，致使右臂骨折而入院治疗的。毕竟是八十开外的人了，怎能经得起这样的打击！
我和老伴去看望他时，他已住院多时了。当时他的身体尚较虚弱，但神情健朗，乐观自信，唯一揪心的是怕再也不能秉笔挥毫了……
这次重逢，见他精神抖擞，神采奕奕，声音洪亮，膘肥体壮，受伤的胳臂已康复如斯，肯定是“重操旧业”了。
我说：看来你大难不死，必有后福啊！不过，如今你膀阔腰圆、“中部崛起”，可不能听任膨胀啊！一阵哈哈之后，我们就漫无边际地神聊起来，交谈是随意的，杂乱无章的，没有丝毫的雕饰色彩，当然怎么也离不了有关书法的话题。
“半世烟酒客，一生翰墨人”。这是张德芳在黄石《文苑撷英》一书中，对自己人生的概括和界定，应该说，这是基本符合事实的。
他平生爱烟酒，算得上一位“瘾君子”了。记得有人说过：当香烟爱上火柴，就注定被它伤害——点的是烟，伤的是心啊！
可是，他几十年来，生活在香烟弥漫和美酒滋润的世界里，却感觉良好，且兴奋异常，每当他佳酿下肚、吞云吐雾之时，也正是他心境最舒坦、笑声最爽朗、思维最活跃、灵感最出彩的时候，因而乐此而不疲。正如当代诗人、学者余光中在评论谪仙李白时所说：“绣口一吐，就是半个盛唐。”
德芳自幼临帖练字，始终兴致盎然，常说兴趣是最好的老师，他与书法似乎结有“天缘”。不论是少不更事的孩提时代，还是血气方刚的青年时期，抑或是春秋鼎盛的盛年阶段，即使社会、家庭发生什么“意外状况”，他都从未改变爱好书法艺术的初衷。
到了桑榆晚景之时，本应颐养天年，他却迈进了锐意精进、研习书法的黄金时代。他畅游在书法的瀚海里，专心致志地探幽洞微，并将他的所知所获分享给了为数众多的老年朋友——他在市老年大学书法班任教竟然长达28年之久。即至走到了日薄西山的暮年时段，他依然老不退火，临池不辍，真正做到了锦上添花，炉火纯青。
在书法理论的把握和书法技艺的掌握方面，他能达到而今这样的程度，是经历了一番艰辛跋涉之苦的。他没受过专业培训，也无高人指点迷津，但是“三真六草”他都甚是精到，以至在书坛占有一定的地位。他所凭借的是宵衣旰食的拼搏和含辛茹苦的钻研，日复一日，年复一年，他殚精竭虑，不懈追求，终于到达了成功的彼岸。
他的成功与他的博闻强识、善于吸取是分不开的，他从古今书法大师身上获得了宝贵的教益。晋代书法大家“二王”即王羲之、王献之父子是历代无数书家的“图腾”，也是他顶礼膜拜的偶像，特别是王右军的《兰亭序》，他不知书写过多少遍，包括市首脑机关在内的不少重要场合，都留有张德芳写的《兰亭序》全文的墨迹。“书圣”那废寝忘食勤学苦练的精神，出神入化妙不可言的传世之作，对他的书法生涯所产生的积极影响是显而易见的。
另外，张德芳对唐代的著名书法家颜真卿、柳公权、怀素、张旭等人也都视为宗师，敬爱有加。他们的作品风格，如颜体的厚重、古朴、苍劲有力，柳体的娟秀端庄、温婉清丽，“草圣”怀素的圆润劲道、奔放流畅，张旭的行笔婉转、豪放不羁，等等，他都含英咀华，兼修并蓄，他认为这些先贤都是值得效仿和借鉴的榜样，没错，榜样的力量是无穷的。
除此，还有一位古人对他的深刻影响是不可淡忘的。他在大耋之年的前夕，竟然虔诚地往来数千里，长途奔波到了古人的故乡，跪拜于古人的坟头，表达了他对这位古贤的崇敬和仰慕。张德芳精心撰写出版的《草书东坡词》，就是他缅怀思念这位北宋文坛领袖苏轼的最好注解。廖美泉先生对此有专文介绍，在此不再赘述。
别来一年有余，要说的话太多，眼看时间不早了，他说：“把你的词作正文给我吧，现在就写出来，省得你来回跑路。”
这正中我的下怀，我立马将词的内容写在了一张纸片上，他稍事吟咏，便沉思起来，大约是在谋篇布局吧！很快他就心无旁骛地进入了角色，给人一种超然洒脱、置身世外的感觉。他从容不迫、气定神闲，铺开了一张质量上佳的宣纸，提起那支最为得心应手的中楷，饱蘸浓墨，挥舞起来，忽而有如壮士拔剑，忽而恰似鹤舞云天……须臾之间，一篇沁人心脾、美不胜收的草书便一气呵成，一挥而就——
岁月骎骎不肯留，闲云野鹤度残秋。
掌灯读史思余庆，捉笔为文忆子由。
寻故旧，会良俦，班荆道故兴悠悠。
人生路上逢知己，胜似加封万户侯。
搁笔后，他浏览了一遍，会心地笑了，看来感觉良好。我在一旁如梦似醒，仿佛在观摩一场奇妙的“魔术表演”。瞧他那气势，那做派，时而巨龙翻腾、雪浪千顷，时而雏凤起舞、柳絮飘空，时而游云舒卷、纵逸天宇，时而悬针垂露、笔走雷霆……总之，他的这幅字引发了我无尽的遐思。
常言道，一滴水能反射出太阳的光芒。从他的这幅字里，我好像隐约看到了诸多书坛巨星大腕的影子，或者说那些大师们的独特风格和精髓，都在这幅字中有所彰显，比如；“书圣”王右军那“群鸿戏海，舞鹤游天”的洒脱，“草圣”怀素、张旭那援毫掣电，癫狂若仙的浪漫，“坡仙”苏轼那朴拙厚重、妩媚天真的超脱，等等。
这里我要特别披露，张德芳对毛泽东主席的书法是非常推崇的，真可谓五体投地。因而以狂草为代表的“毛体”，那掀天揭地、气吞山河的磅礴，洒脱不羁、一泻千里的狂放，雄奇遒劲、摧枯拉朽的力道，质朴瑰丽、神采飞扬的豪迈，在张德芳的笔下都可以找到清晰的“蛛丝马迹”。
当然，张德芳绝不是只会临摹、复制他人作品的翰墨人，他是一位善于吸收前贤智慧而又勇于开拓进取，不甘落入他人窠臼的书法家，他有着自己鲜明的个性、风格和特色。至于他的书法艺术风格和特色究竟是什么？那是文艺界特别是书法界需要解读和诠释的事情，我这个地道的外行岂敢冒昧妄言！
2017年10月3日，写于阳光水岸。