1个日本人花200万人民币买了蔡国强、草间弥生、奈良美智等300多件当代艺术品……
奈良美智为宫津大辅制作的隔扇画。
悄悄告诉你，结尾有福利。
草间弥生为他设计镜子，奥拉维尔•埃利亚松 (Olafur Eliasson)为他设计窗子，奈良美智为他画隔扇……
草间弥生、埃利亚松、奈良美智，任何一位，其作品在拍卖市场都是上百万美元的成交价，换句话说：他们是在世的艺术家里面卖的最贵的那拨人。来看看草间弥生最新一条拍卖讯息，10月2日，香港苏富比2016秋拍，草间弥生《无限网 (HOWAZ)》以1748万港元成交。
屋子里，目之所及，几乎都是量身定制的艺术品，更让人难以置信的是，房子的主人宫津大辅先生并不是有钱人。事实上，宫津大辅只是普通的工薪族，先后在日本几家广告公司任职。
宫津大辅的家，法国录像装置艺术家多米尼克·冈萨雷斯·弗斯特设计。
宫津大辅用了20多年的时间，花费3000万日元（约200万人民币），收藏了来自全球各地的300多件当代艺术品，其中不乏国际著名艺术家的作品，草间弥生、田中功起、森山大道、蔡国强、杨福东、埃利亚松……
他怎么做到的？
宫津大辅存放三百多件艺术品的仓库，恒温，防震。
相遇
故事开始于两次相遇。
宫津大辅受祖母影响，打小喜爱艺术，但仅限于以日本为主的亚洲古董和近代画作。第一次真正看到安迪·沃霍尔的作品，改变了宫津大辅对当代艺术的偏见，他说，“我也说不出是什么原因，只是觉得身体如通了电一般，被他的作品强烈震撼到了。”
安迪·沃霍尔，《罐头》
让他走上收藏之路的，则是遇到草间弥生。
“至今记忆犹新的是，第一次看到草间弥生的‘白网’系列作品时的那种震撼感，我如同被一股强力吸到了作品面前，完全沉浸在画中的世界。现实和绘画作品之间的界限顿时消失了，我甚至觉得有些不安，深怕进到画中就出不来了。”
“那一刻我体会到了一种‘似曾相识’的感觉，想起了库布里克导演的《2011太空漫游》里，男主角被光之漩涡吸进了星际之门的那个场景。”
草间弥生，《南瓜》，1981
“非买不可。”宫津大辅听到了内心的呼唤，就像开关一般，“咔嚓”一声，他进入了另外一个世界。
1994年网络还不像现在这么发达，凭借记忆和在图书馆查来的资料，宫津大辅给几家藏有草间弥生的美术馆、画廊打电话咨询，“不知道你们那儿有没有比较小件的作品？最好是上班族能买得起的……”
20多年后，宫津大辅还清楚地记得画廊报出50万日元的价格，他心里重重叹了一口气：“真是买不起啊！”
“如果方便的话，您可以分期付款。”画廊的工作人员说。从此，宫津大辅开始了他的收藏之路。
只买当代
宫津大辅只买当代艺术家的作品，因为“艺术家和我共生在同一个时代”。
“不论你是保罗·塞尚的粉丝，还是毕加索的画迷，你都不可能从这些画家口中听到他们谈论自己作品的机会。但是，当代艺术却可以满足这一点。”
“我收藏同年代成长的艺术家作品，买回家以后，我觉得有一段岁月可能和这个作品联系在一起。这比金钱更宝贵，可以把这些画当成自己的日记。”
宫津大辅的收藏原则很简单：就是喜欢和不喜欢而已。
他是公认的“只收藏低于1000美元艺术品的收藏家”，只要喜欢，并且买得起，宫津大辅总是果断出手。少数的几次例外，最特别的还数买下草间弥生的另一件作品《无限的网》。
草间弥生，《无限的网》
1996年，宫津大辅在一次展览上见到了《无限的网》，从走进展览会的那刻起，眼睛就再也没有离开过，当时这件作品售价500万日元，比他一整年的薪水还要高。（草间弥生《无限网》以1748万港元成交，换算成日元高达2亿3千多万，看看这涨幅！）
宫津大辅找到画廊主人，请求分期付款，他取出定期存款、卖掉股票作为首付。宫津大辅为还清余款而努力，白天在公司上班，下班后去酒店做夜间值班员，每周坚持2到3个晚上。
最后，他还是不得不开口向妻子、母亲、祖母借钱，她们拒绝了宫津大辅，还生气地斥责他是在败家、乱花钱、做蠢事。宫津大辅只有继续辛苦工作，直到有一天，他躺着翻看杂志，考虑该如何支付余下的款项，结果不知不觉地睡着了，却突然接到电话，家人决定借钱给他。
原来是因为杂志展开的那一页恰好是一篇贷款广告，妻子看了以为他要去办消费信贷，于是说服了家人。宫津大辅一直觉得这是来自“艺术女神”的帮助。
收藏之道
艺术品收藏要趁早，同时艺术品收藏任何时候都不晚，因为永远有艺术家正年轻。
宫津大辅在很多艺术家刚出道还没有名气时就开始收藏其作品了，“因为预算不够，我会花比别人更多的时间等待，用时间来购买。”比如收藏奥拉维尔•埃利亚松，他等待了11年。
埃利亚松，《给宫津的窗户计划》，2011
2000年2月奥拉维尔来日本，宫津大辅有了一次与他吃饭的机会，并表达了收藏的愿望，艺术家随即手绘了一张作品草图给他，这之后奥拉维尔越来越有名，也更加繁忙，事情暂时搁置，直到2011年才完成。
筱田太郎的书架宫津大辅等了三年，这期间，五十多个装满书籍的纸箱就一直堆放在客厅里，占了一多半空间。而委托奈良美智定制的隔扇画，从邀请到收到作品，长达13年。
草间弥生设计的镜子。
宫津大辅很少直接向艺术家本人购买作品，“和艺术家之间有那么多话题，为什么要谈钱呢？”他的收藏大多购于画廊。从画廊购买艺术品，除了可以更直接地商谈作品价格外，优秀的画廊还有“过滤”的功能，用他们的专业眼光挑出更有可能性的艺术家，这一点对刚入门的收藏家来说非常重要。
“很多人会去考虑这个艺术家是否很出名，有没有做过双年展，或是有没有被大画廊代理。而忽略了考虑自己喜欢的感情，但喜欢这种感情就是最简单的收藏冲动因素。”
宫津大辅的藏品越来越多，不少美术馆举办展览，或是艺术家本人办回顾展都要会向他借藏品。古根海姆美术馆举办蔡国强回顾展时要借宫津大辅的藏品，但这个借展协议对他有些不利，还在犹豫的时候，宫津大辅在一个展览中见到了蔡国强，蔡国强说，“大辅你一定要把这个作品借给古根海姆展啊”。
蔡国强，《陷阱：为20世纪作的计划》，1997
局部
而宫津大辅收藏蔡国强的《陷阱：为20世纪作的计划》背后也有一个故事，蔡国强在东京生活了15年，日本藏家很喜欢他的作品。当时日本画廊想和蔡国强合作，才有了《陷阱：为20世纪作的计划》，当时画廊想卖给一个知名藏家，但这个对方因为这件作品有一只活的小鸟需要照顾，就不要了。
画廊找到宫津大辅，宫津大辅以较低的价格买下了这件作品。那只活鸟，宫津大辅放走了它，每逢展览他就买回一只新的小鸟放进笼子里展出，这并不影响艺术品本身。
1997年宫津大辅收藏蔡国强的《陷阱：为20世纪作的计划》只花了10万美元。蔡国强在2008年北京奥运后名气大升，但近年拍品数量不多，2007年佳士得秋拍，蔡国强的《为APEC作的计划》(14幅一组)缔造7424.75万港元成交纪录。
宫津大辅最自豪的事情是：从未出售过自己的藏品。可他并不富裕，况且资金不足是每个收藏家都面临的问题，宫津大辅说除了基本花销，他所有的钱都用来买喜欢的作品。
“您怎么判断艺术？”有一年全球著名的广告公司奥美全球创意总监问宫津大辅。
他说：“感动我，这是很重要。”
福利时间
宫津大辅写了两本书赚稿费
在本条微信下留言
点赞最多的〇外人
《工薪族当代艺术收藏之道》就是你的啦！
收藏秘籍带回家~
截止日期：2016年10月19日22时
名额：1人
《工薪族当代艺术收藏之道》
作者: 宫津大辅
出版社: 金城出版社
译者: 宋晨希
出版年: 2014-3-1
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END
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