当默片鬼才遇到配乐大师

晚安

80年前的2月11日，《摩登时代》在伦敦上演。

虽然这被认为是卓别林导演的最后一部无声电影，但影片里处处充满了声音。除了各种机器发出的奇异声响、收音机中传来的歌声、厕所中传来的喇叭声音等，还有卓别林亲自参与创作的背景音乐。

据宝莲·高黛回忆，卓别林在影片制作期间整天待在录音间，非常沉迷电影音乐的录制。但他并没有系统的作曲知识，常常坐在洗手间里，一想到什么曲调就让配乐师大卫·瑞克森记录下来，然后瑞克森再根据剧情将这些模糊的曲调编配成流畅的原声音乐。于是就有了下面这首后来被迈克尔·杰克逊改编为同名曲的《Smile》主题。

卓别林很早就注意到音乐在电影中的表现，并利用音乐来描绘场景。除了《摩登时代》，他的很多电影配乐都由自己挑选各种古典音乐小品或自己根据情节创作完成。

 “在我的影片中，音乐和主旋律将变成动作的主要基础，和戏剧性表演本身具有同等的重要性。” 卓别林曾说。他在1931年为自己撰写的《城市之光》的配乐，就是一个很好的例子。

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这是一部让人掉泪的喜剧，卓别林为每一个场景和人物都准备了配套音乐。城市的一角，无论是早晨、午后还是深夜，我们都可以透过华尔兹跳跃的音符看到那些春风得意的上流人物，透过平静简洁的舒缓音调看到天真烂漫的卖花女，还有那些用沉重的低音器乐合奏出的万念俱灰的失意者。在这样一个喧闹繁杂的市井中，穿梭着一个无处躲藏的流浪汉，那就是夏尔洛。

在另一部更早期的电影《发薪日》中，卓别林用两组管弦乐轮奏的主题曲呈现出工地里忙碌的节奏。

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开始的第一组弦乐节奏快速，紧张有序，表现出夏尔洛和工人们杂技般紧凑有序的工作场景。但当漂亮女人出现，曲风发生了改变，旋律飘忽委婉，节奏舒缓。于是两段不同风格的音乐跟随画面开始交替更迭，并通过建筑工地中的道具，描绘了一段忍俊不禁的午餐休息时光。

《淘金记》在1925年推出时原本没有配乐，卓别林在1942年为它加上了背景音乐，结果在1943年获得了第15届奥斯卡最佳原创配乐和最佳音响效果的提名。那场卓別林在煮皮鞋的片段，配上圆舞曲曲风的音乐，令人印象深刻。

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关于选用古典音乐小品做配乐，不得不提《大独裁者》。在影片中，卓別林一人分饰两角，一位是小国的独裁者，另一位是理发店里的理发师。其中，他选用了瓦格纳（Richard Wagner）的歌剧《罗恩格林》中的序曲音乐搭配小独裁者玩耍地球仪就像玩气球的那场戏，既有小人得志的样子，也暗示着战争游戏的恐怖。

但是，《大独裁者》中最经典的音乐处理却是选用勃拉姆斯的第五匈牙利舞曲。

影片中，理发师给客人剃须时候恰好电台里放送了第五匈牙利舞曲，理发师的每一个动作都踩着音乐节拍，让原本有点古怪的动作更加丰富。

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卓别林曾说，“不管旋律如何，其实都是拼凑。”虽然没读过专业作曲的他，并没认为自己的作品有多出色，但他写这些曲子本来就不是想让它们单独传世，只不过想让自己的电影更动人。这一点，他的确做到了。

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