天使爱美丽，另一个夏天的童谣
晚安
你可能没有听说过杨·提尔森（Yann Tiersen）的名字，但一定看过电影《天使爱美丽》。流畅的钢琴声伴随着爱美丽穿梭在色彩明艳的巴黎街头，悠然荡漾，将一个鬼马女孩的异想世界展开在面前。
配乐并非特意为电影而做，而是选自简约主义音乐家杨·提尔森之前的4张专辑。提尔森也并不是专职电影作曲家，这只是他无心插柳的意外体验。相传导演让-皮埃尔·热内（Jean-pierre Jeunet）在开车回家的路上无意中听到了提尔森的作品，浓郁的法国风格和旋律线条让他当即拍板：“这就是我要的配乐！”
在这部电影火了十年后，提尔森似乎更愿意摆脱爱美丽的“阴影”，在摇滚、电子乐等不同音乐类型中继续实验。他曾在一次采访中说，“《天使爱美丽》上映后我们去巡演，观众眼巴巴地等着听‘爱美丽’，而不是听我，真是无聊透了！”
提尔森为这部电影所做配乐采用很多“正统”简约主义音乐家都不会使用的配器和乐曲编配。手风琴、铜铃、钢琴、弦乐交缠在一起，与好莱坞电影原声中管弦乐团的排山倒海不同，由一个小旋律慢慢切入，多了些童真和梦幻的层次，让人放下烦恼，拥抱愉悦。
而这些声部，都是由提尔森一个人，把自己关在巴黎安静的住所里，独自弹奏五六种乐器，一轨一轨录制进电脑，逐音逐段地调试音准，轻响，音色，直至最终缩混合成。
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“我并不擅长按传统方法来配乐，也不认为画面和音乐之间有什么联系。正如当你听到它的时候，不会考虑这是不是好的原声配乐，而在于是否被它打动。音乐是很抽象的东西，它不是语言，没法把图像翻译成音乐。我只是写音乐，而它碰巧和电影很般配罢了。”提尔森说。
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《J 'y Suis Jamais Alle》
（我从未去过）
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从影片开始出字幕到小爱美丽出生这一段用的都是《J 'y Suis Jamais Alle》，这首曲奠定了整部电影配乐的基调，弦乐和手风琴奏出一段欢快流畅的旋律，并辅以和弦伴奏，在旁白响起时音乐变弱，时隐时现。夕阳暖暖的照在石板上，汽车开过将刚停在地上的一只苍蝇碾成了一摊血迹；两个酒杯在被风吹起的桌布上随风起舞；高拉在地址簿上擦出死者的名字；几个月后爱美丽出生。梦幻般的音乐，附有诗意的画面，介绍了同一的时间发生的几件事。
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Comtine D 'un Autre Ete: L 'apres Midi
（夏日午后）
在爱美丽的眼中，童年就像夏日的午后总是漫长而难熬的。这曲Comtine D 'un Autre Ete: L 'apres Midi（夏日午后），和有些喧闹的手风琴乐曲相比，本曲前半段的钢琴演奏显得沉静和略带忧郁，渲染幼年爱美丽的孤独以及她独自沉浸的个人世界。
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La Valse D 'Amelie
（爱美丽圆舞曲）
这是影片中最熟悉的音乐。爱美丽发现白拓图的铁盒时，非常高兴。“那种心情，第一个进入法老陵墓的探险家才能体会到”。这时，La Valse D 'Amelie 以管弦乐形式从一个清脆、欢快的段落中响起，先以八音琴奏出一段轻柔的主旋律，然后小提琴加入，八音琴改为和声，接着是整个弦乐队加入，形成完整的曲式结构。
发现铁盒后爱美丽决心找到铁盒的主人并把铁盒归还给他。“如果他感动，就从此常常帮助别人；如果对方没感觉，那就算了。”
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Si Tu N'etais Pas La
（如果没有你）
爱美丽在地铁站第一次见到了雷诺。她给了地铁站放唱片的老者一些钱，然后抬头时，看到了正在拨照片出来的雷诺，两人眼神交汇。这段时间放的音乐一直是放唱片老者那里出来的曲子，音乐略带悲伤，是1934年法国老牌女歌手的名曲。
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La Dispute
随后她终于找到铁盒主人白拓图，白拓图看见铁盒的时候响起了很缓慢、停顿感很强的一段音乐。此段配乐La Dispute以口风琴吹出一段伤感的旋律，潦倒的白拓图刚看到盒子时并没有马上回想起来，当他慢慢打开盒子，出现小时候收藏的玻璃弹珠、折叠刀、骑赛车的小人、皮划艇小人、扑克牌等东西时，热泪盈眶。
然后旋律转为钢琴演奏同一主题的《La Valse D 'Amelie (piano version)》（爱美丽的华尔兹（钢琴版）），白拓图童年收藏的玻璃弹珠洒落一地的场景让人心碎。
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Le Moulin
爱美丽捉弄欺负伙计卢西安的水果摊老板时的配乐是Le Moulin，此曲以一只口风琴吹出忧伤的旋律，唤起人们对善良的卢西安的同情。
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La Noyee（泛滥）
爱美丽看见了盲人，搀扶他过马路，并给盲人讲一路上所有遇到的人和物，这个段落画面切换很快，音乐也很欢快、急促。
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L'autre valse d'Amlie
（爱美丽第二圆舞曲）
爱美丽再度邂逅雷诺时，配乐（爱美丽第二圆舞曲）响起，此曲仍然是手风琴唱主角，钢琴伴奏，后半段钢琴和手风琴形成复调对位，结构精美，旋律安宁。
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爱美丽和雷诺历尽波折，终于确定感情，庆祝似的再次出现，感慨有情人终成眷属。
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