《我的前半生》：一个女人活得有没有底气，凭这一点就能看得出
《我的前半生》火成这样。不看连天都聊不下去了，有没有？
记得在小说里，唐晶说罗子君：“别的本事你是没有的，子君，可是吃喝玩乐这一套，你的品味实在很高雅。”
这种“高雅”，到了电视剧里，则是让子君穿成了车祸现场，红的绿的黄的……亮瞎眼。
如果说原著里的子君是个在丈夫眼里没有存在感的木头美人，那电视里的子君则是要狂刷存在感。
除了花钱没别的可忙活，除了老公没别的可炫耀的子君，只能打扮的花枝招展，时刻让自己美美哒出现在老公面前，吸引他的注意力，博得他的好感。
和亦舒所坚持的“真正的美女应该是美而不自知”大相径庭。
纽约时装学院的一位造型专家Carol Davision说，“从暗示的角度来讲，你的外表可能比你说什么和怎么说能反映出更多信息。”
一个人，除非长得美若天仙，或者奇丑无比，外表在很大意义上则代表了她的衣着。
而且你信不信，仅仅是通过衣服色彩的亮度就能看透女人。一项调查显示，喜欢暖色系和冷色系的人数差别不大，分别是27.18%和32.92%。
但从心理学角度分析，恰恰喜欢暖色系的女人内心更为不安，对生活怀着不确定感。
日本最受欢迎的心理学大师涩谷昌三的一项研究也表明，平时爱穿高亮度衣服的女人，都是在不自觉地用亮丽的色彩来弥补心中的不安。
换言之，那些喜欢穿成红绿黄灯的女人，既缺少自信，又缺乏存在感和安全感。
就像子君，在被离婚后，内心已然崩溃的她，要去手撕小三，就是在用最强烈对比的高饱和色，来为毫无底气的自己强撑起最后的一点点自尊。
当然，这都是潜意识的。
等到她剪掉头发，重新出发，捡起自己的日子时，当她选择独立，依靠自己，不需要再讨好谁时，整个人的自信和底气瞬间就回来了。
虽然没有迅速的转变成职场白骨精唐晶的黑白灰，但整体色调沉了下来，开始倾向于“莫兰蒂色系”。
有意思的是，除了衣服的颜色，穿裤子还是穿裙子这种习惯上的偏好，也隐藏了很多现代女性的心理暗示。
一项针对5220名女性的网上调查发现，在“裤装居多，还是裙装居多”这个问题上，70.88%的女性选择了裤装。
普世印象中，裙子是女人的标志性，甚至专属性服装，也更能表现出女人的柔美姿态。
事实却是，在职场中努力打拼的女人，希望像男人一样工作，用实力来证明自己，而不想因为裙子这种带有性别属性的外在来被区别对待。
裤装的干练，沉稳，更中性化，正是她们所青睐的。在《我的前半生》里也看得出，唐晶大部分时候都是以裤装示人。
所以，很多人都说，唐晶才是真正意义上的亦舒女郎。
有人写过一篇《亦舒衣柜》，探讨了亦舒作品中的那些女主角衣柜里到底有些什么？最后得出结论，她奉行的是Less is more。
她的后期作品里，“女主角不论叫什么名字，出身怎样，性格如何，清一色只得一套服装──白恤衫＋卡其裤，顶多有时变成深蓝，与其说是作者的trademark，不如视为她的终极审美观。”
据分析，“只有最含蓄的人才肯穿白色——风流不为人知，辛苦不为人知，因为一个人最终要面对的，不外是他自己。”
说白了就是，越是心虚的人，越需要借用浮夸的外物来虚张声势；越是没存在感的人，越是需要用刺目的东西来求关注。
像唐晶这样，心中有底气的人，才不需要依靠花哨的款式和鲜艳的色彩来加持，她的存在感来自于她的事业，她的安全感来自于她的能力。
她们不需要与谁争艳，她们最爱的性冷淡色，和简约经典的款式，传递出的是坚强，聪慧，和值得信赖的独立女性形象。
所以，说了半天，职场女性到底要怎么穿，才能毫不费力的穿出高级感呢？
就两点。
1.净色（不接受反驳）。
《纸牌屋》里，Robin Wright 饰演的 Claire 早就成了西方职业女性穿衣的典范。
克莱尔最常穿的是裙子，她要达到的效果是，性感，又不失职业范儿。
在颜色选择上，当然是净色，黑白灰蓝出现的最多，偶尔也会有暗红色。随着她职位身份的不断攀升，黑色和白色渐渐成了主色，和唐晶一样吧。
她们都很喜欢系领结的衬衫。
不同的是，唐晶更喜欢裤子，克莱尔更喜欢裙子，即便不是连衣裙，也是衬衫＋铅笔裙的搭配。
2.极简风，有小细节。
想给人留下干练爽利，能干事儿的印象，就不能穿的太花哨了。
下面举个反面例子，嗯，就是前段时间所有女人都想活成的样子——《欢乐颂2》里的安迪。
第2季里专心谈恋爱的安迪，连职业装的画风也变得浮夸华丽，玛丽苏的一塌糊涂。
不过话说回来，细节太多显得浮夸，但没有细节也是万万不行的，那跟制服又有什么区别？
所以，小细节小配饰就比较重要啦。比如唐晶的衬衫领口常有褶皱或打结，有腰带装饰的这件淡蓝衬衫真是忒好看了~
比如克莱尔的连衣裙总是多了一条点睛的腰带，或是领口那里有独特的剪裁......
不记得在哪里看的了，说成熟的女人，衣品可比身材重要多了。有道理啊，看了唐晶和克莱尔的style，狸小仙觉得衣柜可以清空重新再买了。
那么，你们的衣服还能配得上你的底气吗？
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