【悟石书院】高手处理书法败笔的放法！
王羲之《兰亭序》
书法应俱备的条件，不外乎
神气、筋骨、血肉六个大字。
三者之中，如果有一方面
出现缺陷，作字便有毛病了。
说到书法创作中的败笔，我们不得不承认这是不可否认的事实，没有人愿意败笔，没有人喜欢败笔，而是败笔现象又是我们书法创作中常常遇到的事，大凡书家都认为败笔是不可免的。
大书法方面集大成者的王羲之的作品中，仍有少量败笔画数，但他的败笔似乎让常人感觉不到，从而使得很多人还去学着模仿那败笔的现象；而普通人则不行了，出现了一个败笔画，就使得整体的艺术感觉相差甚远，就好像白纸上有几点黑点一看就知道了。
为什么会有这种情况发生呢？
王羲之《兰亭序》局部（一）
败笔产生的形式有以下几种：
一、基本笔画功底不到“家”，出现败笔
这是造成笔画败笔的主要原因，这一原因产生的根源在于书写的基本笔画书写功底不扎实：
比如该圆润的地方，他写成了方折，该写成方折的地方他写成了不像形状的笔画，或者避免其写法换成不伦不类的写法，比如把楷书的笔画用到隶书中去，把隶书的笔画用到楷书中去，或者把行书的笔画用到楷书中去......
这些都是笔画败笔的现象。一般的人以为是他个人的独创，其实不然，那是他无法表达本来的艺术效果，而采取的替代法。
避免这种不正常的现象发生，只有提高本身的艺术水平，从而为未来的创造打下坚实的基础，而那种似类非类的写法只能是一时的运用难成大气罢了。
王羲之《兰亭序》局部（二）
二、 结构布局的败笔
这也是我们在书法创作过程中常出现的问题，造成这一原因在于，由于作者的间架结构布局基础不牢，或者当时创作心情不稳定、对某些部位有些惧怕感（总认为自己写不好）、无意识结构败笔等。
间架结构布局基础不牢，这是结构败笔的主要原因，书写者具体表现出来的形式在于，手感不灵敏造成使结构移位，出现这一些情况的朋友应多看别人的书写结构和学习名家的结构布局、练习基本功等。
王羲之《兰亭序》局部（三）
当时创作心情的结构败笔这也是结构败笔的原因之一，出现这种原因可能是由于心情激动、紧张，注意力不集中等原因。
遇到这种情况我们应尽量克服，平时也应多注意练习，使之成为自己的强项这也是很有可能的，条件是自己要战胜自己，克服心里因素等，从根本改变自己不利的因素，这样才有利于创作。
颜真卿《祭侄文稿》
三、整体布局败笔
这是指创作的整篇作品中的败笔，主要包括气势败笔（行气败笔）、整体结构败笔等。
比如字体开始大中间小末尾大、开始小中间大末尾小、开始大中间、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。
气势败笔是指在创作中，开始书写的水平较高，由于时间长或作者本身的运笔、行气不足（底气不足）而形成的一种整体局部败笔。
颜真卿《祭侄文稿》局部（一）
四、败笔可能也成为一种创造
这一点具有较高的书法艺术水平的人是经常体会到的（米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”）。
这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔是可能或不可能避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔的，经过别人的品评可能还不失为一种创造。
“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的书法家的创造，这可以说是败笔的原因产生的效果。所以，我们有时候对败笔也不要太悲观，要真正找出败笔的原因，进一步提高自己的书写水平才是重要的。
颜真卿《祭侄文稿》局部（二）
总之，败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了。
书法是人们追求完美的事物，但往往是无法完美，只能相对的说较之其它来要好得多，不能说是完全完美之作。
颜真卿《祭侄文稿》局部（三）
我们在日常创作中应尽量减少败笔的现象发生，把中华传统的书法艺术发挥到极至，让艺术的气息随时在生活中弥漫。
最后，为自己的作品的完美增加一点儿水准才是真的。
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