展览丨线悬世界——探索将模拟作为艺术实践的可能性和诗意

展览序言

展览的标题取自德国导演宁那·华纳·法斯宾德在1973年的影片，其中大规模的计算机模拟使主角质疑自己的现实是否也是虚拟的构造，最终使他陷入精神错乱。

从技术意义上讲，模拟可被视作对动态过程或情况进行建模的努力。就像设计师Francis Tseng所指出的那样，这种模拟超出了对潜在现实的中性描述：它们经常在时间上向前发展，并且可能将某些信念系统嵌入到特定的世界模型或未来模型中。Tseng尤其认为，模拟通常由“感知到的严谨性，正确性和数学上的可靠度”来定义。

本次展出的作品对此权威理解提出质疑，他们采用了模拟实践，以突显其偶然性和主观性。一些作品利用了光学技术，包括电影产生之前的视觉效果、3D打印、虚拟现实和增强现实，吸引人们对模拟作为一种视觉技术的关注。其他作品则将模拟作为简化规则集和建模行为的一种手段，通常是为了投射预期结果。通过这些不同的方法，作品对现实与再现之间的区别提出了质疑，也突显了模拟作为一种实践不能与它试图建模世界分离的事实。

在宁那·华纳·法斯宾德的影片中，其中大规模的计算机模拟使主角质疑自己的现实是否也是虚拟的构造，最终使他陷入精神错乱。在这次展览中，这种偏执狂的恐怖揭示了现实世界不过是一种模拟，这种恐怖也用一种更暧昧的方式在展览中再现：模拟可能是对研究对象施加权力的方式，但也提供一种可能的技术。通过这种技术，我们重新将世界想象成一个整体，特别是我们与技术和自然环境的关系。

参展艺术家介绍

《瘟疫时空体》

艺术家：玛丽亚·费多罗娃（俄罗斯）

《——》

艺术家：陆飞（中国）&雷剑豪（中国）

《意想不到的风景》

艺术家：吴珠榮（韩国）

《那些谁》

艺术家：萨沙·波弗莱普（德国）

&阿莱西娅·尼格莱蒂（意大利）

&马修·鲁兹（美国）

《物物物》

艺术家：ZZYW /漆贞贞（中国）

&汪洋（中国）

《地牢：极繁主义超体》

艺术家：强家栋（中国）

《蝴蝶屋：特别版》

艺术家：塔博尔·罗巴克（美国）

《我是我的挚爱记忆》

艺术家：瑞秋·罗辛（美国）

《刺柏》

艺术家：铁木尔·斯琴（德国）

《耐克》

艺术家：西奥·特兰塔菲莉莉迪斯（希腊）

《微风生命》

艺术家：叶楠（中国）

对于本次展览中艺术家铁木尔·斯琴（德国）的介绍及作品《刺柏》名称调整；艺术家强家栋介绍调整；艺术家雷剑豪名字部分进行更正，其余内容不变，特此声明敬请谅解！

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