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【诗评大观】东篱词兴浓,趣味结中觅 ——祁国明《东篱柘枝词》集序

郑万才 千家诗词 2022-01-14


东篱词兴浓,趣味结中觅

——祁国明《东篱柘枝词》集序

文/郑万才

 

“我不是黄蓉,我不会武功。”大家一定听过这首歌吧!也许你会问,我不是黄蓉,那我是谁?我不会武功,那我会什么?是的,我不是黄蓉,而是王蓉;我不会武功,而会唱功。这首歌,正是歌手王蓉的代表作品。当我们看见“快乐飞武”这个名字时,很多人可能会想,他应该是一个舞刀弄棒的英雄,一个笑傲江湖的侠客。可真的是这样吗?她一定会说,“我不是黄蓉,我不会武功。”那么,她是谁?她又会什么呢?她,就是河北女诗人祁国明。是的,她不会武功,会诗功;她不是侠客,是词客。当然,也许有人会想,她会不会是个假小子,女汉子呢?关于这一点,咱没见过生活中的她,不敢妄言。也许,她是工作中的女汉子,是丈夫眼里的女神,是孩子心中的好妈妈;亦或许,她有男儿般的豪爽,女子般的柔情,是一个地道的北方女子,女中丈夫。

在论坛初识祁国明时,见“他”叫“快乐飞武”的网名,以及读“他”的诗词作品,还真以为是一个男诗人,直到拿到《当代诗词三百首》样书时,才知道她的真实名字,也才知道她原来是一个女子。

笔者参加了《当代诗词三百首》的编辑与选稿工作,可以说每一首作品,都是百里挑一的优秀作品,由于编辑所拿到的全是隐去姓名的作品,能入选的都是有可取之处的作品。在入选的词作中,其中有一首《蝶恋花•野山菊》:“点缀千山妆驿路,车马行云,不屑匆匆去。姹紫金黄香一缕,花开岂为他人顾。    醉看溪流听雁语,独享清幽,任尔风兼雨。簇簇新英犹自舞,今生不悔春秋度。”的作品,给我留下了深刻的印象。这正是祁国明的作品,可以说是她词的代表,也是她词中的精品之一。看来,她是一个爱菊的女子,我想,她的词集命名为“东篱”,应该也与菊花有关吧!被誉为“古今隐逸诗人之宗”的陶靖节,就是个采菊东篱而见南山的千古名家,并写就了“采菊东篱下,悠然见南山”的不老传奇。


           祁国明的词集《东篱柘枝词》,当为她的第三部诗词集,里面收录了她几近年的词作。词风清新明快,带着诗的笔法,以豪放见长。集中虽有婉约之什,但于清婉中多见豪情。毕竟,她正倚东篱,快乐地飞武着,在诗词中找到了属于自己心灵的港湾,享受着文字带来的无限快乐!

          《东篱柘枝词》中,所涉及的内容颇为宽泛,可以说应有尽有,天下物什,在词人笔下,无不能入词者。观集中作品,多可圈点,亦有不少优秀作品。从集中可以看出,词家在表现手法的把握上是十分娴熟的。在祁国明词集中,最让人称道的,莫过于以下几种表现手法。

以景结情。以景结情,因景而生境。如《永遇乐•秋思》:“雨霁风清,绿肥红瘦,船载来去。转眼秋凉,柳垂疏影,荷败头难举。寒蝉不已,嘶声抑郁,招惹那多愁绪。忆当时,争鸣一片,宛如酒朋诗侣。     而今孤独,故人难聚。多少忧思煎煮。去日飘遥,音尘已远,此恨凭谁诉?看天看水,分明惨淡,却是破残难补。空惆怅、接天哀草,迷茫处处。”词人以“雨霁风清,绿肥红瘦”本句对、对句对入笔,手法颇佳,引人入胜。纵观全词,真可谓伤事而无多怨气,多物而不见繁琐,用事自然而不露痕迹。尤其结拍处理得尤见高处。以景结情的表现手法,说起来十分简单,但真掌握起来,却不是那么容易的。以景结情,常有画龙点睛的作用,真可谓余音袅袅,绝处生姿,妙不可言。

又如《临江仙•拜谒周亚夫墓有感》:“肃穆清幽深处,青松翠柏葱茏。尊前无语满心崇。望天凄泪眼,抚面一庭风。    借问将军何处?曾经多少丰功。可怜残死大牢中。归乡魂继梦,血染草殷红。”此词牌的词,常于结拍五字句处出彩,多有晴空霹雳之效。

再如《沁园春•随感》:“冷淡营生,懈怠韶华,望眼凄凉。笑才高五斗,酴迷酒醉;情为所累,颓废心伤。梦尽虚无,香犹飘渺,枉费天姿不放狂。诸多惑,任徒添白发,无限苍茫。    当时意气徜徉。同盟也、挥毫赋锦章。向东城撷韵,西山赏景;南村祭祖,北地壶觞。对酌银屏,闲聊李杜,但有梧桐喻凤凰。今何以,竟掩声息鼓,寥落潇湘。”亦如此。两片收束,最见词情。

 以情结景。手法上,自然是先写景,后以情收。从表达上来说,大致分为两钟,即上景下情,前景后情。上景下情,常常用在有上下片的词牌中,前景后情,常常用在只有一阕的词牌中。以情结景,时带议论笔法。如《点绛唇•夜听犬吠》:“夜幕沉沉,灯疏楼睡朦胧处。风惊树舞。远吠穿心腑。     扰梦缠绵,辗转无从数。挥不去。声声似诉。也道离人苦?”此词就是属于上景下情,以景起,以情收的情况。尤其结拍,新颖有味,词情不尽。

 又如《蝶恋花•落叶感吟》:“极尽欣荣风卷去。宛似人生,衰败身难主。忍看秋残无以拒。飘萍浪迹知何处?    过隙光阴成忆故。沧海桑田,岁月空辜负。由绪千般谁与诉。繁华转眼皆为土。”此词多着议论笔法,多含哲理,着以情收。格高语畅,颇见风骨。

 情景相结。情景相结,即为结处写景,也写情,以情为主,景为辅。情唱主角,景是配角。不单是景,也不单是情。如《江城子•清明祭母亲》:“燕穿柳线两春秋。望荒丘。泪凝眸。纸烬纷飞,冥界可通邮?碧水蓝天依旧是,人不见,百花休。    几声杜宇惹清愁。恨悠悠。冷飕飕。柳絮飘摇,最是忆思钩。一地葱茏青野菜,当似我,苦心头。”结处以野菜之苦作心头之比,以写心中之苦,形象生动而又可比,既妥又切,理足味多,读之感人。

又如《蝶恋花•枫亭远眺》:“远眺凭栏迷景胜。叠嶂重峦,枫火烧恬静。谁洒丹青添作景?几多遐思浮云影。     恨是秋风无雅兴。荡起松涛,抚面催人醒。回首夕阳霞绮赠。一声有约山相应。”落拍两句,融情于景,尤其“一声”句,收而不束,十分空灵。

设问以结。设问以结,常因问而妙。如《浪淘沙令•别意》:“雁字久盘旋。露涤霜残。前行驿路影形单。何处蛩鸣惆怅也,唱似《阳关》。     枫叶苦流连,痛楚风掀。怜它吐尽一生丹。此际飘零风卷去,落向谁肩?”以问而结,问而不答,问而难答。答案让读者自己去找。以问而结的表现手法,常是诗人词家用以创造意境的手法之一。

又如《江城子•谒拜捻军首领张宗禹墓有感》:“洼中劳作度光阴。雨风侵,敛胸襟。梦里关山,寂寂自沉吟。一座孤坟多少恨,唯残月,照幽深。     是非功过系民心。隐山林。意难禁。望帝声声,愤愤不成音。断梦荒郊磨灭否?焚香火,到如今。”一首,设以问,答而结。此种方法,以问领起,以答收束,也不失为好方法。此词结处,戛然而止,余意不尽。

再如《踏莎行•红叶谷》:“片片霜枫,层层薄雾。呼朋携友盘山路。红黄参半尽琳琅,丹青泼彩仙神妒。     叶塔风情,蔓园水趣。名泉喜奏幽幽赋。流笺一叶寄谁人?留连立尽斜阳暮。”设以问,景中结,亦妙不可言。

可以说,以上所例举的这些词,在结尾处都收束得十分漂亮。我相信,如果一个词家不掌握这些方法,是很难在词上有太大建树的。祁国明在这些手法的把握上,是值得肯定的。

     祁国明,一个“抛开世俗何生扰?我自清心茶自醇。”(《鹧鸪天•品茶》)的女词人,一个知道“青春才一晃,已是近秋声。”(《临江仙•重逢》)的明世者,一个懂得在文字中“快乐飞武”的平凡母亲。她在感叹光阴之快时回首,难免会产生些许惆怅,但她始终不变地守着属于自己的那座城,就如她在词中所写的一样“几丝惆帐添寥落,独守诗心一座城。”(《鹧鸪天•读贾平凹老师〈一个人一座城一诗心〉》)是的,无论人生路有多遥远,有多少高低不平,有多少诱惑,她始终坚守着心灵的壁垒——那座诗心的城。

朋友,读到此,你是不是已经“恋恋依依浑不舍,人未酒,已微醺。”(《江城子•王青桃花园记》)了呢?如果和祁国明《东篱柘枝词》有缘,还是向集中去寻找更多的精彩吧!我们应该相信这个“绚彩清湖,怡然水趣。流笺桥畔游船渡。几多幽梦撞心怀,梦飞不识身何处。    拾起枫笺,欣题妙句。笑谈无忌新成赋。分明忘却鬓边秋,天真惹得行人驻。”(《踏莎行•游绚秋湖》)的女词人会写出更多的佳词妙句来,我们祝福她更上层楼,期待她多出精品。

以上数语,无不从《东篱柘枝词》拈出,是以为序。

 

 20153月于郑州

 



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