35年前的《奇门遁甲》与2017年的徐克＋袁和平
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【热映】《奇门遁甲》这部电影到底有多奇？
2017年的最后一个月
也要做丧丧的猪猪女孩儿哦～～
OMG
这是谁！
what??是周冬雨??
怎么成这样了??
原来是
贺岁档3D奇幻武侠巨制《奇门遁甲》
▼
电影主要讲的是在外星妖物侵袭的时代
神秘组织“雾隐门”为解决危机
展开的一段奇幻冒险
隐形、易容、变身、奇门暗语、飞天遁地
……
随时随地让人目瞪口呆。
乍一听
是不是有种欧美大片屌屌的feel～
看着大银幕上，诸葛青云(大鹏饰 )一本正经地眼含泪花对铁蜻蜓(倪妮饰)说着这句台词，全场的观众都笑疯了。
诸葛青云、铁蜻蜓、小圆(周冬雨饰)、刀捕头(李治廷饰)，四个人的感情戏，更准确地说是画风清奇、充满谐谑的。整部影片的故事、人物塑造、各种细节也都如是。
2017年的《奇门遁甲》和1982年的港片《奇门遁甲》有多大关系?
嗯，除了名字没换、导演都是袁和平，剧情和人物层面基本没有多大关系。
1982年老版《奇门遁甲》讲的是孤儿树根在两位师父的帮助下，打倒恶人蝙蝠大师的故事。
徐克是新版的监制，也是编剧。新《奇门遁甲》讲的是天象大乱、外星妖物侵袭的时代，神秘组织“雾隐门”的老大、诸葛青云、铁蜻蜓、雾隐七子，以及被卷进来的捕头刀宜长、少女小圆等为解决危机，展开的奇幻冒险。
老版《奇门遁甲》中的“奇门遁甲”首先指代两位师父，一位老头叫奇门，一位老太婆叫遁甲(由袁和平弟弟袁仁祥反串的)。片中也展现了一些粗糙的易容、变身等奇门遁甲的武功。
2017年版中，“奇门遁甲”是雾隐门弟子门掌握的绝技，隐形、易容、变身、奇门暗语、飞天遁地。影片中设置了一种叫“御神机”的法器，可以用来打开遁甲之门，从而打败外星妖物。
影片中有个别设置是从82老版中拿过来的。比如画上的道具可以变成活的实物，人易容之后难辨真假的桥段，从细节区分人物真假等等。其实老版也是充满奇思妙想，现在看来虽然粗糙、恶趣味，但依然是很有趣的。
袁和平曾在访谈中说1982年旧版《奇门遁甲》拍摄170多天，受技术限制不断用土办法反复尝试。这的确算精耕细作了，当时的香港电影是极其高速生产的。曾经的刘伟强导演，一年可以拍4部电影。
众所周知，徐克的创作班子经常换，比如摄影、武术指导，合作的人很多。而袁和平导演，是在好莱坞都很知名的动作指导，作品有《黑客帝国》系列、《杀死比尔》前两部、《卧虎藏龙》、《叶问》、《一代宗师》等等。
香港的动作指导或者说武术指导，分南北两派，南派以硬马硬桥、真功实打著称，代表人物为刘家良、刘湛父子。北派动作以技巧为主，舞台化痕迹浓，浪漫惊异，代表人物为袁和平、袁小田、唐佳等。
现在两人推出的新《奇门遁甲》，塑造了一个充满豪情、奇思妙想、既有东方奇幻又有西方元素的世界，最大限度地展现出新奇的视觉冲击。
整部影片分为“六回”，字幕的这种结构，跟传统武侠小说一样。
片中有很多古代文明的元素。“天降赤目，白虎出土”是对苍生岌岌可危的暗喻。
影片中的很多道具，如雾隐门监测气场的地动仪，是中国古代领先的发明。
雾隐门弟子掌的灯，形状像骰子;大战中出现的很多油纸伞，在82老版《奇门遁甲》中奇门师父也用过;铁蜻蜓披的蓑衣，给刀捕头盖的茅草;幽冥山庄、三生阁、不老阎王、八臂猿等名字，很多都充满东方特点。
倪妮饰演的铁蜻蜓，出场简直丑得不忍直视，完全没想到。
像铁蜻蜓的易容、变身，像个床单一样飘来飘去的，这些造型或者桥段等都是以本土文化为底的怪力乱神、“蛊术”式的各种“神秘次文化”(其实这也是电影“狄仁杰”系列的亮点。)
《奇门遁甲》的整个概念都是极具中国传统文化特色的，但又明显撷取了好莱坞超级英雄科幻片的元素。按照袁和平的说法，是他与徐克设想“将世界观打破三界，结合外星文明来个更大的，内容囊括古代、现代和外星元素，又对应了当代人的情感需求。”
因此，影片中出现了两个设定极其好莱坞化的颇具现代感的反派外星妖物。
这两个外星妖物，已经完全不像中国民间文化中的鬼狐仙怪之流，偏西方重工业，并且能进行语言对话。当然这里的语言对话，完全不同于老版中“水缸小孩”、鱼等明显恶搞式呆萌的后期配音。
李治廷饰演的刀捕头，人物设定上非常契合好莱坞电影中超级英雄的成长路线。片中，甚至给他安排了钢铁手臂、钢铁腿。
他是从最底层无能的、呆傻的、被嫌弃的新捕头，到后期武功突飞猛进，他也一直保持着一颗最单纯、真诚、善良的初心。虽然在这一部中，受篇幅限制，刀捕头不算是唯一主角，但就目前内容和结尾看，《奇门遁甲》明显是有续集的。
倪妮饰演的铁蜻蜓，非常具有英气，有一些林青霞经典造型的味道，又跟《西游降魔篇》里的段小姐、《大话西游》里的紫霞仙子、《悟空传》里的阿紫都有不同。
周冬雨饰演的小圆，真的非常贴合周冬雨的形象，但又有变化。小圆的角色承载了女性的拯救功能，这也是蛮少见的，再多说怕剧透了。
柳岩在影片中的角色叫“大鼻毛”，最初的角色名字是“花想容”，一听就是性感女性的代言，“大鼻毛”的设定还是有些颠覆性的新意，柳岩的部分承载了很多反差萌的笑点。
从《捉妖记》、《九层妖塔》、《寻龙诀》到《奇门遁甲》
中国的魔幻电影、奇幻电影，在《捉妖记》时达到了商业上的一个高峰。
在《捉妖记》之前，我们能掰着手指头数出来的魔幻/奇幻类电影是《画皮》系列，再往前数，是2005年陈凯歌导演的《无极》。
《画皮》系列讲究妖也有人的感情，尤其是《画皮2》本质上是在讲爱情。《捉妖记》讲人妖共存，并非善恶简单的二元对立。
到了《奇门遁甲》，形式上力求多变，革新特效，创新动作设计;内容上故事新编，重建和扩大世界观，这些都是能明显感觉到徐克、袁和平两位导演想做的。所以，片中三目怪鱼、九天玄鸟，江湖几大掌门跟西方科幻片中、重工业化的外星妖物融在了一个故事里。
特效上的视觉冲击力还是不容置疑的，毕竟，运用高科技手段在银幕上再造奇幻的武侠世界，一直都是徐克导演提升电影美学、电影工业的宏大理想。
但在叙事上，存在一些缺憾和不足，有时在展示奇思妙想的技巧、场面的过程中，忘掉了故事。塑造了好莱坞电影中的外星妖物，高潮大战中能力值太鸡肋。人物塑造上，虽然连配角都很活泼很可爱很搞笑，但还是缺乏深度。
总体上，瑕不掩瑜吧，是一部充满想象力、有趣好笑的合家欢电影，做到这一点在当下的电影中已经很难得了。