WeChat ID yinyuepinglun Intro 西方早已内在于东方，理解西方便是理解我们自己，为您提供对西方音乐（以严肃的古典音乐为主）最为走心的评论。以自己的行动，为爱乐人服务！（本公众号为【每晚一张音乐CD】、【每晚古典音乐会】附属学术公号） 卡拉扬指挥贝多芬《第一交响曲》 质疑罗曼·罗兰的贝多芬研究 原编者按：本文作者泷本裕造是日本京都大学教授、贝多芬研究所所长，是日本西方音乐研究权威。他的文章与著作代表了日本西方音乐研究的学术水平。他的《伟大的贝多芬――一个普通的人》一书已由人民音乐出版社出版。泷本裕造先生从20多岁开始，对贝多芬与罗曼・罗兰（Romain Rolland）的研究至今已有50多年。按照他的说法，自己从两个大人物的“粉丝”到独立研究他们，有一个漫长的过程。  泷本裕造在欧洲学习研究多年，才逐渐形成自己的观点。这些观点与以往的音乐史书有许多不同，有助于破除贝多芬等伟大人物面面俱到的神话，有助于恢复罗曼・罗兰等历史人物本来面目。本报刊发此文，希望对国内专家与读者或许有裨益。  泷本裕造 著 本书简介：贝多芬耳朵的真实情况如何？大家肯定会产生疑问。既然听不到声音，那他如何作曲呢？除了贝多芬被称为“耳聋音乐家”以外，再没有听到还有谁是这样的音乐家。贝多芬真的耳聋吗？耳朵听不到也能够作曲吗？其中的奥妙又是什么？罗曼·罗兰笔下的贝多芬是一位理想的“乐圣”和超人的“英雄”。在本书作者泷本裕造的笔下，贝多芬又是一位怎样的人物呢？这就有待您自己来体会！真正的贝多芬是怎样的呢?泷本先生在他的这本书里告诉我们：贝多芬既是一位具有先进的共和主义理想，并且敢于坚持自己主张的勇敢的人，然而同时又是一个总想着挤入贵族社会的凡夫俗子，是一个有他的弱点和局限，甚至是错误和劣迹的普通人；贝多芬是一位伟大的、具有独创性的音乐家，写过许多杰出的优秀音乐作品，但他同时也是一个为了金钱和地位，写过不少粗制滥造、迎合时尚、甚至是低俗音乐的人。泷本先生通过长期的研究和细致的考证，用许多令人信服的事实对贝多芬的上述两个方面都做了说明和论证。贝多芬是一位伟大的普通人，这就是泷本先生所说的真正的贝多芬。 在世界各地都有罗曼・罗兰研究会。这些会除了增加会员以外，还积极促进对罗曼・罗兰其人、思想、作品进行了大量的研究、翻译、普及等推广活动。笔者从18岁至28岁的10年里也曾经是他的研究会会员之一。  为什么我的罗曼・罗兰研究的热情变得冷漠了呢？到底他在哪些方面使我失望了呢？还有他对贝多芬的研究在哪些地方不够完善呢？闸述说明如下：  罗曼・罗兰写过很多文学作品，其中长篇小说《约翰・克里斯朵夫》和短篇传记《贝多芬传》读者较为熟悉。《贝多芬传》能使人认真地思考人生，是一部非常有号召力的名作。  罗曼・罗兰是一位在大学里教授音乐学的学者，主要研究古典歌剧历史及代表音乐，其贝多芬研究最为出色。他专门为贝多芬做了以下内容的计划：  风格形成时期 1800年以前； 英雄精神时期《英雄》（作品第55）至《热情》（作品57）1801―1806年； 古典艺术的充实（第4交响曲至第8交响曲时期）（1806―1815）； 出现危机 死与再生的时期1816―1823年； 遗言 第九交响曲与最后的弦乐四重奏曲1918―1827年。  但是，以上的计划并没有实现，特别是1 和3 几乎全部放弃。因为，这么大的课题和众多的内容对于他从60岁开始着手计划，无疑是项非常繁重的工作。再加上中途遇到自己有喜欢的其它研究课题等也会影响贝多芬研究工作的进行。  对于罗曼・罗兰来说，贝多芬在他的心目中是英雄、圣人，是他仰目崇拜像上帝一样的存在。  Thayer《贝多芬传》 贝多芬研究的第一手资料是费耶（Thayer）的《贝多芬传》。费耶本应完成这部传记的写作，因为，他拥有第一手丰富的资料，但中途他还是放弃了这部书的写作。其中理由之一是有关贝多芬的外甥卡尔的那段纠纷。本来，费耶最初的基本原则是想把贝多芬的总体形象客观地、忠实地用记述的形式写出来。但是按照收集的资料越忠实客观的闸述就感到自己尊敬、崇拜的贝多芬竟是一个非常自私的人。对此他很矛盾也很烦恼，使他感到越来越头痛，以致于最后失去了写作的意欲。  1815年贝多芬的弟弟死了，留下了一个儿子卡尔。本来，卡尔理所当然的应该由自己的母亲抚养。因为贝多芬强行夺得了抚养卡尔的权力，为此，遭到了他的好友布罗伊宁库的强烈反对。结果，贝多芬失去了波恩时代最亲密的好友，与布罗伊宁库不欢而散。  从表面上看，裁判是以贝多芬获胜而告终，但实际上到贝多芬死之前十年左右，争执也并未平息，最后卡尔还是背叛了贝多芬。其结果以贝多芬的失败而告结束。根据费耶的资料来看，虽然他极力标榜自己的描写是如何如何忠实与客观，但我认为他明显是站在贝多芬的立场上，而把卡尔做为对立面来写的。我认为如果从卡尔的立场来看的话，应该说卡尔是一个被逼得走投无路的人。因此，对于费耶来说客观的描写是非常困难的。而罗曼・罗兰心目中的贝多芬则是一个理想化了的人物，像崇拜上帝一样，罗曼・罗兰不会去真实、客观地看待卡尔这一事件。庆幸的是，罗曼・罗兰还没有来得及去整理卡尔事件就去世了。  对于“永远的恋人”到底是谁这个问题来分析的话，罗曼・罗兰比费耶更是站在贝多芬的立场上的。罗曼・罗兰从心里实际上也想认同“永远的恋人”是有夫之妇安东妮这一说法的。但一到了具体解释的时候，他便身不由己把“永远的恋人”转嫁到了未婚的泰莱兹身上。因为对于罗曼・罗兰而言，像贝多芬那样伟大的圣人是不可能做出不人道的、缺乏道德水平事情的。  在罗曼・罗兰的小说《约翰・克里斯朵夫》一书中，有一段描写主人公与他人的妻子通奸的一段情节。这把贝多芬奉肆为上帝的罗曼・罗兰的崇拜者们都弄得很难堪。这就足以证明他把安东尼当成了贝多芬的“永远的恋人”。 罗曼・罗兰只提到贝多芬音乐作品中被称为“杰作”的作品。我认为这不利于客观、整体评价贝多芬。罗曼・罗兰无视隐藏在“大批杰作”当中有很多“不成功”的作品。他只把自己认为是“杰作”的作品提出来论证，不好的不去发掘、论证，这样就很难看到贝多芬的整体、真实的形象。我认为那样就只是主观的贝多芬形象而已。  佩莱西亚演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲“皇帝”》 著名的《致爱丽丝》、《战争交响曲》等作品，罗曼・罗兰当然是非常熟知的，但他不知道如何去评论这些作品，他也不可能去评论这些作品。为什么呢？因为在他的心目中像贝多芬这样的英雄、天才是不可能写出这样的“劣作”的，否则就自相矛盾了。因为《战争交响曲》为贝多芬赚了很多钱，他把赚来的钱用放高利贷的方式转借他人，自己从中牟取暴利。对名誉问题也同样，在呈献《第九交响曲》的同时，贝多芬既想获得名誉又想得到金钱。本来，在这部交响曲中，贝多芬主张表现的是“国王和贫民应该是平等的”（人间应该是平等的），但不能让人理解的是，贝多芬呈献作品的对像是自己的对立面普鲁夏的国王。他还拼命挖门路，找人与国王联系，除了呈献作品以外，同时还带上了一份献礼词。做为普通人的贝多芬，他不仅从内心里想获得声誉，并且企图从中得到金钱的回报。其结果没有得到任何赏识。贝多芬为此还非常的气愤。这些，罗曼・罗兰当然不会去写的，也不可能去写。  所以，人们仅仅读过罗曼・罗兰的书的话，当然也不可能知道另一个贝多芬，那就是做为一个非圣人普通人的贝多芬了。  我对罗曼・罗兰的贝多芬研究有几个不同的看法，不仅是他把贝多芬视为伟大的天才、英雄、乐圣。还有他仅仅把适合于“乐圣”的语言及行为做为研究的对象。回避指出做为普通人的贝多芬对金钱、名誉的执着欲望。还有罗曼・罗兰本人认为不是杰作的作品不用研究、阐述等等。以上列举几点，无法让我们看到一个全面的，完整的贝多芬。  Blomstedt指挥贝多芬《降E大调第三交响曲》 第二，罗曼罗兰主张，贝多芬是从他的代表作《第三交响曲》才开始形成自己风格的。就是说，在这之前的第一交响曲和第二交响曲均属于学习中的初期作品，是海顿和莫扎特的模仿。这仅仅是停留在一般历史传说的基础。  我曾经在很多论文中谈到过，我个人认为第三交响曲以前的作品绝不是停留在习作阶段，而是非常具有独创性的伟大作品。另外，波恩时代的作品也有很多是非常具有独创性的。我对罗曼罗兰仅仅服从于已有的传统资料的传说很不满意。  另外，对于罗曼罗兰所认为的“杰作”的研究也存在着不全面的地方。比如：对于《第九交响曲》的第4乐章的解释我与他的观点也有相异之处。关于形成的分析，内容的解释等具体内容，由于篇幅的关系，在这里我就不做具体的详细论证了。如果有机会能读到本人的拙著《伟大的普通人贝多芬》（人民音乐出版社，北京2005年，《贝多芬及其独创性研究》（世界知识出版社，北京1998年）的话，我想，我的观点大家可以理解。  往期贝多芬主题：1、那些演奏贝多芬钢琴奏鸣曲的大师们丨20世纪贝多芬演奏的风格变化；2、贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章与德彪西《月光》分析比较；3、上帝问贝多芬丨你知不知道你这一生为的是什么？ 4、必读丨贝多芬在我们中间；5、贝多芬晚期的五首钢琴奏鸣曲丨完全失聪丨全凭内心听觉创作的作品丨贝多芬的最高境界；6、埃利·奈伊与阿劳演绎贝多芬《月光奏鸣曲》；7、“大家论乐”第四期｜杜泰航谈贝多芬真的伟大吗？ 8、如何演奏贝多芬《悲怆》奏鸣曲？ 8、作为钢琴演奏家的贝多芬丨崭新的钢琴，经贝多芬一弹，经常就成了一堆废铁！9、富特文格勒谈贝多芬丨“只有那些认为纯音乐不够用的人才会对贝多芬的音乐进行自然主义的解释。” 10、如何演奏贝多芬《悲怆》奏鸣曲？ 11、如何演奏贝多芬《升c小调第十四钢琴“月光”奏鸣曲》？ 12、贝多芬晚期的五首钢琴奏鸣曲丨完全失聪丨全凭内心听觉创作的作品丨贝多芬的最高境界；13、“不能在45岁以前弹奏的三首作品”丨对贝多芬最后三首奏鸣曲（Op.109-110）的几点体会；14、钢琴上的《第九交响曲》丨浅析贝多芬《降B大调第29号“槌子键琴”钢琴奏鸣曲》（Op.106）第一乐章；15、贝多芬钢琴奏鸣曲早、中、晚三个时期代表作品的风格比较；16、车尔尼心目中的贝多芬丨演奏贝多芬应掌握的要点。 欢迎关注以下古典音乐公众号 西方音乐评论 古典音乐歌单 每晚古典音乐会 古典音乐放映厅 每晚一张音乐CD 期待您加入自由分享的古典音乐交流微信群 与我们一起聆听音乐，请联系微信17098908309 点击阅读原文，查看公众号的推荐阅读书单 Author requires users to follow Official Account before leaving a comment Write a comment Write a comment Loading Most upvoted comments above Learn about writing a valuable comment Scan QR Code via WeChat to follow Official Account