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索科洛夫演奏拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》
独奏与乐队的关系
拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》平衡了独奏与乐队之间的竞奏和融合，不但发扬了浪漫派协奏曲的炫技性特点，充分展示了钢琴技巧，而且乐队的写作也很成功。这部作品里，钢琴与乐队的关系不仅仅是“对抗”，更多的是“协作”。因此可以说，拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》在处理独奏和乐队的关系方面，既具有浪漫主义的纯正特性，也有20世纪的发展趋势。
综上所述，拉赫玛尼诺夫基本上继承了19世纪西欧浪漫乐派的传统，并在此基础上不断地创新。他的音乐的民族性是浪漫乐派作曲家共同的特征。浪漫乐派就其本质来说，无论旋律音调、表现方式，均受民间音乐的影响，并深深植根于各自民族音乐传统的基础之上，强调民族特征。例如，舒伯特将“分节歌”这一民间歌曲的形式作为自己艺术歌曲的基本“骨架”；韦伯的歌剧《自由射手》采用浓郁的民间气质的音乐素材和德语说白的“歌唱剧”的传统样式；肖邦的玛祖卡、波罗奈兹贯穿其一生的创作生涯；勃拉姆斯的2叨多首独唱艺术歌曲，绝大部分属于民歌性质的抒情歌曲，至于抒情性与戏剧性也是浪漫派作曲家们追求的音乐特性。除了拉赫玛尼诺夫，将音乐的抒情性与戏剧性完美结合的浪漫派音乐家还有柴科夫斯基和威尔第。由此看来，拉赫玛尼诺夫的“抒情性与戏剧性相结合”及“鲜明的俄罗斯民族特色”都是浪漫主义风格的体现。