“新海诚＋叫兽易小星”？你看，又标题党了吧
作者|张家欣
编辑|李春晖
一条重磅消息在中国二次元圈炸开了锅，那就是新海诚的东家——日本动画工作室 CoMix Wave Films（以下简称CWF）要与中国绘梦动画，合作一部由三个短片组成的动画新作。中文名已经敲定，叫做《肆式青春》。
相关报道的标题，无不振奋人心，导向性十足：“<你的名字>团队”、“中国背景的你的名字”、“新海诚”……
据悉，这部新作将以北京、上海、广州为舞台，讲述各地年轻人的青春故事。其中，北京篇《向阳早餐》由叫兽易小星执导，将他早年北漂的经历搬上银幕；广州篇《小小的时尚》由竹内良贵执导，他是新海诚的老搭档，专业领域是3DCG制作，讲述姐妹追梦的故事；上海篇《上海恋》则由绘梦动画CEO李豪凌执导，讲述青年对往昔恋情的回忆。
CWF社长川口典孝对合作表示乐观：“这是第一次以我们的美术质量来呈现中国的街景，相信能在中国引起不小的话题。”叫兽易小星本人也发了一条颇为感性的微博：“熟悉我的观众都知道，我文艺起来要人命”：
然而，大肆报道的背后，也有人发出了不同的声音。过于强调噱头的报道，是否有标题党的嫌疑：
实际上，CoMix Wave Films的确是“新海诚团队”，也因《你的名字》、《言叶之庭》等新海诚的代表作闻名。从作品效果图也可以看出，《肆式青春》的画风相当“新海诚”。
不过，作为一家动画工作室，CoMix Wave Films并不代表新海诚本人，目前没有任何消息显示新海诚参与。这种神隐状态，大概率证明了他根本是该片的局外人。否则，叫兽易小星也不会站到一番的位置上。
但无论如何，这次中日合作还是相当具有标志性。早年是日本动画外包给中国公司，之后是中国IP外包给日本团队，现在又有双方在台面上的联合开发、中方主导。在这过程中，中日动画行业的合作，也越来越深入和多样化，互相的意识和需求，也在与日更新。
外包翻转，国漫逆袭
早期中国动画从业者处在产业链的底端，以较低的价格接受日方不涉及核心的动画制作，是典型的“电视民工”。比较有名的外包公司有杭州飞龙、北京金松林、北京写乐、上海南旭、星月动画等。
而它们承接的作品中，不乏《死亡笔记》、《叛逆的鲁路修》、《海贼王》、《柯南》、《圣斗士》、《魔卡少女樱》、《犬夜叉》等大家耳熟能详的作品，可以说几乎承包了一代人的童年。
北京写乐和上海南旭负责了《银魂》的原画
从动画外包发展而来的后续合作，让中国从业者一度处于弱势地位。例如寻求深入合作时得不到认真对待、成品货不对板等等。但随着中国市场规模扩大，以及《你的名字》爆发性的中国票房，日方逐渐日益中国市场。
与此同时，中方也积累了一批专业的动画人。《肆式青春》上海篇的的导演李豪凌，既是这部动画的总监制，也是绘梦动画的CEO。
李豪凌
绘梦在中日动漫合作中，一直扮演着一个非常积极的角色。从纯粹作为腾讯动漫与日本团队的桥梁，到独立制作中日合作动画，到现在已经能拿出《肆式青春》这样的作品。
绘梦与日本的合作，几乎就是中日动漫合作进程的缩影。2015年的《雏蜂》是中制日播；到《从前有座灵剑山》，中方反客为主，日本团队开始承担外包工作；《一人之下》则是让日方团队进入中方项目；《银之守墓人》则是由绘梦日本分公司与当地公司联手；到《人马少女的烦恼》，已经让绘梦日本站稳脚跟。
《人马少女的烦恼》
现在进军日本的中国动画公司，不缺IP和资本，又积累了人脉，自然让新出的作品份量越来越重。2018年新番动漫《Butlers~千年百年物语~》改编自有妖气漫画《男神执事团》，由中国浅夏动漫、日本角川、APL合资打造。
2016年中日合作的步伐加快，当年有8部中日合作动漫问世，其中有5部做到了中日同期播出。此外，合作也进入到周边开发阶段，《侍灵演武》就是优酷土豆与东京电视台、小丑社进行动漫商品化合作的试水案例。
从2016年到2018年，中日合作动画的质量以肉眼可见的速度升级，中国公司的地位也在向上游攀升。
你有你的小心思，我有我的大算盘
日本动画界式微，这早已不是秘密。题材被开发殆尽，这些年靠着卖萌卖肉番自我消耗。同时又穷得很，以至于川口典孝都说，《肆式青春》的美术人员去了几次中国采风，就已经把公司搞出赤字了。
川口典孝
但即便如此，日本的动画工业制作、动漫IP运作经验，依然是遥遥领先于中国。于是，日本想拿钱和IP，中国想拿技术和模式，就成为中日双方各自的小九九。
《你的名字》上映之前，国内观众早已资源在手，最终还是圈了近6亿票房。在此触动下，日本可以说是十分想赚中国的票房和制作费了。
赚钱之外，丰富题材库也是一个加分项。面对日剧、小说等IP，中国影视行业是趋之若鹜。然而在动漫IP上，中日的需求似乎正好相反。三国、唐朝、修仙……这些日本观众有所耳闻的中国风元素，还有很多可以深挖的地方。
《灵剑山》吸引日本观众研究中国修仙
而中国虽然钱多、人多，但如何把每一分钱用在刀刃上，把每一个人的作用发挥到最大，还是有待磨合的领域。动画制作说到底是集体工作，少数人炫技并不能决定最终结果。
日本动画制作一般有2种模式，强调“集团力”的大公司和以导演为中心的中小企业。CWF就是以新海诚等创作者为中心。社长川口坦言，希望通过《肆式青春》再次在中国掀起话题，等真正的新海诚新作出现，接受度就更大了，“也有播种的意义在”。
《亚人》、《哥斯拉》的制作公司Polygon Pictures社长盐田周三用“羡慕”来形容这次合作。但他也表示：“中国市场真的很有魅力，但很多人尝试过后，只留下了辛苦的历史。”
目前我们尚无法预知《肆式青春》是否能成为一种中日动画合作的理想范式。不过就算不是它，按照这个进度，中日合拍动画的标杆性作品，想来也不远了。
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