【观点】张艺谋导演“对话”舞美视觉，《对话寓言2047》首轮演出完美收官，整场视觉震惊四座
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张艺谋导演与舞美灯光主创团队合影
（右一：舞美灯光总设计任冬生、左二：灯光设计马博、左一：灯光编程李超）
舞美灯光总设计：任冬生
国家一级舞美设计，北京舞蹈学院教授，作品多次获国际国家奖项
舞台灯光设计：马博
青年舞台灯光设计， 毕业于中央戏剧学院舞台美术系 灯光设计专业
张艺谋导演“对话”舞美视觉
导演在第一次创作会上提出的概念：高冷、极简、神秘。
通俗点儿讲：“黑咕隆咚的，啥玩意儿没有”
张艺谋导演对舞美单纯、简约的处理，并不是对舞美概念的否定，看似空空的舞台其实并不空，舞美应有形，但不是要用具体形象才能够表现出来。
舞美灯光总设计提出的舞美方案以简单切割空间完成剧目，运用边沿幕切割，推拉，便于机械的运作，抽象的语汇来诠释时空的概念、传统与科技的观念。
舞台灯光设计方案也是依附这个视觉观念来延续，在舞台灯光方面，尽量规避较为明显的灯光语汇，也将有看似简约的灯光做的极为精致，适时适度。
第一场《长调 呼麦 . 云纱》的灯光，随着风声的吹来，灯光将四位乐手的轮廓淡淡描绘，空洞的声音，勾勒出老奶奶沧桑的面容，悠远的长调唤出远古的生灵。长调渐远，老奶奶的光隐去。马头琴声将云沙唤起，一组见光不见灯的侧光晕染出了云纱，灯光的变换灵魂的叙说。随着呼麦声起，灯光色调的转冷，呼麦声中灵光闪动，老奶奶用蒙语吟诗，暖色泛起最后以冷色光。
整场灯光色彩没有纯色，都是用CMY三基色反复调和而成，色域浓而不艳，光位极其单纯，只有顶光和侧光，光比的控制方面也极其精准，每只灯的亮度最高没超过50%，但并没有影响观众的观看视觉，灯光无声无息的将老奶奶的沧桑、呼麦的神秘、云纱的空灵诠释得淋漓尽致。
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第二场《古琴 . 光剑》跨界艺术家裘继戎、古琴艺术家巫娜与激光的互动表演，在与激光编程师：Boris Bollinger（德国）不断磨合，灯光与激光的光比、光色反复的推敲后，还是选择放弃了大面积的侧光，因为激光需要大量的烟雾介质来辅助，同时也给灯光带来了不可避免的介质。最终以色度、亮度较为单纯的定点，光质极好的成像灯加升色温色纸来做追光，适度的侧光勾勒，微妙的光比、柔和的冷暖色彩来完成了这段演出。
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又如第三场《小戏 . 掌间》中的三岔口，舞台上只有一桌、一毯，灯光运用切割电脑灯将空间具象化，三只面光、六只侧光、九只顶光，变化虽然不多，但是灯光都是随着“摸黑儿”的表演过程中默默到来默默的隐去。Ipad强烈的灯光视觉变化、极强的视觉符号和三岔口作为及其反差。
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在《织机 . 精灵》织布机与动力球的一场中，数以万计的乒乓球坠落来表现世界坍塌、宇宙幻灭的观念，与导演达成了默契的共识。在640支动力球秀后渐渐升到舞台上空，降下一道檐幕将动力球隐去。两万余枚乒乓球瞬间从天而降，两侧切割电脑灯干净的对穿处理，现场视觉感与震撼感将观念阐述的完美至极。
舞美与灯光高冷、极简、神秘的视觉创作理念贯穿整个设计。
每段演出都运用色温、冷暖、光位、光比、色域的精确处理，无形的将传统与科技两种元素的时间、空间形成远差。
《对话寓言2047》
传统与科技的对话
观念与视觉的对话
演出剧照
《长调 呼麦.云纱》
《古琴 . 光剑》
《小戏 . 掌间》
《偶戏 . 冷臂》
《碗碗腔 . 矩舍》
《唢呐 . 泼色》
《笙 . 如影》
《织机 . 精灵》
相关信息
出品人：包晔
制作人：鲍毅 周文军
创作团队
总导演：张艺谋
执行导演：何璐璐
副导演：于梦露
导演组：张春阳 闫静思 洪臻 王蕾 陈林
灯光指导：沙晓岚
音响指导：金少刚
灯光设计：任冬生 马博
舞美设计：任冬生 刘蓓 王立峰
作曲：吴彤 张江 黄毅
灯光师：李超 胡博
音响师：李安震 徐振
非遗顾问：贺学君 乔建中
服装设计：魏世兴 李文爽
妆发设计：刘辉
制作总监：杨小东
文案设计：马悦
视频总监：冉旭东
视频导演：林圣凯
演出管理团队
运营总监：南芳
制作经理：齐继仁 曹伟东
舞台监督：李仕达 杨海波 马建伟 王婷 仲俊杰
演员统筹：徐男祎 莎日娜 赵乐 郭皓婷 孔德隆 王彦彬
场地管理：魏征 朗佳彦
摄影摄像：姚红
商务管理团队
商务总监：侯博
宣传总监：夏卉旋
设计统筹：张绍鹏
宣传统筹：李驹歆
海报及宣传册设计：南海波
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