30岁之后的节目编导，都去哪了？
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互联网时代，职业焦虑已是老生常谈，尤其到了30岁的职场人，前有家庭责任，后有年轻一代追赶，焦虑往往来得更加沉重。
面临更大冲击力的是处于转型风口的传媒行业从业者，或者更准确的说，视频内容产业上的每个从业者的焦虑，恐怕都要来的更猛烈些。媒体转型、资本逐利、前景黯淡都让媒体人充满了无力感，许多人因此选择了转型。
从体制内转型的最广为人知的例子就是马东、张泉灵和罗振宇。
在去年的第四季《奇葩说》上，马东找来了罗振宇和张泉灵担任导师，这是三人第一次公开同台，他们身上共同的标签是：央视。
这也曾是他们身上最重要的标签。的确，在过去的很长时间里，只有最聪明的年轻人才有机会跻身央视，能去央视无疑是人人艳羡的铁饭碗。但面临变局，他们却不约而同地做出了共同的选择——离开央视。
曾是《对话》栏目的制片人罗振宇选择了离开。他创办“罗辑思维”，后发展成为“得到”，从央视制片人到“得到”创始人，罗振宇成为了一方诸侯样的人物，而他和他的“得到”也变成了行业标杆一般的存在。
曾是《文化访谈录》的主持人马东选择了离开。他做出现象级节目《奇葩说》，成立米未传媒，跟年轻人打成一片；从主持人到创业者，从小接受的文化熏陶和早年出国培养的眼界胸怀，马东的转身看起来要比其他媒体人更从容和独立。
曾主持过《中国报道》、《新闻会客厅》、《焦点访谈》等数个栏目，横跨中央一套、四套、十三套的名嘴张泉灵选择了离开。她投身创投圈，还在2016年拿下了“年度最佳跨界投资人”的荣誉。
但是， 转型成功者毕竟只是风毛鳞角，更多的媒体人依然在为节目的生死而苦苦挣扎，毕竟太少人有能做到成功节目的运气了。
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30岁的职业焦虑除了面临转型，另外还来自于年龄危机。
传媒行业需要熬大夜的日子太多，通宵剪片子、开会、录制，越来越多的人开始受到年纪的威胁，人到30，不得不开始注意要早睡早起，要养生。
一波一波的新鲜毕业生，进入到这个时刻需要年轻血液的行业。《奇葩说》这样脑洞大开的网络节目背后，80后的身影一定极少。
随着电视节目的逐渐落寞，网络综艺越来越需要思维跳脱的年轻编导，80后开始力不从心，而现在这些90后的年轻编导也终将被更年轻，体力更好，脑洞更大的00后所替代。
行业大环境不好，伴随的就是安全感急剧减少。电视台取消事业编制、台聘冻结、甚至有的地方电视台开始发不出工资，越来越多的从业者们进入民营传媒公司。
与那些从电视台辞职下海已经功成名就的知名导演、制片人不同，伴随着这些年轻编导的是不稳定、没有安全感、和日复一日的加班熬夜。
一过30岁的节目编导都在干嘛？当然有继续奋战在一线的，也有去视频网站做制作人的。
自立山头的忙于给项目拉投资、盯制作，但是能将自己的节目做的妇孺皆知的，少到几乎可以忽略不计，能做到节目口碑不错就已经耗尽心血。
能自己做制作人无论是甲方还是乙方，能始终坚持在节目一线都令人敬佩。
其他的人在思考如何转型，有的人去了甲方做品牌做市场，有的人从编导转型做节目、电视剧商务，有的人干脆直接转到另外一个自己喜欢的领域。
当然，还有更多的人做着一个接一个的项目，并不断思考着下一步该怎么办。
所以，节目编导们最好的出路就是一直努力在30岁之前成为制作人？还是应该早早转型脱离这个行业？似乎也没有人可以提供标准答案。
面对6000亿市场的泛娱乐产业，内容从未像今天一样重要，也从未有过像今天这样便捷高效的甚至粗暴的变现方式。
一方面，各大平台都在加紧对优质内容的争夺和产业布局，新媒体从图文到节目内容已不可逆——网综和网生内容的蓬勃生长就是最有力的例子；
另一方面，优质的差异化的内容凤毛麟角，能够输出优质的内容的总是老人、老面孔，用户注意力严重碎片化，内容引爆越来越难——《奇葩说》的后继乏力也是例证。
如何生产出打动人心的节目内容越来越难，对节目制作人来说，要求已经从最初的策划、编导、制作往更细分的采、写、编、导、评、摄、融能力全方位扩展，节目生产变成了是一项包括创意研发、制作播出、宣传推广等的系统工程。
基于这样的背景与初衷，新片场学院联合中传东方，携手央视、BTV的资深一线制片人、导演、策划和节目编导，开设了线下课程《节目策划、编导、摄制高级研修班》，文末点击【阅读原文】可了解课程详情。
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