福利 | 大导演们如何对待剧本?姜文吃原著不吐原著皮,希区柯克买买买
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（剧本福利见文末，但你真的不看完再往下划拉嘛！）
导演以各种稀奇古怪的姿势面对剧本。他们创作、篡改、涂抹，甚至扔剧本。平面的文字被他们以不同的方式，折叠成立体的影像。他们对剧本的干预程度和干预方式，也是各不相同。
涂鸦法
克里斯托弗·诺兰
诺兰一般不写什么故事大纲，而是抓到纸就从第一页开始写。写出来的都是顺序的线性故事，但接下来，他就会把它们的次序打乱，变成我们看到的烧脑故事。
如何有效防止烧别人脑不成，反而自己被烧？诺兰的方法是画图表，他将所有图表都贴在墙上，帮助理清思路。看来《记忆碎片》很写实。
诺兰的草图：《盗梦空间》的层层梦境
排除法
杨德昌
杨德昌在拍摄《牯岭街少年杀人事件》时，抓着没什么经验的编剧们讲戏，讲完了让他们写出来。可是他们辛苦写出来的剧本，他看完就扔掉。
杨德昌用他们做排除法，让他们给出剧本写作的错误示范，避免陷入自己改不出自己毛病的陷阱。
买买买法
希区柯克
希区柯克当然也做原创剧本，但在与本·赫克特合作了《火车怪客》之后，他极少与知名编剧合作。除了发掘新人，他更爱在不知名的小说或戏剧中寻觅剧本。
“不知名”当然是希胖保持电影悬念的一个好方法。但并不保险。在拍摄[惊魂记]时，他甚至企图把市面上所有的原著都买回家，以防剧透。
《惊魂记》浴室场景故事板
扯淡法
侯孝贤
侯孝贤幸运的多。他有朱天文做长期合作伙伴，剧本的构思过程就是与老友闲适的扯淡。而且，好友们的经历都可以拿来做素材，比如吴念真唠过自己的初恋，侯孝贤便拍成了《恋恋风尘》。
听故事→聊天→写剧本，侯孝贤电影的本子来的水到渠成。他和朱天文有着相似的生活背景，默契满分，说起故事，都是共同经历，一说就懂。
去肉留骨法
库布里克
而库布里克也可说是个改编控。但大刀阔斧的修改，对他来说是常事。以致于当他得知[斯巴达克斯]的剧本已经是最终版，自己毫无修改权，立刻暴走。即使拍完，他也不愿意承认这是他的作品。
他拍摄《闪灵》时与斯蒂芬·金的撕逼更是路人皆知。库布里克说的很明白了：“《闪灵》的优点在于叙事的技巧性结构。”他罢免了斯蒂芬的编剧之职，留下的是原著的结构，填充上了自己的血肉。
库布里克在斯蒂芬的原著上做了大量笔记、注释
吃原著不吐原著皮法
姜文
跟库布里克有些相似，姜文一向都喜欢对买了的原著版权进行“血肉模糊”的改编。
在《让子弹飞》的酣畅淋漓之后，《一步之遥》剑走偏锋任性了一把，《邪不压正》则又往回撤了一点。在依然浪漫主义和少年心气的底色之下，《邪不压正》的故事这次更实在了。
电影《邪不压正》只取了张北海小说《侠隐》的壳，剧情已经和《侠隐》相去甚远。
原著中散淡的市井人物，变成超现实感的荒诞角色，身披披风甚至可以躲避子弹。
男主角李天然（彭于晏饰）原本是个花边小报的编辑，电影中变成了妇科大夫；关巧红（周韵饰）的身世融入了施剑翘的故事；最夸张的是原著中很少露面的反派朱潜龙（廖凡饰），他戏份多且野心大，最大理想竟然是“反清复明”，自己当皇帝，这一点是从他的名字中解析出来的，原著则完全没有提到。
谈到《邪不压正》的剧本创作，为姜文写了剧本前三稿的编剧之一何冀平说：“姜文非常重视剧本，他想法多，时时变化，他很尊重编剧，待人真诚，和他谈剧本，不沉闷，很有意思。我们讨论剧本讨论过很多次，有一位清华的学霸小陈现场整理，讨论稿我有一抽屉。”
另一位编剧李非，曾在2014年凭借电影《闯入者》入围第51届金马奖最佳原创剧本。他在长达一年的拍摄期里，和另一位编剧孙悦每天在片场不断讨论，再主笔去写，每天现场都会跟着拍摄的情况，最少的一场戏，也得写二三十稿以上，最多达上百稿，一直持续着这种强度。李非也称，姜文导演对剧本的要求确实非常严格。
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