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其他
中国电影的未来,真要多来几个「文牧野」
Original
派爷
电影派
2020-02-08
关 注
电 影 派
,和 片 荒 说 拜 拜
电影派
Vol.2140
备受瞩目的一届金鸡奖,落下帷幕。
这次的它,真可谓
焕然一新
。
高大上的海报,星光熠熠的颁奖现场——
不少奖项的竞争上,则完全是神仙打架,不给谁都可惜。
今年起,金鸡奖还将变为
一年一届
。
原因当然是,两年一届的颁奖礼,满足不了如今中国电影的体量了。
此情此景,让派爷很想聊聊刚在金鸡舞台上,拿下最佳导演处女作的
文牧野
。
派爷断言,未来一段时
间内,他很可能会成为
中国最重要的导演之一
。
1
是导演,也是编剧
电影创作中,最重要的两个角色,无疑是导演和编剧。
从分工上说,
导演负责怎样讲故事,编剧负责讲怎样的故事。
哪个更重要?
我们只需知道
,中国现在最稀缺的,是像《我不是药神》这类的现实力作。
想看到更多的《药神》?
编剧讲什么故事,就显得非常重要了。
而文牧野的优势就在于,他不光是位导演,还一直是位编剧。
两种身份合体的强势在哪,
我们不妨从他之前的作品中寻找答案。
他之前的四部短片,在题材上,都展现着他一贯的视角——
聚焦现实土壤,展现边缘普通人的困境。
《石头》是说刚毕业的打工仔,必须在一份工作和他收养的狗之间,做抉择。
《金兰桂芹》拍两个总在斗嘴的老年闺蜜,在空巢生活中互相取暖。
《斗争》讲一位在北京打拼的维吾尔族青年,遭遇巨大的信仰冲突。
《安魂曲》里的男子,为了有钱救孩子,让死去的妻子同他人举办冥婚。
文牧野觉得世界上只有一种主义——现实主义。
为了达成它,《药神》的剧本一写就是两年。
《药神》里,不难发现他对现实的那份理解和人文关怀。
最让派爷印象深刻的是,整部电影可以说
没有真正的反角
。
连卖假药的张长林,都很讲义气。
就是因为,文牧野知道自己呈现的是一个社会困境。
而那四部短片的主角,也都面临着一个叫做“
归属
”的问题。
年轻时的归属、少数民族的归属、老去的归属、死去的归属……
对芸芸众生来说,
有了归属,才有尊严
。
《药神》里他借
黄毛彭浩
,继续探讨人的归属。
买了车票未能还乡的黄毛,遂成了影片最大的泪点之一。
呈现残酷的现实,却不失温暖
,是那些短片的另一大特质。
《药神》也是如此。
影片最后,余晖下,程勇在他帮助过病人的注目中缓缓驶过。
这样直白的升华段落,在国产影片中并不常见。
却实打实地击中了人心。
这是文牧野希望传达给观众的——让观众走出影院,不是感觉世界一片黑暗,而是看到一丝希望。
可以说,是文牧野的编剧身份,给了《药神》可贵的视角;
而身为导演的他,又保证了他在剧作想要传达的情感和观念,
得到最准确的影像表达。
2
现实题材,也该好看
对一部电影最高的褒奖,是什么?
如果是
奖项,
那
《我不是药神》的表现所向披靡。
拿下金像、金马、金鸡的“三金”奖项。
但在派爷心中,好电影最高的褒奖,是普罗大众眼中的“
好看
”。
《药神》在豆瓣上,128万人打出9分,
是新千年第三部评分上9的华语片。
影片票房定格31亿,位列当时的票房第五。
足以见得《我不是药神》不仅是一部得到精英肯定,
更是一部成功下沉的作品
。
有着作者属性的文牧野,又是如何做到这点的?
其实呢,文牧野的观影口味,非常广泛。
价值情感上
,
他是李安的粉头。
李安呢,以能驾驭各种类型片,并在电影中融入自己细腻的东方价值观而著称。
这绝对是文牧野想成为的样子。
导演功底上
,文牧野对成熟的好莱坞、韩国电影叙事如数家珍。
比如他很清楚,
人物要有充足的弧光。
程勇的原型人物,自己先有病,才给别人带药。
文牧野则将其最初的身份,改编为了印度神油商人。
前面只利己,后面才利人。
这种角色设置,不仅更能让观众代入,还会给观众带来最大的心灵震撼。
生活中的文牧野,则像极了最普通的观众,
追日本动漫、韩剧、国产剧。
研究生
期间追《来自星星的你》,等更到焦头烂额。
看《海贼王》到伤心处,能哭一下午。
今年大热的《都挺好》、《小欢喜》,他同样非常喜欢。
他知道大众的东西,有大众的价值。
《我不是药神》最初的定位就是一部小众文艺片,拍出来,也极可能成为精英的茶余饭后。
文牧野不想这样。
他
为我们最终呈现的故事,便非常生动近人。
影片的前半段,基调甚至
偏喜剧
。
像跑到印度的程勇,用中文骂鬼精的印度人。
知道抗议也没什么用,吕受益在一旁洋洋得意。
不会斗地主一通乱炸的黄毛,让程勇大发雷霆。
这些取材于生活的幽默,总能让人会心一笑,也让影片变得生动接地气。
其实即便抛去题材,
它依然是部引入入胜的类型片
。
里面有尖锐的冲突、有反体制的英雄、有英雄集结的桥段、有震慑心灵的人性崛起……
派爷欣赏影片的这种表达方式。
因为现实题材,真不应该只让创作者自我感动。
让电影中的现实困境走向大众讨论,确确实实推动现实进步,
才是现实题材最该有的样子。
能拥抱市场的艺术不可耻,
反而代表着一种了不得的能力
。
更不要说,这种能力,中国导演何其欠缺。
3
冷静的标杆
这几年随着影视行业泡沫散去,真才实学的青年导演,也一个个崭露头角了。
饶晓志、忻钰坤、霍猛……
都在各自感兴趣的领域,做出了出色的表达。
但听了派爷的上述分析,你应该就明白了,
文牧野成为这代青年导演中的标杆,是早就注定的事。
在《我和我的祖国》这样的大制作中,他就有机会和称得上前辈的大导一起合作。
执导的《护航》,在七个短片中也是毫不逊色。
《护航》的选题是最贴近当下的,文牧野拍得也
很青春、很热血
。
飞行员吕潇然人生的各个阶段,被文牧野写得一直贼酷。
短发的宋佳,也被拍出了侠女的味道,没人能不爱。
站到了时代中央的文牧野,
更让人嫉妒的是,还是位85后。
可他一直像他的外表一样,
真诚,不争。
在金鸡典礼上,他说了这样一席动人的话:
我的老师曾经和我说过一句话,说:‘牧野,你拍过了《药神》之后,你要记得你一辈子都要以拍处女作的精神,去拍你之后的电影’。
我一定会这么做的
。
没有对自我的褒扬,没有值得细扣的修辞。
就是简单又郑重地,给了全国观众一份承诺。
这份严谨和真诚,在《药神》的前前后后,都被人看在眼里。
拍《药神》时,文牧野在片场中他最常说的一句话,就是“
保一条
”。
他不想对不起投资人,不想对不起戏。
能“对不起”的是演员,周一围的一场戏,被他“保”了36条。
当《药神》上映后口碑爆棚,他则冷静地分析《药神》中的遗憾。
《药神》之后,自然是飞来的投资方。
可文牧野不着急,依然想把时间花在剧本上,
把本子做到成熟再说
。
成绩面前,能保持如此沉静的青年导演,还有什么理由不期待呢?
未来的中国电影,
定会有他的一席之地。
但愿他的新作,不会让我们等太久。
更愿中国电影的将来,能多几个
「文牧野」
。
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